据香港小叶工作坊报道，作家茜茜因心脏衰竭于2022年12月18日8时15分去世，享年85岁。

徐诗原名张彦，1938年出生于上海，1950年定居香港，毕业于葛扬洪教育学院任教，致力于文学创作和研究，为香港《素叶文学》同人工作。代表作有《我城》 《像我这样的一个女子》 《哀悼乳房》 《飞毡》等。

“茜茜是当代中华文学世界的重要大作家，她毕生的写作包括诗歌、小说、散文、书评、评论家等多种复杂的体裁。以多变的视角穿越的隐喻、丰富的百科全书知识、文学、绘画、手工艺、建筑等广泛领域，不仅排在一幅后面。

西斯和熊泡

得知西施去世后，香港浸会大学英休教授黄子平对彭派新闻记者说，他继续读西施，教了西班33年。最深受感动的仍然是她对世界的好奇心，那温顺的知性。

“我想念西斯！”黄子平说。

(一个)

黄子平第一次读西施的小说是在33年前，他去香港参加了一个有关“寻根文学”的研讨会。当时，香港三联书店主编董秀玉赠送了西市的短篇小说集《手卷》，并命令他写一篇关于正在准备的繁体版《读书》的书评。

"西施以比较文学的视角改写了古今的《灰色盲肠记》，表达了黄九儿《马秀郎》微弱的声音穿越时空，温顺而坚决地对香港命运的关怀。"黄子平从没读过这样的小说。那篇书评的题目是《灰阑中的叙述》，后来成为他专著的题目。而且从他的角度来看，茜茜与各领域的往来跨界，为什么茜茜摆脱“灰盲肠”的叙述不是突破口。

在《西西传略》篇文章中，西施和超过40年的主编、作家何福仁详细列举了西施广泛的写作体裁。除了诗歌、小说、散文、童话和翻译外，还写了《黛绿年华》 《窗》等电影剧本。另外，用清新的笔调访问电影明星，影视化，影评。她是香港制作实验电影的元老之一。她长期在报纸和杂志上写各种专栏，包括20世纪60年代的童话专栏、电影专栏、阅读专栏、绘画、音乐和专门从事世界杯足球赛的“西施足球”。然后在报纸上写连载小说。

《哀悼乳房》

西斯1989年因癌症住院后，将自己的治疗经历写成《哀悼乳房》，之后出版了《飞毡》 《故事里的故事》等作品。手术后遗症使西斯的右手失去了功能，但用左手写字完成了《我的乔治亚》 《看房子》等作品。

1999年，摘要小说《我城》被《亚洲周刊》评为20世纪中文小说百强。2005年，徐诗以长篇小说《飞毡》继王安伟、陈荣珍之后获得了世界中华文学奖。2022年5月23日，徐诗获第16届香港艺术发展奖“终身成就奖”。

“从早年的艰难生活到中年以后，一直受到疾病的折磨，但从不抱怨，右手写字变成左手，都显示出人的坚忍和毅力。夏福人说，综观西施60年来的文学过程，观察人，充满智慧和卓越知识，一直保持着赤子之心，淡泊，平静，从不吵闹。

《我城》

《飞毡》

《像我这样的一个读者》

（二）

西西有一系列直接书写香港的作品，如《我城》《肥土镇的故事》《镇咒》《浮城志异》《飞毡》等。《我城》中人祈祷“天佑我城”；《浮城志异》以十三幅比利时超现实作家马格利特的画作，连贯成一篇意味深长的香港寓言故事；《飞毡》以花氏家族的兴衰为线，书写香港百年世俗生活史……

在香港岭南大学中文系教授许子东心中，西西是香港最重要的作家之一。“香港的作家，第一我们说金庸，全球华语武侠小说第一人。第二我们说刘以鬯，他延续了‘五四’和香港文学的关系，也培养了西西等一批1970年代出场的作家。接下来，我们也许就要讲到西西了。”

其实，仅从文学成就来说，许子东认为西西极可能还高于刘以鬯。因为西西的作品具有很强的香港本土意识，后来也成为香港文学发展的主要动力。她是香港实验小说的代表作家之一，主动接触现代派作品，尝试现代主义写作方法。晚年西西喜欢画画，经常让文字和绘画并置，探索出了一种独特的艺术风格。

她还引领了一个完全民间的文学流派——素叶，素叶的作家大都不求功利，外头知道的人也不多，但他们自得其乐。

“事实上，即使在香港，也有很多人不熟悉西西。十个人里或许九个人不知道她。她很早就退休了，生活简朴，也很少出来活动。”许子东告诉澎湃新闻记者，西西最受欢迎的小说是《像我这样的一个女子》，这篇被选进很多香港中学教材，但她也有很多作品比较难读，在强调通俗和流行的香港市场并不占优，反倒是在台湾还得到了更多关注。

“香港的主流还是流行文化，西西是一座孤岛，但这座岛上郁郁葱葱。”

小说家西西 出版社供图

（三）

那么，西西的文学意义就限于香港吗？

绝非如此。

以《我城》为例，这是一部被认为开创了香港本土城市文本先河的作品。许子东不久前才和研究生讨论了《我城》，有来自大陆的学生对它感到新奇——怎么像小孩写的一样？许子东就说，这个作品很重要的一点是——它完全从底层劳动者的角度来写。

在许子东看来，整个20世纪中国文学里有三类人最重要，一类是知识分子，一类是官员干部，一类是劳苦大众，三类人的关系变化贯穿了百年中国小说。其中也有一些基本规律，比如有时官员不好，有时知识分子不好，但民众大部分时候都是好的，可怜的。

“可反过来说，写民众的小说很少有完全从民众角度去写的，即便是写民间疾苦，也往往是知识分子的记录，比如祥林嫂是苦的，可是她的故事是通过‘我’来说的；阿Q是苦的，但他的故事是作家来叙述的；福贵也是苦的，但他的苦是讲给一个文青听的。”从这个意义上说，《我城》就非常特别，它写了一堆劳动人民，但都是自己讲自己的故事，不需要通过知识分子或者官员发声。

另一方面，在许多有关民众的叙事里，老百姓是受苦的，被侮辱的，但《我城》里的劳动者很阳光，很正能量，他们同时代表了香港一代人的自信和努力。

“所以，《我城》不仅对香港文学非常重要。”许子东说，“它在整个20世纪中国文学里，也别具意义。”

（四）

许多作家都非常欣赏西西。

莫言说，西西飞扬跋扈的想象力和勇往直前的先锋精神，在上世纪的华语文学写作中独树一帜，她的学养、阅历以及她宽博仁慈的胸怀，使她的著作具有了独特的人文价值。

余华直言：“一直以来，我们都惊愕于西西的成功之中。西西的写作方式建立在两个世纪以来的让作家们感到危险的写作上。”

王安忆认为，西西是香港的说梦人。

……

许子东第一次见西西是在1988年，那年王安忆和吴亮来香港，西西请大家饮茶。“西西一直关注大陆纯文学作家的作品。她其实是最早将大陆新时期小说介绍到台湾的香港作家。”西西先后为台湾洪范书店主编了四本八十年代的中国大陆小说选集《红高粱》《阁楼》《爆炸》《第6部门》。

后来许子东接手香港短篇小说选，他同样找西西、刘以鬯、也斯帮忙。西西给了许子东很多建议，这些建议让许子东觉得“西西不仅代表香港，也属于世界。”

目前，西西已有《我城》《像我这样的一个女子》《飞毡》《哀悼乳房》《看房子》《猿猴志》《手卷》《胡子有脸》《像我这样的一个读者》《传声筒》《西西诗集》《候鸟》《哨鹿》《我的乔治亚》《钦天监》等多部作品有了简体中文版。或许还有读者看过以她的长篇小说《哀悼乳房》改编的电影《天生一对》（任贤齐、杨千骅主演）。

《白发阿娥及其他》

今年年初，西西的晚年代表作、短篇小说集《白发阿娥及其他》简体中文版出版。书中分为两卷，“白发阿娥”卷收入西西写于1980年到2000年的八个短篇，温柔地呈现了城市老人的生活方式；“其他”卷收入西西晚年所写的风格多样、带有先锋气质的短篇、短章，是西西晚年仍坚持文学探索的精神闪光。

《哨鹿》和《我的乔治亚》

（五）

在朋友们的印象里，生活中的西西充满了童心，她喜欢看画、旅行、筑娃娃屋、缝毛熊；她到欧亚各地的旅行专注于“看房子”，为那些房子及房子里的人写下旅行笔记；她访遍亚洲各动物园、保育中心、热带雨林，探察猿猴原貌，写下《猿猴志》。有人说，她其实是一个专心于“游戏”的说梦人。

就连笔名“西西”，都和一个游戏有关。

“我小时候喜欢玩一种叫做‘造房子’又名‘跳飞机’的游戏，拿一堆万字夹缠作一团，抛到地面上划好的一个个格子里，然后跳跳跳，跳到格子里，弯腰把万字夹拾起来，跳跳跳，又回到所有的格子外面来。”

在她看来，“西”是一个穿着裙子的女孩子两只脚站在地上的一个四方格子里。如果把两个西字放在一起，就变成电影菲林的两格，或为简单的动画，一个穿裙子的女孩子在地面上玩“跳飞机”游戏。西西，就是跳格子。

因为右手逐渐失灵，晚年西西开始学做布偶。在接受英国记者、自由撰稿人梅根·沃尔什（Megan Walsh）的邮件采访时，西西说，做布偶也是“另一种写作”，“有时你拿起笔，有时用 布料、用马海毛。在人生的不同的历程里，遇到转折，甚至挫折，主要是疾病吧，我有点失望，但不会绝望，不要怕，总有办法的，因为我还有左手，我就学用左手写作，写了十多年，我不是又写了许多东西？我只是行动不太方便，写得慢了点罢了。”

参考文献：

蔡志全.香港作家西西访谈[J].华文文学,2021(01):115-118.