不同凡响造句、不同凡响造句一年级?

虽然新浪博客的繁荣已经成为过去式。

正是从那时（2008年春）开始，我开始读网上的幽海繁星。慢慢地，我读到了真实的幽海繁星。她是怎样的一个女孩呢？我只能从新浪博客她所发的文字里去寻求答案。她的文字执着于散文诗，总是一如既往地写她的“心灵鸡汤”；总是一往情深地吟哦她的心曲和情愫。如同将心事打包后仰首苍穹的一种真情倾诉，她瞳孔里的世界深邃而清澈，像一汪清澈见底的深潭，又像一连串的沙漠驼铃声脆响在浮躁的人世。

这时我才知道，幽海繁星是一个知性而敏感的女孩。读幽海繁星的散文诗其实是一种心灵慰藉。我可以轻松自如地跟随她笔触且歌且舞，且悲且喜。读她早期的散文诗，我凝听到了莱茵河的水声；凝听到了法式阁楼里的心语；凝听到万丈红尘中身处异域女孩心灵的弦音。后来，她回到生养她的热土。这时读她的散文诗，我听见了小溪的潺湲，听见了原野的召唤，听见了山林的呼喊，听见了银河系星月的窃窃私语，听见了水旱地震的魔咒，更听见了一个妙龄女孩热爱生活热爱故乡热爱祖国的心湖。

这时我才知道，幽海繁星是一个热烈而深情的妙龄女子。她笔下的散文诗也因了她的回归，因了她的一头扎入现实生活而发生了质地的飞跃，她学会了用冷静的目光看花花世界，学会了象牙塔里永远也学不到的做人和写作并驾齐驱的技巧和方法，她由青涩自我走向成熟和丰硕。她领悟到，现实生活永远是一支万花筒，稍不留神便会坠入物欲享受的万丈深渊，而写散文诗的人却酷似苦行僧秉烛夜行。她要用语言编织生活的乐章；编织快乐的韵律和人生的方向；编织红尘绝恋中的文字所独有的阿司匹林。她感觉到了生命的疼痛和挣扎、倔强和委屈。她清楚地知道鲁迅当年的弃医从文既有不得已的苦衷更有人生方向的再次选择。只是她并不知道以散文诗这种文学形式为人间奏响梵音是否能直达目标。是的，现实生活永远也不会是试题的标准答案。因此，她决计义无反顾地走向社会的深处，走向生活的凡俗，而散文诗就自然成了她的宝葫芦。她要在人心深处做一次长途旅行了。

这时我才感觉到，幽海繁星是一个丰韵而富气质的女性。可惜好景不长，前年，她不幸被检查出患有扩张型心肌病。这是一种罕见的病症。心肌的功能是充血，心肌的扩张意味着充血功能的病变，病变的显性结果是不能给大脑供氧，鲜活的生命失去供氧，所有的器官便在顷刻之间瘫痪，生命也就彻底终止了。 \

我知道这一消息的时候，她已经在病床上辗转挣扎，病症已经到了晚期。医生无奈的指出，目前的状况下，这种病不能通过医治而痊愈。亦即是说，此时的幽海繁星已经收到“死神通知书”。

但即便如此，病中的幽海繁星依然记挂着她所钟爱的散文诗，依然记挂着和祝福着她的网友、文友和朋友，依然记挂着她心中的中国文化创意文学论坛。

与此同时，她决心与病魔做最后的殊死搏斗。皇天不负苦心人，去年春上，她的病症竟然出现了转机，已经能挣扎着上网打字了。这对常人似乎是小事，对幽海繁星却无异于一声激越的冲锋号，她觉得死神虽然近了，近了，但梦想终未彻底破灭。

她又习惯性地坐到电脑前义无反顾地创作她的散文诗章。这真应了那句“奇迹往往发生在顽强坚持的最后一秒钟”的话。

这时，我已经理解了一个完整的有血有肉的幽海繁星。她是坚定而决绝的女性，她的血液里，既深植着民族女性的坚韧性格，又具备当代中国女性的执着品格。

大病初愈的幽海繁星继续着她的散文诗创作。她发表在论坛的散文诗数量不多，散文诗意旨、韵味和表达技巧也够不上真真名家名篇的高度。与鲁迅的《野草》比较自然也是微不足道。然而，她的作品是呕心沥血的真实记录，是时代影集中的一帧生动传神的照片。照片里的幽海繁星，痛苦着并快乐着，兴奋着并沉凝着。就以今年六月发表的我以为是她最优秀的散文诗《在乡村，我看到了苍白的自己》为例，让我们来紧随她的节拍，欣赏这篇幽海繁星精神内省的一次心路里程，品评这篇田园牧歌风格的作品吧。

为了叙述的方便，我还是照录这首散文诗的第一诗节：

打开一本书。

就踏进了海子的一生。

轻扣涟漪微漾的时光。

心莫名地颤抖，莫名地柔软，莫名地激情澎湃。

光阴，文字，呼吸，呐喊……孤悬的姿态，轻倚斜阳。

熟谙文字阅读技巧的人一读便知道这是一篇散文诗组章。散文诗的构思、风格也较易把握。它是从阅读海子开始创意的。读过海子的人，大概也知道这组散文诗组章的创作风格和语言风格都带带有海子的印记。一言以譬之：它于写实中抒情，于抒情中工笔写实。这，便是这篇散文诗组章的最典型的风格和技巧。无疑，它也是幽海繁星所有散文诗篇章中最优秀最精华的一篇。对她个人来说，这篇散文诗具有不可小觑的里程碑的意义。它标示着幽海繁星驾驭散文诗语言和把握散文诗写作技巧的日臻成熟。幽海繁星此时已经达到了自己久已渴望的写作表达的高度。有人评论说，将这篇散文诗组章跻身中国散文诗百年年鉴里与那些名家名篇相比较，丝毫不显逊色。这话虽然稍许夸张。我却觉得是实至名归。这篇散文诗组章，是幽海繁星从浩如烟海的阅读中进行的创意性的变奏，这变奏既优雅精工又自然得体。同是变奏，一般写手总是端着架子刻意追求什么意韵隽永。幽海繁星绝不这样，她善于从自己的阅读细节里开拓文章的创意。这不，选择的是平平常常的一次阅读海子的细节进行“破题”。仅凭这一点，也足够读者去品评的。

同样，这首散文诗的语言风格既清新典雅又高度凝练，用词造句既形象明亮又富含通透意义：打开一本书/就踏进了海子的一生/轻叩涟漪微漾的时光/心莫名地颤抖，莫名地柔软，莫名地激情澎湃/光阴，文字，呼吸，呐喊，孤悬的姿态......轻倚斜阳。

可以说，这组文字的每一个字都经过了作者的精雕细琢，每一诗句、每一诗行、每一标点，都经过了作者的反复推敲品味才用上去的。我们通过阅读，海子的形神、气质已经呼之欲出，海子同作者的情感互动也就水到渠成。这一节语言里，我要特别圈点的词句就有八处：踏、轻叩、涟漪、微漾、颤抖、柔软、孤悬、轻倚斜阳。这样的写作，有谁会不羡慕嫉妒恨？我以为这正是散文诗语言的精准凝练之处，它既具诗语的凝练、浓烈、质感，又细致入微的扣着散文语言的风格和特色。

幽海繁星还擅长语言修辞的运用。“打开一本书”是一隐喻，“打开”是现在进行时态下的阅读。“一本”是海子诗的特指，“书”就是海子和海子诗的全部意义。

这个比喻既形象又贴切，可谓神来的语言工笔技法！同时，词与词之间，句与句之间，诗行与诗行之间，都无不显见出幽海繁星驾驭文字的高超功力。

我们通过品读，便与这篇散文诗组章的作者共同了由语言自然生发的通感共振过程。我们似乎看到一个活鲜的美丽女孩阅读海子的妙曼的姿式和凄美的神情。海子连同海子的一生在这一刻统统复活再现了！海子是不幸的，海子的不幸在于他来自尘土又归于尘土后对人类对社会发出了一声端严的叩问，这一声叩问是生命形象存在的全部意义。写作这篇散文诗组章的幽海繁星也是不幸的，两人的这种不幸的不同之处仅仅是渴望和绝望的区别。海子绝望的死去，他的死对整个诗坛甚至整个人类进行了一次非同寻常的拷问。幽海繁星渴望地活着，又不间断自己对生命意义的探寻脚步。扩张型心肌病只是折磨她的肉身凡胎的生命肌体，却永远不能压迫她的精神内核。

“有的人死了，有的人活着”。死与生，在幽海繁星这里得到了和谐统一的完美结局。在这个意义上来说，幽海繁星将自己对生命对人生的全部感知写进了《在村庄，我看到了苍白的自己》这篇散文诗组章里。

我们的民族文化既博大精深又渊源流长，历代的文人辛勤的耕耘和创作，又给我们传承了文学创作的丰厚遗产。我们是站在丰硕遗产的土地上生活和创作。幽海繁星的这篇散文诗组章带着先贤们创作方法的鲜明印记。散文诗中的这种印记尤其鲜活。第一诗节的末行诗就是这种印记在作品里的完美复活：

“光阴，文字，呼吸，呐喊，孤悬的姿态。。。。。。轻倚斜阳”。

这里，我不用说散文诗的写作方法和技巧，也不用说太多的行话和专业术语。只要稍具阅读能力的人，就一定能咂摸出纷至沓来的意象在这里是这样的丰盈、灵动和蓬勃着。这让我们看到了幽海繁星的创作思维里有着厚实的传统文化的浆液在光芒着她的这篇作品。无疑，这些意象是通过阅读海子后进行笼缩时空造影而得来的。

“光阴”在这里是对既往的抚摸和追思；“文字”的深层次意涵既是对海子的生命、海子的诗歌作品做再一次的诵读和缅怀，又是对全部的传承文化遗产骄傲的认定；“呼吸”在这里既是对海子生活的那个时代的吊唁，也是对作者生活的这个时代的投射大写意的镜头。“呐喊”这个词在诗中特别的沉重。在这个词汇中，我们领略到了奴隶们的绝望的悲鸣；领略到了“中华民族到了最危险的时刻”所进行的殊死搏斗；更领略到了屈原和鲁迅都一样的仰首苍穹对现实社会迸发雷鸣般的责问。“孤悬的姿态”既是指海子的孤独凄然的创作姿态和创作环境，也是对“思想者往往都是孤独者”的深刻领悟。

为什么要用省略号？因为还有许多不用说或不便说的境状。而所有的这一切都在幽海繁星进行阅读的此时此刻“轻倚斜阳”。轻轻的一转笔触，就将历史天空和现在进行时态作了完美的衔接吻合。这种笔法非一般写手所能驾轻就熟地运用，幽海繁星做到了，说明她的写作姿态已经到了更高的境界。读者也许会问，为什么就只能是“轻倚斜阳”呢？此刻，也许我不用作答，读者就知道了答案。这就是我前面所说的女性作家的优雅姿态啊！性别特点在这里也留下了印记。

这篇散文诗组章的语言之美不仅仅限于我以上文字的表述意义。它更深层次的语言之美还在于语言表达的内在逻辑。通常情况下，大多写手都注意了散文诗语言的表面逻辑联系，却很少注意语言表达的内在逻辑联系。请看：“踏进”是“打开”的延续和递进；“海子”是“书”的蒙太奇镜头；“涟漪微漾的时光”是“海子的一生”的提炼和形象归结；“微漾”是“轻叩”行为动作的期然结果。海子的一生因了他的死去仅仅对这个禁锢得密不透风的社会产生了“涟漪”而已。这是在阐释海子生命的不幸以及这种不幸产生的后续反应。以上三行文字只是对海子这个客体的表述和追问，这种表述和追问最终是为了表达海子对幽海繁星的意义。

这里，诗人自己就成了感知客体的主体。这个主体“心莫名地颤抖”。为什么颤抖？是因为主体对海子生命消失的痛惜；为什么又“莫名地柔软”呢？是因为主体阅读了海子和海子的一生而产生的心里怜惜；为什么又是“莫名地激情澎湃”呢？是因为诗人这个主体领悟到了自己与海子之间不幸的同与不同而自然生发的不同凡响的坚定意念。

我特别注意到了这个排比句中的三个副词和三个助词运用后阅读效果。莫名，说明是此前不曾发生的事情，加重了客体对象对主体产生震撼作用的语气效果。地，是现在进行时态的表述。大多写手都忽视了助词的地得的时态的细微区别。的，是过去时态，地，是现在进行时态，得，是即将发生时态。擅长写作表达的幽海繁星总是这样于字词细微处见色彩见语言功力。其实，语言表达从来都存在着内在的逻辑关系，幽海繁星正是抓住了语言表达中的逻辑关系来进行表述，从而使得字词之间，句子之间，诗行之间都存在着各种密不可分的逻辑关系。以上贴出来的诗节，决不能任意增删其中一字，也不能調换任何一字，每一字都是适得其位，每一词每一句每一行都是幽海繁星精心浇注的坚定不移的结果。诗人或者作家的语言功力到了这程度，她的任何表述都能驾轻就熟水到渠成。这，就是幽海繁星最了不起的地方，我是表示由衷敬佩的。

文章写作方法有凤头猪肚豹尾的说法 。幽海繁星这篇散文诗的第一诗节已经给我们捧献出一个美丽的“凤头”了，那么，它的猪肚又是怎样的充实？豹尾又是怎样的刚劲有力呢？这些，因这篇文字已经拉得太长，就只能留给读者自己去思索了。

我在上面一下子说了这么多，还仅仅只是简单地破题和粗略地品味了《在村庄，我看到了苍白的自己》这篇散文诗组章的第一组章中的第一诗节。由此可见这篇散文诗蓬勃葱茏的意蕴多么地深长。我相信读者也有自己的独特的审美趣味。审美趣味是一切作品的精神内核，离开了审美趣味，任何文字都将失去灵魂，都将味同嚼蜡。我想，这就不能不引起所有作者的高度注意了吧。谨以此文慰勉病中顽强挣扎的幽海繁星，还是那句话：活着并坚持着，奇迹一定会发生。

附幽海繁星作品：

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[繁星集-在乡村，我找到了苍白的自己]

文/幽海繁星

★

打开一本书。

就踏进了海子的一生。

轻叩涟漪微漾的时光。

心莫名地颤抖，莫名地柔软，莫名地激情澎湃。

光阴，文字，呼吸，呐喊……孤悬的姿态，轻倚斜阳。

海，潮起潮落，礁石，沙滩，飞鸟咳血的夜晚。

我看见海子蹙眉伏案提起忧郁，快乐的笔。

于是，草原愈加丰硕，绿染清泉，在青稞金黄的季节。

于是，十个愤怒安静的海子，连着灵魂。

或生或死，或哭或笑，在一滴泪里。

★

村庄睡着，枣红马睡着，花朵睡着。

只有知了在树枝上，吵着闹着。

月亮牵引河流飞上天空。

一头连着期盼，一头连着相聚，离别。

而我，却在星光璀璨的乡村，找到了苍白的自己。

★

梦见血液之花盛开。

风一样弥漫，在原野，山川。

天空打开一扇门，花朵蜂拥而入。

从此，我清楚地知道。

卑微的生命已接受黑暗洗礼。

在每一朵血液之花里，含苞，枯萎。

梦以光的速度，濡湿了最后的渡口，燃尽了最后一次遥想。

那么就安静地坐会儿，在村头的古槐树下。

我会拾起每一颗露珠，在星星凝固的诗行里。

在你熟悉，我熟悉的梦中······

（于2015.6.8日正午）

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作者：微尘逸苑

责任编辑：一瓣雪花

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