被称为PSY的香港国际著名平面设计师qiangqiang是首位登上世界平面设计师名人录的中国人。他在20世纪90年代接替了设计广州日报标志的工作。PSI高度评价广州日报对设计、创意和文昌事业的重视，将对家乡广州的深厚感情融入到设计中，设计了广州日报一直沿用至今的经典标志。“我认为这个标志可以和广州日报一起走到百年报社的那一天。”强硬地说。

眼前的这位老人戴着圆变色眼镜，头发和胡子修剪整齐，穿着牛仔蓝衬衫，脚上穿着白色底的一双黑色时尚跑鞋。他是被称为“大叔”的香港国际著名平面设计师“强强强”，也是首位登上世界平面设计师名录的中国人，香港10在接受《广州日报》采访时，他看起来很幸福。“我是广州人。是广州日报logo的设计师。与广州日报的合作非常愉快。”

他还向记者们讲述了自己的设计理念、未来蓝图以及对“中国风”孜孜不倦的追求。

鸟叔，今年已经八十岁了。

“要反映最有价值和情感的因素”

20世纪90年代，叔叔继承了为广州日报设计标志的重量级工作。PSI记得当时在与广州美院的交流中，自己的现代设计理念和“中国风”设计得到国际认可，对广州设计界有很大的启发。"当时广州市政府找我设计了《广州圣经》的内容."之后，《广州日报》相关人士要求广州日报设计“传统与现代相结合，国际设计”的标识，同时《广州日报》组织了广告设计比赛，希望SSI成为评委。

因此，随着PSI和《广州日报》正式合作的开始，他开始对《广州日报》有了深入的了解。他回忆说：“当时广州日报报业集团发展良好，是中国报业中非常成功的企业。”从与广州日报相关人士的接触中，他得知，虽然当时改革开放只有十多年，但广州日报已经是“具有国际视野、开拓精神、立志成为百年报社的媒体集团”。PSI特别高度评价了广州日报对设计、创造力和文昌事业的重视。“当时是不容易的事。尤其是创意和文创事业，如今几乎在所有地方都受到重视，但几十年前你还有这种眼光，真的很了不起。

在’强强访谈书上画了广州日报标识。

左右，在江强广州日报采访本上，用笔重新刻写了当时的设计，并写下了他的祝福词：祝广州日报70周年生日快乐！

具体到设计logo本身，psy已经“储存”了大量的中国文化素材和灵感，但需要知道广州日报最有价值和情感的形象是什么。“《广州日报》1952年创刊时，得知毛主席亲笔写了书法。”对这种书法的评价是“具有高水平、当代精神的草书”。

设计时，陈叔取了毛主席问题的繁体字“光光”，留下了其中最有韵致的结构，上端增加了象征“珠江-海州-海中州”的元素，最后结合广州日报拼音中的首字母“G”，取了周水曲折的曲线，意味着广州日报扎根了。

这个标志得到了《广州日报》的批准，psy当时很有信心。“我认为这个标志一定能和《广州日报》一起到达百年报社的那一天。”今天，我们采访陈叔叔的时候，正好在广州日报报社70周年前夕，陈叔叔在广州日报印有红色标志的采访本上用笔重新刻了一遍当时的设计过程，写下了祝福的话。“祝广州日报70周年生日快乐！”“就像我说的，好的设计真的可以有很长的生命力。”真宗补充说。

“我对这个设计很满意。有传统意义和现代精神。与广州日报的合作非常愉快。”他还推出了自己的作品集，《广州日报》的封面就是其中一个重要例子。"我以他为成功案例给学生讲课."

《广州日报》的logo是强大的作品图书中的重要案例之一，陈叔叔说，这个设计“是以成功的案例给学生讲课的”。

香港一直想念广州

PSI强调自己是“广州潘裕仁”，清楚地记得自己就读于广州“第十三中学”。1957年初2点，他离开广州去香港父母身边，但叔叔告诉记者，他一直“想念广州”，但由于客观条件，他说。

1978年重返内地后，靳叔第一站“当然是广州”，回到思念之地开始写生，并与广州美院师生交流香港最新的设计理念，“他们都吸收得很快”。20世纪八九十年代靳叔更是频繁往返穗港两地，特别在90年代，他看到经过改革开放十几年后，广州人民的生活水平得到了很大的提升，城市各方面的发展更是日新月异。

看到故乡这样的变化，靳叔很开心，他骄傲地告诉记者：“广州在珠三角，处在很重要的位置！”

呼吁香港年轻人投身大湾区

对于粤港澳大湾区的国家战略，靳叔提到很早之前就有“省港澳”的说法。20世纪90年代，靳叔认为“广州、香港、澳门”十分重要，为此早早就进行了设计事业的布局，“其实90年代初，我就感觉随着内地经济实力的提升，人们会越来越重视设计的价值；在1997年我就在想香港的设计，如何真正落地服务内地企业，与广州日报的合作就是一个成功案例”。

2002年，靳叔继续履行心中“省港澳”的理念，并在深圳成立分公司。“我的深圳公司合伙人，已经是第三代，我们的深圳企业，已是大湾区城市合作的典范”。

从“省港澳”到“粤港澳大湾区”，靳叔身体力行，“我早就看出其中巨大潜力，未来发展更不可限量，我呼吁香港年轻人，应该投身大湾区，去实现自己的人生价值”。

采访临末，靳叔还向记者讲述了自己设计事业未来的发展蓝图，从一张小小的“中国风”马年邮票，到行云流水的广州日报标志，到他的深圳分公司的三代传承，80岁靳叔的“精彩设计人生”还在继续。

▎新闻背后的故事

没有自己的文化就做不到真正的大师

在靳叔无数的荣誉中，“首位入选世界平面设计师名人录的华人”可以说是最闪亮的之一。他认为自己之所以获此荣誉，主要是由于20世纪70年代设计的中国香港马年邮票，以及20世纪80年代初为中国银行设计的标志两件作品，而这两个的作品都有一个极其鲜明的特点：“中国风”。

靳叔1967年开始从事设计工作，开始走的是现代主义的设计思路，但他告诉记者：“其实我从那个时候就有一个想法，我们中华民族博大精深的文化，就是一个设计灵感的宝库，为什么不能从这一点入手？”于是，20世纪70年代，香港就有这样一位设计师，为“中国风”代言。

1967年，靳埭强为香港设计的生肖邮票，让他成为第一位作品入选邮票设计并发行的香港本地设计师，而且是多次入选：鼠年、兔年、龙年以及马年。尤其是马年邮票，完完全全就是“中国风”的代表作，唐代风格的马雕塑与汉字“马”的“强强组合”，让他不仅获得了市民的好评，还赢得了很多国际设计奖项，“从这个时候起，我就坚定了自己的设计风格”。

20世纪80年代初，需要一位设计师为中国银行设计标志，靳叔被选中。“当时我深知中国银行需要一个简洁而又内涵丰富的标志，我不计报酬，接下了这个工作。”靳叔从自己熟悉的汉字入手，选了“中”字，又结合中国古铜钱的概念，最终整个设计下来，既有“银行”的元素，又贴合中国传统文化中“天圆地方”的哲学思想，在国际上赢得一片赞誉之声，屡获重量级奖项。

回忆起这些，靳叔只用一句话做总结：“没有自己的文化，就做不到一个真真正正的国际级大师。”

专题统筹/王晓云、赵亦平

文/广州日报·新花城记者：曾毅

图/广州日报·新花城记者：吴子良

视频编辑/广州日报·新花城辑：蒋秋平

广州日报·新花城编辑：马俊贤