《悬崖之上》上映8天后，总票房突破6亿，位居第二，但口碑分数在5月排在第一位。

观众的整体反馈还不错，称赞了气氛的形成，演员的演技集中了很多注意力。

但是从上映之初，墨君就对“不同”的声音——刘浩尊的演技提出了质疑。

事实上，这个问题在刷了两次后才意识到不是问题。

谈谈刘浩尊的表现。

和《戏剧狂人》的00后

电影在2019年末开拍，到第二年5月拍摄后才变绿。所以刘浩尊拍这部戏的时候还不到20岁。

她面临的所有演员都是圈内口碑很好的实力派。其中很多人还在大家口中“戏子疯子”，她的压力可想而知。

她负责的骚乱和其他三人组成的特工队要完成名为“乌特拉”的救援任务。救援目标是从白音河细菌试验场(731部队前身)越狱的“王子小姐”，成功地将此人送往苏联，在国际上揭露日军的反人类罪行。

如果是要隐瞒身份的任务，长相越普通越好，扔在人堆里怎么找都找不到的那种。像刘浩尊这样年轻美丽的女性，即使成为特工，也要扮演另一个角色(这里省略了几个字)。

刘昊尊的脸很小，皮肤很白，大眼睛很软，厚衣服的包裹下显得更小更无助。

她第一次出现在电影里的时候，观众们会觉得这个特工看起来这么稚嫩，会不会拖人们的后腿。

特别是对方特务在她脚前开枪的时候，她发出的那种尖叫声。就像一个没见过世面的小女孩，差点觉得刘浩尊要栽在这出戏里了。

但是此后，张扮演的张敬业利用她的尖叫声脱离了危险。

这里处理得非常出色，尖叫声不仅吓到了观众，特务也懵了，张敬业抓住了机会，很明显张艺谋导演在这里犯规了。

据说，在张艺谋拍摄的时候，直接演示电影如何突然地发出无法防御的尖叫声，让大家吃惊，这才是成功。(一部电影。)

小兰这个角色给人一种无知、天真、不善于收敛感情的感觉。

深夜屋顶上，张敬业对她说。"他死的时候你应该做。"说着，她突然闪着大眼睛问道。“为什么这么说？”“这引起了张敬业和王瑜伤心的往事。

张显臣和她，一个是经历了曲折的大模式，另一个是第一次尝到分手痛苦的小模式。形成了非常鲜明的对比。

在这一幕中，小兰仍然表现出天真的样子，说话的话眼泪会大幅下降。给人的感觉是——接受了特工训练，但不太懂人情世故。

很难担心，她会成为整个救援队愚蠢、白色、甜蜜的拖船。

但是没有，因为这部电影的亮点，她表现得很好，所以迅速地，建立了小兰这个人物。

我说的亮点是最考验演技的——列车的对决。

这部戏没有几句台词。所有演员都在用眼神演戏，只是看谁做得更好。

一组已经曝光，王宇和楚阳处于特务的包围圈。亲李用了几轮的眼神，已经注意到自己身边的“同志”都是特务伪装，但她必须继续演戏，假装不知道。

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经验最老道的张宪臣，不露声色地观察了所有人，确定一组已经处于危险境地，但他还不能有任何行动。

身份最复杂的周乙，要在同志面前伪装成敌特，又要在敌特面前伪装成自己人。

每个人都各怀心思，反倒显得小兰和楚良最单纯。这些“眼技”细节，需要在已经了解到各个人物真正身份之后，二刷时才会注意得到。

小兰被特务揪出来查证件的时候，一脸懵懂的神情很容易迷惑人，面对盘查没有太过慌乱还反问对方一堆问题，怎么看都像是一个出外游玩涉世未深的少女。

一个最不像特工的特工，反而更容易隐藏。感觉又一次被张导给反套路了。

前一刻懵懂无辜，后一刻在小包间手脚利索、毫不留情地绞杀敌方，原来小兰的柔弱也只是表象。

张艺谋在设计一个角色的时候，会尽量避开演员本身的缺点，用其他方式去丰富角色的血肉。

例如刘浩存的外表柔弱，所饰演的小兰性格也是属于比较感性的那种，于是张导设计了几场动作戏去弥补这个不足，不至于让小兰成为一个带着女主光环的“bug”。

年轻的小兰是一部分特工的真实缩影

片中最让人难过的，是张宪臣和王郁这对夫妻的背景。

为了秘密执行任务，他们将亲生儿女交给别人抚养，没多久就听说抚养人被日本人杀了。

而他们的亲生孩子，被人看到在酒店门前乞讨。因为身负机密任务，他们不能去找孩子认孩子，这对于父母来说，多揪心啊。

张宪臣嘱托给周乙的几件事，都是如何完成任务，只有下车后才提了一句，“还有一件小事，找到孩子”

国事当前，家放在最后成了一件小事。

近代以来，据不完全统计，有2000万烈士牺牲，有名有姓的才196万，张宪臣和王郁这样的特工夫妻，不在少数，片中他们的孩子虽然乞讨但还活着，这尚算一个好结局，现实中有人暴露目标被敌方拿着孩子来威胁，桩桩件件都是惨烈收尾。

若不是这些舍生忘死的特工们于黑夜中掌灯，于冰雪悬崖上抉择，我们如何有这盛世阳光的安定生活。

同样，小兰这样的年轻人，也是一部分无名英雄的真实缩影。

他们受过专业训练，但也需要千锤百炼才能做到如王郁、张宪臣那样的冷静沉着。

小兰的优点是：身手敏捷、过目不忘；缺点是：容易感性、爱哭。她既不会像王郁那样隐忍无声地哭，更不会像周乙那样把情绪全都憋在心里。

她的表现是外放的，让人怜惜的，可也符合她的年龄和阅历，使得这个人物有了立体感。

要知道，当年在黑暗中执灯的特工战士，不乏十几二十岁的年轻人，他们或许有伴侣，有父母家人，有些人第一次执行任务就牺牲了，无名无姓无人知。

小兰是幸运的，她被导演赋予了一个美好的结局，她的存在不是一部分人所说的“可有可无”，而是黑暗中被寄托的“希望”——寓意本身已大过于人物的表现。

这一点，在片尾于和伟说的几句话里得到了升华：我要你活着，看到天亮。

此刻我们才看到全片的第一次阳光，雪终于要停了。

和一群戏疯子飚戏，刘浩存显然经验是不够的，正如和几个经验丰富的特工执行任务，她也只是勉强没给大家拖后腿。

但在我看来，这个角色并没有大家说得那么不堪。甚至比《一秒钟》里的表演更有层次一些。

那两滴凝结成冰珠的泪水，挂在下巴上，闪耀着太阳的光辉，倒是把这灰暗肃杀的氛围瞬间给照亮了。

墨君始终认为，电影是情感的表达艺术，《悬崖之上》依托于当年日军犯下反人类罪行的背景，着重于描写特工与敌特周旋的其中一个故事，其实表达出来的，是他们无坚不摧的信念感。

他们都是普通人，为了信念而舍弃了普通人难以割舍的东西，无论是屡受酷刑死得壮烈的张宪臣，还是决绝吞下毒药的楚良，亦或是无声痛哭的王郁和学会接受生离死别的小兰，他们都有同一个身份和同一种信念。

看《悬崖之上》的第一遍是感受紧凑的剧情节奏，或许我们还在为王子阳是如何被接应上而感到困惑，为刘浩存在片中的作用感到不解……

看第二遍死抠细节才能真正明白这部片的意义，原来如何接应并不是重点。

而小兰的作用就是“新生”与“希望”。

那么有什么比一双纯净的眼睛更能表达这个意境呢？张艺谋选择刘浩存，是选对了。