在很多人的固有观念中，推理小说就像犯罪小说，其风格是冷峻肃穆的，但当我们有一定推理小说的阅读经验时，就会发现推理小说并不是严肃的主题，甚至杀人事件也不是必须的。

推理小说发展到新正式后期，越来越多的风格开始出现，我们之前的专栏里介绍了科幻推理、日常之谜、历史推理等与血腥恐怖毫无关系的风格。这种新风格有大众和大众的流派，那就是幽默的推理。

因为在所有推理小说作品中，幽默推理的数量极少。

所谓大众，是因为这种风格的推理小说在国内外延续了100年，深受广大读者的喜爱。

那么，幽默推理是段落推理吗？幽默推理不像严肃推理那么严格吗？可以在幽默推理中细分吗？今天，我们来谈谈这个话题。

什么是幽默推理？

幽默推理首先定义为类型的是1995年，日本评论家山冈，他首先定义为“我”、“我”、“我”、“我”、“我”和“我”

八叉推理是指作品追求特别的意外感。可以愚弄，可以可爱，可以是单纯的温饱盗窃感，作家以“以此为乐”的态度进行创作一样，读者也以“以此为乐”的态度阅读。

阿加莎、岛田等推理小说太多，所以这个定义还是很大的。因为阿加莎、岛田等以“以此为乐”的态度写作的推理小说太多了。“特别的意外感”也是非常主观的判断标准，因此，当小山最初提出“八叉推理”的概念时，像《魍魉之匣》 《如凶鸟忌讳之物》这样的新正式中独具特色的作品也归于他。但是我们知道，这两本书其实没有幽默的元素。

有趣的是，小山正人的妻子善于日常推理，而像《我的日常推理》这样的作品反而更适合归入幽默推理的范畴。至少可以说是英国那边舒适的推理。

因此，小山当时没有准确地定义幽默推理(或八甲推理)，但似乎知道“幽默推理”并不是沿袭“舒适推理”，甚至想避免。在舒适的推理(如阿加莎的小说)中，幽默感是要素、人物性格和文章风格。但是在八叉推理中，幽默是更加贯穿主题的颠覆性气概。甚至本身也会违背读者对推理小说刻板印象的期待。这不仅包括凶手的身份，还包括计谋。

换句话说，推理小说比计谋好。那么我们比任何人的计谋都差——也是八叉推理之一。那不符合期待。(阿尔伯特爱因斯坦，Northern Exposure，推理名言)举个具体的例子，在后文分类中，我们会再详细谈谈。

总之，由于八甲推理定义的模糊性，连日本读者都没有完全理解八甲推理是什么。那么，随着新的正式进入中国时，出现了更大的差异。译名是喜剧推理、傻瓜推理、诙谐推理、胡思乱想、胡思乱想、幽默推理、恶搞推理。

其中有些重复，有些不概括。分解归纳了幽默和推理两个要素，发现八叉推理大致可以分为喜剧推理、钝格推理、反推理等几类。

喜剧推理：幽默推理

幽默和推理都是附加的关系，彼此不干涉。在内容上，这是相当正常的推理小说。但是，里面有一个或几个角色，很好笑，或者对话中包含插入和诙谐的笑话，情节幽默热闹，最后的答案回到严肃的正统。

抛开谜题，它也是喜剧作品，随着谜题，它成为了喜剧推理。

喜剧推理也是最接近前面提到的舒适推理的，几乎没有区别，比如今年大火的理查德奥斯曼《周四推理俱乐部》。在我的分类中，这是非常优秀、典型的喜剧推理，建议所有人都作为喜剧推理的模板阅读。

当然，说到这种风格，阿加莎克里斯蒂肯定绕不开。她的作品往往有令人捧腹的英式幽默，推理部分也是最高水平的。

阿加莎克里斯蒂《高尔夫球场命案》

《高尔夫球场命案》，阿加莎克里斯蒂，新星出版社2014年1月。

这本书是奶奶的第三篇长篇推理。当时她还没有写名著《罗杰疑案》，离正常作品《东方快车谋杀案》诞生还有十多年。但是在这《高尔夫球场命案》中，她的风格已经展现出来了。故事的精细控制，人物细节的充实，爱情和犯罪的结合。

这本书满足了喜剧推理的几点。滑稽的人物形象(如法国侦探、波罗托古，他是“披着人皮的猎犬”，极度讥讽的能力)，剧情导向的快乐可爱。奶奶是当时最血腥的推理作家，几乎每本书最后都要搭配一对情侣，而《高尔夫球场命案》里的情侣毫无疑问可以在所有奶奶作品中排名第三。

美丽的爱情会削弱犯罪的压抑气氛。书上死了不止一个人，但烟雾始终被掩盖，但读者可以看到烟雾后面总是有阳光，知道它一定会照亮。当然，作为古典正式的杰作，这本书的正式方面非常严肃和正统。

但是有一件事，在这本书里可以隐约看到奶奶

并不是“破案至上”的，在破案关键的时刻，甚至允许爱情的出现来阻拦破案。这一点放在现在没问题，但当时恐怕会被很多戴着礼帽的“解谜至上”的绅士所不齿，也正因此，阿婆吸引了众多的女性粉丝。她的前瞻性不只是写出了划时代的暴风雪山庄模式、ABC模式等，在这种人性的真实细节洞察上也可见一斑。

阿加莎的第二任婆婆曾跟她说：“你写得真好，但能不能写得严肃一点。”可阿加莎说，我只想写一本让人消遣的小说。

这里我多说两句，经常有人在网上跟我讨论，说推理小说可以写得多有深度。我说这不是推理小说所追求的，或者说，并不是所有推理小说所追求的。不要太注重实用主义，阅读不用收获什么，阅读本身，它就是快乐的。

埃德蒙·克里斯平《玩具店不见了》

《玩具店不见了》，埃德蒙·克里斯平著，译林出版社2006年1月。

我们评价有的作品是一个梗撑一本书，比如《向日葵不开的夏天》《樱树抽芽时想你》《剪刀男》等等，而这本小说却是难得的一个书名撑一本书。

虽然是和阿加莎同一时代的老作品，但它有一个相当新本格的谜面，一家玩具店在一夜之间不见，取而代之的是一个杂货店。在迎来最终解答之前，剧情流于闹剧，表面上险象环生热热闹闹，用各种插科打诨和冷笑话过渡到了结尾。

其中有一个情节是两个男人在追一个疑犯，后来被警察拦住了，警察问你们在干吗，他们说我们在一起追一个人，警察说你们要有绅士之道，一个个追求。非常无聊的笑话，双关+误会。整本书就是典型的笑话+谜团模式。

同样的闹剧推理比较出名的还有卡尔的《盲理发师》、《阿拉伯之夜谋杀案》，也是充满了误会与奔波。过程虽然热闹，但解答显得乏力，整体性上没有阿加莎的《高尔夫球场命案》好，甚至单以推理小说来看，算不上合格。但这些都是早期为数不多的喜剧推理作品中，依然能流传下来的作品。

赤川次郎《三色猫系列》

《三色猫探案1》，赤川次郎著，人民文学出版社2018年6月。

赤川次郎是高产作家，从80年代起，每年出版15本小说，到90年代已经一百多本了。系列也很多：三色猫系列、三姐妹系列、华丽侦探系列、幽灵列车系列……虽然主人公不一样，但故事风格和趣味却大同小异。赤川次郎作为长年的销售冠军，其作品面向对象是青少年，作品轻松有趣，浪漫积极，不具有社会批判性，有时候甚至有逻辑不能自洽，高产同时意味着并不是每本书都能构思严谨。

“三色猫探案系列”人物可笑，剧情轻松，主人公侦探是一只猫，又增加了另一层萌点。其实这个猫侦探很有讲究，同样是日常可见的萌宠，猫比狗好。因为狗太忠诚，思维也太过简单明显，猫不一样，敏捷，狡黠，若即若离，符合侦探聪明又有距离感的设定。所以猫适合当侦探，狗适合做助手。

天藤真《大诱拐》

《大诱拐》，[日] 天藤真 著，赵维真译，新星出版社2022年3月。

1979年推协奖获奖作，在喜剧和推理两个维度同时做到了优秀，是继阿加莎之后不可多得的喜剧推理作品，我们在之前的专栏中也专门撰文介绍过。

这本书的剧情是教科书式的喜剧犯罪，剧情一句话就可以概括，并且很吸引人：三个初出茅庐的菜鸟绑匪VS富可敌国的80岁女诸葛。一个优秀的喜剧，不管是书也好，电影也好，话剧也好，关键点不在于如何用一些动作、语言来挠人痒痒，这种笑是一时的，并且很有可能不好笑，而且做得不好会略显唐突。优秀喜剧的关键点在于在故事中设计人物的错位，这种错位会增加剧情的矛盾，让荒唐、幽默甚至带着一丝悬念保持到最后。

错位产生的不协调感，会迫使人物离开舒适区，去做一些不合时宜却必须要做的事情。就像这本书里，反面角色是绑匪，但他们是菜鸟，正面角色是老婆婆，但她偏偏智商碾压绑匪。这种强弱关系就是一个经典的错位。同时每组人物身上还有内在错位，绑匪虽然是菜鸟，但他们是三个人，三个臭皮匠还抵一个诸葛亮呢。女诸葛虽然聪明，但她已经80岁高龄了。这种小错位+大错位的设计，确保了这个喜剧故事的下限，至少不会无聊。同时，作者在书里面的人物对话、段子细节和最后的真相又都在水准之上，最后还是一个积极向上的结局，余味很暖，各方面看都是一本前卫且经典的喜剧推理代表作。

作者天藤真现在确实也被归为幽默推理的代表作家，与他同期的还有泡坂妻夫和辻真先，泡坂妻夫是1978年的推协奖，天藤真1979年，辻真先是1982年的推协奖。可以说那个时候的推协奖，作为日本推理界最高赏，已经意识到喜剧推理的潜力了。

东川笃哉《推理要在晚餐后》

《推理要在晚餐后3》，东川笃哉著，山东文艺出版社2015年3月。

时间来到2000年后，喜剧推理已经获得大众认可。《推理要在晚餐后》2011年获得本屋大赏，首印7000册，得奖后一路高歌猛进，销量破百万册。日本的书店打出的宣传语很简单：总之就是有趣。

这套短篇集其实是非常逻辑流的推理短篇，剧情并不复杂，上来直接就发生案件，然后调查取证，最后破案。它的笑点主要集中在调查取证的过程中，人物形象可笑，对话有趣，并且作为2000年之后的作品，加入了日本独特的二次元式幽默。秀逗+吐槽，这种漫才式的喜剧风格是这套书最独特的地方。

人物设置也很符合刚才说的错位设计。主要人物有三位，一位是财阀大小姐，却热衷于破案，还跑去当了警察，这种错位设置或许是从筒井康隆的《富豪刑事》得到的灵感。一位是管家，承担侦探的角色，会吐槽主人，形成强弱关系的错位。还有一位是秀逗警察，我们一般说推理小说的助手是和普通人一样的智商，但幽默推理有一种夸张的成分，会让配角智商比普通人更差。这里的警察也是一种强弱关系的错位，似乎是借鉴了日剧《自恋刑警》。同样的警察设置还有很多，比如《圈套》、《贵族侦探》等。

东川专注写幽默推理多年，《推理要在晚餐后》中的解答虽然严肃正统但隐隐已经有了一些夸张、愚弄的倾向，而他在其他部分作品中（如《馆岛》《今夜不宜犯罪》），幽默本身和最后的真相推理是绝对相关的。这说明，他从“喜剧推理”开始转变为“笨格推理”。

笨格推理：幽默→推理

幽默和推理互为因果。笨格推理作品中的人物形象依然可笑，但会作为切入点；比如读者以为在讲笑话，其实是伏线。而因为最后的真相也是夸张、愚弄、令人窒息的，所以作品的氛围必须保持同样基调。

笨格推理这个名词演变自“本格”，可见笨和格是组合在一起的不能拆分的。当去掉作品中的幽默成分后，整部作品也就不成立了，谜面甚至解答都不成立，这就是笨格推理。

苏部健一《六枚炸猪排》

《六枚炸猪排》日本版书封。

第三届梅菲斯特奖得奖作。梅菲斯特是《浮士德》中魔鬼的名字，该奖由讲谈社创办，奖如其名，盛产话题作，像雾舍巧、乾胡桃、清凉院流水这些人都是梅奖出道。

《六枚炸猪排》作为笨格推理先驱，不敢大张旗鼓，只敢用极小的篇幅对读者进行“愚弄”，作者似乎认为，只要篇幅够短，大家读完后就不会骂得太凶。所以，这部作品共收录16篇短篇小说，但即便是这种数量，看完后很多人也会觉得非常气愤。

早年这本书还没有民翻，看过的人不多，推理圈内会通过口口相传的方式来推广这本书，但是开口都是说：“我给你说个笑话”，等对方觉得有意思、哈哈大笑完之后，才说，其实这是一篇推理小说。这种“又气又好笑，但是没想到”的奇妙情绪，正是笨格推理的魅力。

但是这本《六枚炸猪排》在诡计的创意上太过放飞，并没有做到很好的收束，它代表了笨格推理的极恶。其实笨格推理也是有逻辑和诡计的，如果能用逻辑让读者信服这个夸张的诡计，那才能称之为优秀的笨格推理。没有逻辑，只有纯粹调戏人的诡计，并不合格，这也就是这本书为什么差评居多的原因了。

同样的创作思路还有乾胡桃的《J的神话》，在我看来，这书是长篇“极恶”笨格推理的代表作。

绫辻行人《咚咚吊桥坠落》

《咚咚吊桥坠落》，绫辻行人著，珠海出版社2007年9月。

同样是没有逻辑，只有骗人诡计的笨格推理，绫辻行人这本书处理得就很好。因为它里面所有的篇目具有统一性和游戏性，让整本书的风格更加轻松幽默，极恶的骗局变成了有趣的玩笑。

关于书中的诡计，绫辻行人采用了他最擅长的伏线+叙述性诡计来处理。诡计越大胆，就需要越多的伏线来支撑。另外就是刚才说到的统一性，同一个谜面反复处理，类似于喜剧中的“一番接一番”，但出发点是同一个“game”，比如作品中《咚咚吊桥坠落》和《茫茫林燃烧》这两篇用的就是完全相同的谜面，但两次都骗到了读者，并且这两次“欺骗”是具有逻辑上的因果关系的。拙作《撸撸姐的超本格事件簿》中也反复出现了“木”这个死亡留言，每一次的解答都不一样。

可以说这种作品的创作初衷就是“乐在其中”，在书里可以看到毫不掩饰的对推理小说的热爱和解构，同时又带有强烈主观喜好度的诡计。喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人永远不会喜欢。很挑读者。

东野圭吾《超·杀人事件》

《超杀人事件》（原版名为《超·杀人事件》），东野圭吾著，新经典｜南海出版公司2019年7月。

说到东野圭吾，现在大家都会联想到他的《白夜行》、《嫌疑人x的献身》等名作，但他早期其实是不折不扣的本格推理作家，出道作《放学后》是一个奇葩动机，可以说非常新本格。之后的《谁杀了他》《雪地杀机》等等，则是展示了本格层面的创意，甚至比很多新本格的思路都要大胆。在这个不断尝试风格，找到自己的过程中，一方面东野的文笔在不断精进，另一方面他也一路留下了很多风格各异的推理小说。也正是因为本格推理并没有让他写出名堂来，所以才转变风格，去写更为大众的社会派推理。

所以，在东野圭吾心中，“本格推理”本身就是爱恨交加的，也正是因为满足了“本身是优秀的本格推理作家”、“对本格推理有很多吐槽的地方”这两点，才让他的笨格推理作品格外犀利。除了这本《超·杀人事件》之外，还有《名侦探的守则》也是十分精彩的笨格推理作品。

早坂吝《彩虹牙刷》

《彩虹牙刷》日文版书封。

笨格推理不一定要好笑，它更注重的是人物形象的清奇，剧情的神展开和结尾的愚弄感。尤其是“愚弄感”，它的本意并不是为了逗人发笑，而是对推理小说，乃至阅读推理小说的读者，带来一种新的思考，即何谓推理小说？推理小说的边界究竟有多宽？如果满足这些那些条件，就是推理小说，那么我写成这样，你看看是不是。

很显然，早坂吝的《彩虹牙刷》是不折不扣的本格推理，但是故事内容中有大量传统推理小说中根本不会出现的内容，甚至主人公的角色设置，也做到了彻底的颠覆。像之前介绍的《J的神话》，也是同样的技巧，这些令人瞠目结舌的描写一方面满足了剧情的超展开，另一方面是和最后的真相有关的必须存在的前置条件。

也就是说，前面看似夸张的、博人眼球的描写，其实正是解答中最必要的一环。这是笨格推理的精髓。

从这个层面上来看，笨格推理正在润物细无声地隐入新本格，逐渐变成大众。或者反过来说，新本格推理走到最后，最终要做的其实和笨格推理一样，都是如何把“公平”和“愚弄”做一个平衡。

另外一个颇具代表性的人物是麻耶雄嵩，他最擅长的就是用无懈可击的扎实逻辑，导出愚弄、崩坏、脱线的惊人诡计。或许由于推出真相的过程太过扎实，很多人没有意识到他其实是笨格推理，但前不久由国内麻耶雄嵩粉丝合著的刊物《为了华丽的没落》，里面就几乎全部都是笨格作品。由此可见，麻耶雄嵩的精神核心，还是笨格。

幽默=推理

这种我认为也可以算作幽默推理的一个大类，又叫反推理。反推理和反英雄主义一样，意思就是侦探出丑，以此达到讽刺、戏谑的目的。

由于篇幅原因，我简单介绍一本代表作。

罗纳德·诺克斯《陆桥谋杀案》

《陆桥谋杀案》，罗纳德·诺克斯著，张志军译，新星出版社2008年6月。

诺克斯的《陆桥谋杀案》，成书年代比阿加莎还要早，幽默得也更为彻底。更令人意外的是，这位作者恰恰也是最早给侦探小说制定规则的人——诺克斯的“十诫”。

这部作品讲的是四个福尔摩斯的信徒，他们有一个共同点，都认为自己比福尔摩斯强。某一天发生了一起杀人案，他们争先恐后展开了调查推理。本作的卖点是多重解答+反推理。多重解答很好理解，毕竟侦探就有四位，反推理的意思是“侦探推理出了错误的结论”，所谓的真相原来是笑话。

其实说反推理，更恰当的叫法应该是“反侦探”，因为推理是没有错的，错的是侦探这个人物。大家如果玩狼人杀的话应该知道，逻辑有正逻辑和反逻辑，每一个都说得通。我们要选择的是什么呢，是可能性更大的那个逻辑。当种种迹象表明，正逻辑的可能性是90%，反逻辑的可能性是10%，那当然选择正逻辑。反推理小说写的就是，侦探选择完之后，发现真相恰恰就是那10%的反逻辑。这其实是无解的，任何逻辑推理都不是证据，只能让你得出最有可能的真相而已。

这种反推理有趣的点不是打侦探的脸，而是打那些说“这里有bug”“这个地方不合理”“这里也有那种可能性的吧”的读者的脸。诺克斯用自我吐槽、贬低侦探的方式其实在告诉那些太认真的人：你们根本不懂推理的乐趣啊。

除了《陆桥谋杀案》，反推理的代表作还有《特伦特的最后一案》、《福尔摩斯症候群》、《献给虚无的供物》等。

幽默推理在中国

前面介绍了几个幽默推理的主要类型，大家会发现，好像都是国外的，那有没有我们中国的呢？

赵苕狂 《胡闲探案》

《胡闲探案》，赵苕狂著，牧神文化｜北京联合出版公司2021年3月。

其实早在民国时期，就有人写过幽默推理，这个人叫赵苕狂。说到民国时期的推理，大家比较熟悉的是程小青，孙了红，但当时有一大批写推理的人在，赵苕狂就是其中一位。

《胡闲探案》也是短篇小说集，主人公胡闲虽然是一个侦探，但是洋相百出，最后都是要靠误打误撞才能破案，是一位典型的“失败的侦探”。

赵先生在《鲁平的胜利》自序中写道：人既有成功，就不能无失败。那么，人们写侦探小说，为什么只写一般大侦探的成功史，而不写他们的失败史，真使我大惑不解了！

同样民国时期还有朱秋镜《糊涂侦探案》，这两本作品都可以归类到上面说过的反推理。

推理小说发展到今天，中国的原创推理类型也已经开始百花齐放，幽默推理不再是小众的消遣，市面上可以找到的就有亮亮《季警官无厘头事件簿》《把自己推理成凶手的名侦探》、张敛秋《这么推理不科学》、陆烨华《超能力侦探事务所》《撸撸姐的超本格事件簿》等作品，此外，还有一些没有正规出版，但是在网上自己写着玩，同样质量非常高的作品，如时晨《斜眼少年》、麻耶雄嵩群刊《为了华丽的没落》等。

值得一提的是，《为了华丽的没落》在卷首语部分，也有一篇《baka推理讲义》，非常有意思。

其实幽默和推理本来就非常契合，两者有很多相似的地方：它们都需要精巧的构思，需要让读者预期违背，它们都有“梗”，创作的初衷都是为了让自己和他人快乐……

推理小说不是补药，只是饮料，既然是游戏小说，那就让这个游戏更不受束缚一点吧。

最后提醒大家：以上书单，仅代表作者个人审美，如看过之后觉得被坑了，请自行消化。祝各位读得开心，谢谢。

作者/陆烨华

编辑/宫子、李永博

校对/王心