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【谁能忘记过去一路走来陪你受的伤】一个人住的女孩半夜在床下发现了人!真实改编的新电影一上映就成为票房冠军

时间:2023-02-14 08:10:27 阅读: 评论: 作者:佚名

Sir很少收到国片如此近距离“偷窥”的——野心家的政敌。

一个人躺在床上,放下刚刷好的手机,转身睡觉。

突然胸口发软。

好像有人在盯着我?嗯?

早上起床后还没有清醒过来。

从沙发上的痕迹、卫生间的卫生纸、门锁上的指纹来看。

瞬间醒来:

这个房间。

好像还有别人活着?嗯?嗯?

别说你看不到的东西,门后、床下、衣柜里。

肯定有人藏在里面!

不行,不行。

走出电影院,Sir相信你心里也只有一个想法。

请回家先换一下。

《门锁》

是本月最受关注的中文新片之一。

当然,只要上映,就是票房冠军。

只要看海报就能理解电影主题。

女性独居危机。

如果没记错的话,今年第一次:

银幕经过一年到头的“热血轰炸”后,才有了国影如此袒露我们周围现实的凉意。

不仅是社会议程中固有的震惊。

更因为这些议题通过视频辐射到角色上,最终穿过屏幕接触到我们的皮肤。

天气变冷了。

但是真正刺骨的——是躲在门后的人的心。

01

凉凉首先来自真实的代入感。

主人公方卉(白百霞饰),一个人住在城市的单身女性。

她住在借来的一居室(一居室),工作是银行客服,日常生活是两点一分。

白天在公司,晚上回到租赁室。

看她家里面的陈设,这种生活状态,她已经过了好几年了。

顾客服务业务大家都知道。

各种顾客的各种情感、不合理、不合理.同时保持专业性和亲和力。

下班,父母打电话的日常和绕不开的两大话题:

催婚。

回老家。

太真实了。

这不是社会家畜吗?

不安还是表层。

真正刺痛Sir的是电影里的这句话。

人都要靠。

没错。

执着,对未来的执着。

和大多数年轻人一样,方卉离开家乡,独自举目在没有亲人的大城市为未来而战。

但是未来是什么?

不太清晰。

现实总是急于告诉我们未来和未来之间有差距。

电影有情节。

方卉和姐妹的同事小曼(王自如饰)明明在做方卉这样的事(还没做好),但可以活得很开心。

工作的时候生气的话,可以给顾客

发脾气;生活中,有什么不爽就敢当面怼回去。

有喜欢的人就敢大胆去倒追;闲暇时享受大城市的小确幸。

活成了方卉憧憬的模样。

因为小曼更勇敢吗?

不。

因为她是本地的土著,家里在银行里有关系。

所以当单位轮岗的要求下来,小曼根本不用为此担心。

而方卉,却不得不面对上司别有用心的暗示:

跟我好,轮岗时你就能分到一个好地方。

凡事,都得有个靠。

凡事,也最怕比较。

《门锁》的“代入感”并非停留在行为上的一比一复制。

更是心理的代入:

执念的“执”字,不是理想,更多是恐惧。

都市里的孤独、压力、功利,看不惯也打不破。

但我们更不能接受当“逃兵”。

于是。

只能蒙着眼睛跑进那条不知尽头的隧道。

铤而走险。

02

大城市第一“险”,租房。

你有没有仔细想过?

这个陌生的城市里,有多少人,知道你的门锁密码?有多少人,有你家门锁的钥匙?

或者再具体一点,有多少人,存在进入你家的可能性?

房东?二房东?

中介?邻居?

楼下的物业、保安,或者,快递、外卖、保险……

在万物互联的当下,不知不觉中,你已经有太多的信息,泄露给了陌生人。

生活有太多的人,可以利用这些信息去伤害你。

现实中没有那么多的坏人。

如果呢?

怎么办?

《门锁》就是这样一个故事。

方卉所住的小区,有点“上年纪”。

两个细节。

走廊上肆意摆放的杂物,中介对此地熟门熟路。

暗示,这里人员密集,流动频繁,邻居都是租客,谁也不认识谁。

另一个,小区物业。

监控坏掉,保安人浮于事。

表明,管理松懈,安全状况不佳。

大环境不行,身边人呢?

这么说吧,方卉身边几乎——全员恶人。

还记得前面想潜规则方卉的上司么?

那好歹还是工作的场合。

在电影里,上司直接弄到了方卉家的地址,上门骚扰。

怎么骚扰的?

典型“PUA”套路:

一言一行,利用对方的尊重和善意。

暴露本性前,会装作绅士,在工作中帮忙,还主动要求送方卉回家。

被礼貌拒绝后。

车门打不开了。

时间几乎停止,凉意随脊柱提到头皮:

像撞进猎手与猎物的对峙。

当方卉最终安全下车,回到家长叹一口气时。

你以为逃过一劫?

咚!咚!咚!

——“是我啊”。

结局Sir不剧透。

但可以提醒一点:

所谓“PUA”的本质是什么?

不是单向的蹂躏、养成、施压。

而是对自我意识的双向凌辱:

亲密关系中的眷恋,甚至一切人与人之间的情理、世故、潜规则……都被当成武器和掩护。

一边施加关切。

一边施加暴力。

对了,小区不是有保安么?

Sir不怕告诉你:

她家地址,就是保安给出去的。

更别说,这保安(范丞丞 饰)也不太正常。

从头,到脚。

头上有诡异的血迹。

而当方卉寒暄完想关上门时,保安的脚,死死挡住。

还有中介大哥(刘頔 饰)。

衣服喜欢穿黑的,心也是黑的。

他和房东新签了合同,为尽快赶走方卉,上门挑衅。

暴力侵害倒还可以躲。

但这些呢:

以上电影都有呈现,甚至更极端。

房子被入侵的事实。

谁是凶手?上司、保安、中介?

还是邻居,朋友?

你们自己去看。

对于《门锁》来说:

恶人是谁,不重要。

“恶”一直存在,才重要。

03

暂时跳出电影,回到现实。

2021年,中国的单身人口已经突破2.6亿人,其中有超过9200万成年人,处于独居状态。

据预测,未来十年内这个数字会达到1.5-2亿。

意味什么?

我们很可能迎来更多的“弱者”。

不是武力值的弱者,话语权的弱者。

是关注度的弱者。

想像一个场景。

大半夜,一个人在家。

听到门锁不断传来“密码错误”的消息。

门把手被不断转动,锁匙卡住打不开的声音。

这种安全区域被侵入的感觉,即便Sir身为男性,也不免有些瘆得慌。

方卉绝不是疏忽的人。

为了让恶人忌惮,特意在门口摆上了男生的球鞋,在家里挂上了男生的衣服……

她日常越谨慎。

越是证明轻视的存在。

外人总以为:

假装家里有个男的,就能幸免于难。

我们自己或许也以为:

拿个快递,开门关门,没事的;

租个高端点的小区,没事的;

即使真的“有事”。

人们也只会在短暂关注后,把悲剧归结于小概率的“不幸”。

更严重的恶意事件就不列举了。

别误会,Sir并非故意耸人听闻。

我们当然无法寄希望于一部电影改变现实,现实中有许多人为此做着具体的努力。

《门锁》在当下最大的意义,或许只是唤起我们对于独居者,尤其是被侵害者的关注。

这样的关注,是时候到来了。

电影中的双方。

绝不只是狭义的女性和男性。

而是弱者与作恶者。

抛开性别,方卉不过普通人。

生活里受气包,工作上被欺负。

总想着忍一忍就好,下一次就不会。

可是,真的么?

Sir必须承认:

《门锁》确实有主题先行的嫌疑,以及面临题材本身的各种限制,导致最后反转没有带来更大的意外感。

但它依然在限制中试图留下反思的空间。

电影结尾。

方卉拿起大棒,对着凶手,发泄着自己一路走来受到的所有委屈和不满。

热血沸腾?

在Sir看,这个明显过于理想化的结局,恰恰是电影最深的一层凉意。

复仇和反抗是表面。

它真正暴露的——我们内心都有一个怯懦的自己。

保护它。

而不是改造它。

只有当我们的社会不再要求每个人无坚不摧的时候。

门外,才是暖的。

我们心里的“锁”,才能缓缓打开。

本文图片来自网络

编辑助理:吉尔莫的陀螺

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