[钱]白居易

汉黄中色倾国倾国，御宇多年来不可救药。

杨佳在女子初年长大，徽养的人还不知道。家庭谚语。

天生的美丽很难放弃，一次次被选入王方。

反观欢笑，就成了白未生，六宫粉黛没有颜色。就是这样。

春寒给沐浴花青地，温泉水滑洗凝固地。

羞得约翰逊虚弱地躺着，新的城根泽开始了。

润鬓头发是花纹金宝录，芙蓉帐温暖春晚。

春晚短昼高，从此国王没有曹操。

成欢亲子宴休闲，春游夜从专用夜开始。

后宫美丽的三千人，三千人被宠爱在一起。

金玉化妆是娇生惯养的夜晚，玉露宴停止了醉意和春天。

姐妹兄弟们都列举了土地，创造了可怜的光辉门户。

那么，做世界父母的心，不再生男性重生女性。

青云高高的宫殿，善恶风四处飘。

慢歌慢舞凝丝竹，终日不见王。

渔阳杜克击鼓，惊起霓虹像羽毛曲。

九中城阙演技和灰尘鲜活，千胜万胜西南行。

清华颠簸而停，西出口共一百多里。

六军不得不扭转新月，在死前死去。

花钹委员会无人收集，翠翘金秋玉照头。

国王掩着脸救不了，回头看着血和泪流。

黄中散漫的风萧瑟，云栈徘徊在剑角。

峨眉山下少的人走着，旗子没有光，光也很薄。

蜀江、碧蜀山、青青、城主朝朝暮正走向郑国。

行宫看到月亮伤心，夜雨听到铃响。

日回转我不能再去龙宇，这犹豫不决。

马嵬坡土中，却是玉燕空死的地方。

君臣互相照应，埋葬衣服，同望斗门信马归来。

回来的支援都还在，太液芙蓉未养类。

芙蓉脸杨柳眉毛，怎么能不流泪？

春风桃子和梅花的夜晚，秋雨梧桐叶落下的时候。

西宫南苑秋草多，落叶满是茶树，红色不扫。

李源弟子白发新，草包阿甘青儿老。

石田萤火虫安静，孤独的灯睡不着觉。就是这样。

晚钟高超的夜晚，渴望西天的星河渴望西天。就是这样。

鸳鸯瓦冷奶油中国重，翡翠被子冷谁枪？

悠悠的生死不经岁月，魂白从未入梦。

任用道士洪道客可以定性地引起魂魄。

教方士用心追寻，以便感受王。

放空空气，像电一样奔跑升天，寻找土地。就是这样。

贫穷的绿光落在黄泉上，两处茫茫的地方都看不到。

突然听说大海有仙山，山在虚无缥缈之间。

楼阁以玲珑五云开始，其中有很多族精灵。

其中一个人字太真实，雪花的容貌很整齐。

金阙西翼打击乐器玉姬，教小玉报双程。

文陶汉帝、九华帐篷梦魂震惊。

抱着衣服，枕着枕头徘徊，朱博银花面大开。

润鬓半新睡，花冠不乱。

风吹着船尾飘扬，就像霓裳舞一样。

玉龙寂泪阑，梨花春雨。

看郑凝谢王，其他声音容量都很苗条。

昭阳殿是金爱，蓬莱宫中日月长。

回头看全世界，长安看不到灰尘。

但将老桌情意，金钗钺一同送去。

发卡留下了一只扇子，发卡戴安娜金点锡。

但是，如果心像金子一样坚定，天空和大地就能相遇。

离别隐隐地再次发单词，单词有两种宣誓。

7月7日长生殿，晚上没有人窃窃私语的时候。

天上要比翼鸟，地上要年利枝。

有时天长地久，这怨恨永无止境。

[审计]

在这部长篇史诗中，作者以干练的语言、美丽的形象、叙事和抒情相结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史混乱中的爱情悲剧。他们的爱情被自己酿成的叛乱切断了，没完没了地吃着这种精神的苦头。唐玄宗杨贵妃都是历史人物。诗人没有被历史束缚，而是通过历史的一点影子，根据当时人们的传说、邻居的歌曲，蜕变了其中曲折动人的故事，用环环相扣、哀怨的艺术形式来描写和歌唱。诗中的故事和人物都是艺术的，是现实中人的复杂真实再现，因此历代读者心中掀起了涟漪。

全篇分为三部分。从改编到“霓虹羽毛”是第一部分。诗人以三十二句的篇幅写了唐明皇和杨贵妃的爱情生活，并讲述了由此引起的黄静难国的情况和安史难的爆发。第二部分从《九中城阙延进生》到《魂白未入梦》，共42句，杨贵妃在漫威驿惨边被杀，之后唐玄宗写下了对她的思念。《林青道社洪都客》到最后都是全市的最后一部分，布道社帮助唐玄宗去仙山寻找罂粟。

诗人通过“汉黄中色寺经国”一词，解释了唐朝祸乱的原因，揭露了故事的悲剧性因素。故事本来应该从这里开始写，作者不需要想什么，其实这七个字含量很高，是整个纲领。它既揭示了故事的悲剧性因素，也引发了整个诗，还统领着。后面的事情都是由此而来的。此后，随着诗歌的逐渐展开，展开了层层叙述。先说唐玄宗的重色，百般求色，最后说“笑眯眯”。

百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃揽入怀中。接着，对杨贵妃的美貌进行刻画，写出她如何的妩媚，并因此得宠于后宫之中。“姊妹弟兄皆列土”，正所谓“一人得道，鸡犬升天”，杨家因杨贵妃而变得权势逼人，不可一世。得到杨贵妃的唐玄宗，过上了纵欲、行乐的生活，终日沉迷于歌舞酒色之中，以至于“从此君王不早朝”。诗人对此进行了反复地渲染，从而点明安史之乱爆发的原因。这一部分是整个爱情悲剧的基础，是“长恨”的内因之所在。“诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。

在这出爱情悲剧中，杨贵妃的死是个关键情节。诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景第二部分，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。这正是杨贵妃致死的原因所在。“六军不发”，要求处死杨贵妃，说明唐玄宗对杨贵妃的宠爱、迷恋已经引起公愤。这里，诗人用六句话对二人的生离死别进行了描写：“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。”悲伤之情溢于言表。特别是“君王掩面救不得，回看血泪相和流”，诗人用细腻的笔触，把玄宗那种极不忍割爱但又欲救不能的内心矛盾和痛苦心情形象的表现出来。

杨贵妃死后唐玄宗的相思之苦，诗人并未直接描写，而是抓住人物精神世界里揪心的“恨”，来抒发婉转凄凉的相思之情。从“君臣相顾尽沾衣”至“魂魄不曾来人梦”：写唐明皇在时局稳定后从蜀地回京城，路经马嵬坡勾引伤心事。返京以后，更是触景伤情，无法排遣朝思暮想的感伤情怀。回宫以后物是人非，白天睹物伤情，夜晚“孤灯挑尽”不“成眠”，日思夜想都不能了却缠绵悱恻的相思，寄希望于梦境，一生一死分别了多少月：“魂魄不曾来人梦”。“长恨”之“恨”，动人心魄。

从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而人地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有馀”，给读者以联想、回味的余地。

《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，像是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《长恨歌》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念。但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。

《长恨歌》是一首抒情成分很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情。蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心。大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的美蓉花和未央宫的乖柳仿佛看到了杨贵妃的容貔。展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能人睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫雨到奏凯回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找；梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。