“永”字八法的祖师爷卫夫人的《笔阵图》，她是将构成字的每个笔画的形势进行系统具象介绍的第一人 ，《笔势》一文是卫夫人根据李斯《笔妙》进行删减而总结出来七条笔势论说。



有看古人书论的都知道，李斯所在的秦代主流字体是大篆、小篆，非主流的有隶、虫等，所以《笔妙》一文的对象不可能是像后来的草、真、行。而卫夫人善楷书，我们看他《笔势》七条更多的是板板正正而非转折连带，所以说更多是针对楷书。



原文“总七条并作其形容”，其实就是将七个笔画要写成什么样的形状和气势，为了让人能够更容易理解于是借用事物进行形象化，所以我们不要将它想得太深奥，也不要太过复杂的解释，不然就与之相背道了。



乐夫人《笔阵图》通篇其实是围绕两字展开的“银钩”也就是劲力，以下的七条每一条都含有了乐夫人对书法劲力的要求：


[横]如千里阵云，隐隐然其实有形。


横画应该写得有千里阵云的气势，有起始处、有波动、有遇风而回止的形势，她意思不是说要将横画写得像云一样参差状，而是讲笔画的形势。如果对阵云不好理解或没见过，大家可以有空看一下飞机飞过时留在天空中的尾气，虽然有些特意不过类似这个意思。




　　[点]如高峰坠石，磕磕然实如崩也。


点笔要写得有石头从高峰上坠落然后磕磕碰碰往下滚的气势，我个人认为她的意思是要求点画有一定的倾斜度，就像抛物线的弧度。



　　[撇]陆断犀象。


陆断有人说是戳地折断，有人说是用利刃砍断，这里先不管是怎么个断法，我们先看断了的犀牛角和象牙的形状就明白撇要写成什么样了。




　　[折]百钧弩发。
百钧这里只是一种夸张的形象方式，说的是戈画要写得像是百钧弓弩被拉弯待发时弓弦臂的形势，如果不太明白了，看一下传统弓射箭时弓弦拉满箭待发的状态就明白了。


　　[竖]万岁枯藤。
有人将它理解为是要像古枯藤一样多节粗糙和盘盘绕绕，其实是误解了。我们在深山看到的枯藤不像新藤一样表面饱满丰润，更多的是给人一种沧桑和劲力的感觉，这种劲力感通过借用古藤失去水分后的枯瘦外形来体现。我们不说枯藤，我们换做老人，看老人的手臂大家就明白了。




　　[捺]崩浪雷奔。


写捺画要像崩浪雷奔一样的气势，这个如果大家觉得比较难理解什么是崩浪和奔雷，我们就看水库大坝开阐泄水那一刻水流顺坡崩涌而下的感觉，就是捺的形状和气势了。




　　[横折弯钩]劲弩筋节。


有人认为是横折弯钩要写得像用力的弓弩的筋骨一样有力，我个人认为这个是纯字面的解译是不对的，大家可以细观察拉满弓弩时弓弯曲处的样子，透出来的就是一种劲力感。再想想人体的手臂筋与骨头关节，当肘关节弯回时手臂外侧手筋绷紧时的状态。所以说我认为“劲弩筋节”应该是劲弩和关节与筋两种事物绷紧的样子而不是一种。


以上是个人的观点，不一定准确请大家指正。