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电影《天涯歌女》（1927）剧照。

欧阳予倩不单纯是京剧演员，还是很出色的戏剧作家，许多剧目都是他自编自演的。他在革命思潮的影响下，对戏曲进行尝试性改革。他首先和上海京剧界的复古主义、商业化倾向进行了激烈的斗争，提出反对大包银制、反对不要剧本的提纲戏、反对机关布景等主张。同时，他还在南通创办了“伶工学社”和“更俗剧场”，不仅首次废除了科班学艺的体罚，还为伶工们增开了文化课，明确提出办伶校目的是“为社会效力，并非私人僮养”。这一时期，他编演了很多像《鸳鸯剑》《馒头庵》《黛玉焚稿》《潘金莲》《杨贵妃》《申屠氏》等专为旧时代妇女鸣不平、暴露封建社会的罪恶的新戏。以《潘金莲》为例，欧阳予倩把潘氏作为一个叛逆的被压迫的女性来描写，给京剧内容注入了新的血液，又在旦角的表演艺术上开辟了细腻、灵活的新风格。这些大胆的改革和新颖的创造，在京剧史上留下了不可磨灭的业绩。

欧阳予倩自编自导的京剧，较为著名的还有《晚霞》《宝蟾送酒》《鸳鸯剪发》《王熙凤大闹宁国府》《摔玉请罪》《卧薪尝胆》《青梅》《仇大娘》《嫦娥》《人面桃花》《哀鸿泪》《最后知侬心》，大都取材于《红楼梦》《聊斋》《今古奇观》等。特别值得一提的是，欧阳予倩对秦腔偏爱有加，曾专门撰文《秦腔〈三滴血〉和碗碗腔〈金琬钗〉》，对秦腔大加赞赏，并曾亲自操刀，把秦腔《韩宝英》《软玉屏》改编成京剧。

在话剧、京剧界声誉正隆时，欧阳予倩同时投身电影界，也同样获得了很大的成就。他编导的《三年以后》《天涯歌女》等无声影片，表现了他在电影创作上的潜力与才华。在他赴欧考察回到上海后，曾应邀编导了一部有声片《新桃花扇》，片中许多精彩对白在广大知识分子中引起强烈共鸣。1935年，欧阳予倩编导了《清明时节》《小玲子》《海棠红》等影片和讽刺喜剧片《如此繁华》，并编写了《木兰从军》等剧本。从中可以深切地感受到欧阳予倩那洋溢的才情与多样的风格。

电影《三年以后》（1926）剧照。

抗日战争全面爆发后，欧阳予倩辗转来到桂林，并于1939年接办广西省立艺术馆，任馆长。在这个时期，他创作了《忠王李秀成》《越打越肥》等独幕讽刺小品，对“国统区”的种种怪现状进行了无情剖析。同时，还编导桂剧《梁红玉》，借剧中的台词念白，对汪精卫公开散布的“抗战必亡”论进行讽刺。皖南事变后，国民党再次掀起反共高潮，成立“广西图书杂志出版审查处”，文禁森严。欧阳予倩改编桂剧《桃花扇》，专门在剧中安排两个小人物插科打诨：“新书出卖，新书出卖，你爱写，我爱卖。他有书出版，我有钱进袋。人家说有色彩，我也不赖，我也不赖！”以此讥刺特务文审官。

淮海战役胜利后，欧阳予倩在香港获得喜讯，不久应邀与家人辗转到北京。文代会后不久，中央戏剧学院筹建委员会成立，文化部副部长周扬任主任委员，欧阳予倩任委员，汇集了延安鲁艺、东北鲁艺、南京剧专以及社会各界的戏剧人才。在经过半年左右的准备后，1950年4月1日，中央戏剧学院正式成立，并于4月2日召开成立大会。欧阳予倩任院长，李伯钊、曹禺、张庚任副院长，光未然任教务长。同年11月2日，欧阳予倩请毛主席为学院题写校名，信中写道：

尊敬的毛主席：

国立戏剧学院已经筹备完成，敬请您为学院写一块招牌。

欧阳予倩

两天后毛泽东的回信即到。信上说：

欧阳予倩先生，信已收到，照写如另纸。

毛泽东11月4日

另纸上用毛笔写着四条“国立戏剧学院”供选用。不久后，文化部将国立戏剧学院定名为“中央戏剧学院”。在制作校牌校徽时，“戏剧学院”四个字选用的就是毛泽东的原书。

此时，欧阳予倩一家从暂住的翠明庄搬出，住进张自忠路5号的大院。

在京的艺术家们常来张自忠路5号的大院

据欧阳予倩的女儿欧阳敬如回忆，他们一家居住的平房前有个不大的小院，院子里种有玫瑰香葡萄、月季、蔷薇以及母亲刘问秋亲手栽种的柿子树、杏树、枣树、草莓和瓜菜等。院子里春季飘花香，秋季结硕果，每到果实成熟时，母亲即召集全院小孩带着篮子到门前，将各种香甜的果子装得满满的分到各家，全院人都像过节似的开心热闹。

自从搬进这个院落，在京的艺术家们常来这里与欧阳予倩谈论戏曲创作等问题；来京参加各种会议、演出的艺术家们，也一定会来张自忠路5号做客，像袁雪芬、尹羲、傅锦华、傅全香、丁是娥、陈伯华、童芷苓、李玉茹、小白玉霜、新凤霞、俞振飞、言慧珠、罗品超、吴素秋等都曾来过，田汉、安娥、曹禺、洪深、焦菊隐、老舍、光未然等更是这里的常客。他们来这里经常一谈就是几个小时，到午饭时，欧阳夫人刘问秋就会亲自下厨招待客人。

据欧阳敬如回忆，有一次，梅兰芳来和父亲谈办戏校的事。他们两位早在1922年就相识，还曾在南通更俗剧场同台演出昆剧《游园惊梦》和《思凡》。欧阳予倩称梅先生为“美的创造者”，并希望能为梅先生总结表演艺术体系。梅先生对此也表示认同，高兴地说：“您为我总结表演体系最合适了，真是再好不过了！”可惜二人分别于1961年和1962年相继去世，总结梅兰芳表演艺术体系的美好愿望未能实现。

张自忠路5号经常宾客满棚，有时还会有外宾来访。欧阳予倩熟悉英、日两国语言，和外宾交谈时不用翻译。1956年，当松山芭蕾舞团访问中国时，松山树子和团长清水正夫来拜访欧阳予倩。欧阳予倩还邀请松山树子和另外两位中国的“白毛女”——王昆、郭兰英在家里见面。三位“白毛女”欢聚一堂，欧阳予倩为她们当翻译。同年，在中国京剧院访问日本之前，日本著名演员河源猗长十郎、喜多村绿郎、久保田万太郎、“前进做”团长中村翫右卫门等都来访问欧阳予倩，并向他介绍日本文艺界情况。

1956年，欧阳予倩与梅兰芳一起，率领中国京剧代表团访问日本。中国京剧院此行的主要剧目是关肃霜主演的《人面桃花》。这是欧阳予倩先生于1920年根据唐朝孟綮《本事诗》及明代孟称舜《桃花人面》杂剧等编写的，并于1950年整理出版。1955年，欧阳予倩在工作之余，曾对剧本做了部分修订，对唱腔和表演等方面精心设计，并在结尾处对这段具有传奇色彩并流传千古的爱情故事进行了改写，使其拥有了完美的结局：

长安赴试未第，某日独自出城闲步，至城郊南杜曲村，有一户人家桃花盛开，少女杜宜春轻启门扉。二人相见，彼此倾慕，临别依依，杜宜春摘下一枝桃花相赠。次年春，崔护再至长安访杜家。适宜春随父游春未归，崔护乃题诗一首于门曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。”怅然而去。宜春返家见诗，思念成疾，一瞑不醒。崔护再至杜家，闻宜春相思而死，抚尸痛哭。宜春被哭声惊醒，二人遂结为夫妻。

欧阳予倩京剧剧本《人面桃花》封面。（《北京红色文化的文学探寻》内页插图）

剧本修订后，由关肃霜饰杜宜春、高一帆饰崔护，并成为中国京剧院经常上演的剧目之一。为了做好这次的访日准备，欧阳予倩不顾身体上的伤病，在家中坐在轮椅上为京剧团认真排演。后来周总理审查了剧目，给予了充分的肯定与夸奖，认为很适合出国演出。

在欧阳予倩的主持下，

新中国第一个舞蹈团宣告成立

1955年，中央戏剧学院开始演出欧阳予倩的话剧《桃花扇》。《桃花扇》是清初戏剧作家孔尚任经十余年苦心创作，三易其稿写出的一部传奇剧本，历来受到读者的好评。欧阳予倩对《桃花扇》情有独钟，曾分别在话剧、京剧、电影等领域涉猎过这一题材。

此次由中央戏剧学院演出的话剧《桃花扇》是欧阳予倩在1947年写成的。1955年，学院聘请了几位苏联专家办导演学习班、表演训练班和师资进修班。导演训练班决定由苏联戏剧专家普·乌·列斯里担任执导，为此，欧阳予倩对剧本进行了再度创作。排演时，列斯里让侯朝宗双手抱起他昏倒的爱人李香君在舞台上转一圈，欧阳予倩不同意这样的处理，认为不符合中国古代的习惯。经过耐心的说服，列斯里接受了欧阳予倩的意见。

欧阳予倩京剧《桃花扇》封面。（《北京红色文化的文学探寻》内页插图）

1956年1月27日，中央戏剧学院导演训练班演出《桃花扇》。同年12月，欧阳予倩又亲自为中央戏剧学院实验话剧院安排演出《桃花扇》。此时，中央戏剧学院已将《桃花扇》作为了自己的保留剧目。

不久之后的1958年4月，京剧《桃花扇》由中国京剧院排演，郑亦秋担任导演，杜近芳（饰李香君）、叶盛兰（饰侯朝宗）、李世霖（饰杨文骢）、苏维明（饰阮大铖）、侯玉兰（饰李贞丽）、孙盛武（饰柳敬亭）、骆洪年（饰苏昆生）等联合主演。

1957年，欧阳予倩与田汉、夏衍等人发起成立《中国话剧运动五十年史料集》编委会。1958年，欧阳予倩主持筹建中国艺术科学院。此时的他虽然身兼数职，还疾病缠身，但仍笔耕不辍。在张自忠路5号的书房里，他重写了《自我演戏以来》，撰写了《回忆春柳》《谈文明戏》《我怎样学会了演京戏》《电影半路出家记》《后台人语》《一得馀抄》《唐代舞蹈》等。

欧阳予倩不仅在戏剧、电影等艺术门类中建树颇多，同时也为中国舞蹈事业和中国舞蹈史学的研究做出了奠基性的贡献。他作为戏曲表演艺术家，熟知传统舞蹈的各种表达方式，善于运用身段和表情来刻画剧中人物，并有着极好的舞蹈感悟力和艺术感染力。

1957年除夕，欧阳予倩为《文字改革》月刊题字。（《北京红色文化的文学探寻》内页插图）

新中国成立后，欧阳予倩对中国舞蹈事业的发展给予了直接的指导；同时，在中国舞蹈史学研究领域也做了大量的工作，是中国舞蹈史学的主要开创者和奠基人。新中国成立伊始，为了祝贺世界和平大会的召开，欧阳予倩编剧并组织排演了由戴爱莲主演的芭蕾舞剧《和平鸽》。这是新中国成立后的第一次芭蕾舞表演。此后不久，也是在欧阳予倩的主持下，新中国第一个舞蹈团——中央戏剧学院舞蹈团（中国国家歌舞团前身）宣告成立，由戴爱莲任团长。后来，他又在中央戏剧学院先后主持开办了由吴晓邦任教的“舞蹈运动干部训练班”（舞运班）和由朝鲜舞蹈家崔承喜任教的“舞蹈研究班”（舞研班）。这两个班为全国舞蹈艺术团体培养出新中国的第一批舞蹈人才，许多成员后来都成为中国舞蹈事业的栋梁之材。

1956年，欧阳予倩担任中国古代舞蹈史研究小组的艺术指导，与沈从文、吴晓邦、杨荫浏、傅惜华、阴法鲁、吴晓玲、周贻白、常任侠等一同研究中国古代舞蹈史，并主持完成了《中国古代舞蹈史长编》和《唐代舞蹈》两个项目，对中国舞蹈史学研究以及中国舞蹈理论的建设，都具有不可估量的开创性和典范性意义。其中，《唐代舞蹈》是中国第一部舞蹈断代史，此书以丰满的笔触，阐明了中国拥有悠久的舞蹈传统。1960年，欧阳予倩不负众望，当选为中国舞蹈家协会主席。

1962年9月21日，欧阳予倩因病在北京去世，终年74岁。

本文选自《北京红色文化的文学探寻》，较原文有删节修改，小标题为编者所加，非原文所有，文内所用插图除特别标注外均来自该书。已获得出版社授权刊发。

原文作者/方继孝

摘编/安也

编辑/青青子

导语校对/赵琳