邓山木老师在《篆刻学》本书开头讲道：“谋士家必须以使臣为先务。”也就是说，要想学好印章，认识印章是第一个修养。

全篇讲了三种印刷型和大周、沐、昭传三种全书的区别及其应用，对全书的发展进行了粗略的麦克略梳理，今天我们把整个全书的发展从头到尾重新整理了一遍。目的是：1、了解全书的发展脉络。2、熟悉印章相应印刷品的一种。

一、全书的起源

中国的文字源自甲骨文。甲骨文的内容主要是占卜。也就是说，远古时代的祖先对大自然的许多事情都无法理解，他们认为某种神秘的力量控制着天下万物，所以在做出各种决策(祭祀、战争、狩猎、旅行、甚至农作物、疾病、生育等)时，占卜的结果是甲骨文和髓骨上刻着尖锐的东西，这些文字是甲骨文。

(Oracle)

注：甲骨文研究是甲骨文的雕刻工具，也是类似于角刀的锋利物品，因此研究古人刻甲骨文时形成的刻印特征无助于全角刀法的理解。

甲骨文大部分是象形文字，这是汉字的第一个样子，这与后来的小篆字形接近，所以甲骨文实际上全书文字发展也延续了几千年，至今是一个庞大的汉字系统，中间经历了漫长的发展历史。

最初，随着部落、联盟、城邦、国家的事物越来越多(上面提到的祭祀等)、生产力的发展和手工业、冶炼业的成熟，人们开始向上帝祈祷更吉祥的未来，或者为了描述更复杂的重要事情，在金属制作的酒器(商人一般用酒祭祀)上使用文字，因为这些祭祀工具大部分是金属制作的，所以上面的文字是“金门”(关于金文和甲骨文哪个更早，学术界有很多争论，但我认为甲骨文略领先于金文。因为掌握冶炼技术要比烧龟甲和鱼骨晚一点。)钟正文或金文实际上也仍然是全书，其字是从甲骨文发展而来的，还是象形字、义词、知事字居多。

二、战国时期的混乱

大约战国时期，秦朝(有些专家是始黄时期生产的始固文)，这是另一个始固文的时候，把秦朝的狩猎情况记录在始固。石古文的文字继承了甲骨文和金门的字形，其字实际上也是全书，其字仍多写成象形字、意字、智字。

请再次注意：石库门的研究也很重要。石顾问的雕刻材料也与石头、现在的石在阁非常接近，所以研究古人雕刻石顾问时形成的刻印对刀晶石城的理解没有帮助。

(石顾问)

秦统一前，战国时期，除秦之外的齐国、楚、燕、汉、赵、都文、简博文、货币文、伪人文(一般所说的全国古鸟的文字是全国文字，其载体是封印)等也大量出现，不同地区的汉字呈现出不同的面貌，这些文字统称为全国文字。

全国文字继承春秋金文，夏溪继承秦汉传艺。刻古代印鉴章，其文字素材大部分是全国文字，有些是用甲骨文或金门印刷的。

战国文字虽然形体差异很大，但主流依然是篆书，依然是象形字、指事字、会意字居多。

三、秦始皇的统一

公元前221年，秦始皇统一中国，统一全国文字，颁布全国统一的文字，即小篆，小篆以秦国篆书为基础，删除了六国文字中与秦文字不合者，此后的篆书多指小篆。

（小篆）

小篆字形修长，象形意味消弱，文字更加符号化，减少了书写和认读方面的混淆和困难。篆书真正标准化了。因为小篆是秦人所制，通常又叫“秦篆”。

（秦印：禹夸）

据《说文解字》载，秦文字共有八体（即：大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书），但实际上并不是八体文字，而更多是区别了文字的用途。其中用于刻制印章的文字字形叫摹印篆，字体较小篆稍为方化，以适应方形的印面，但总体还略显瘦长，这也是我们现在见到的秦印往往并不是正方形或者即便是正方形，基本保持文字瘦长的缘故，因为它的篆法主要还是小篆体势的。

（秦印：修武库印）

又再发展，到了汉代，小篆渐渐方化（不仅是因为印章的需要），篆书字形日趋简便方正，转折处由圆变方，与后来的隶书比较接近，只是线条仍然粗细一致，还未出现波磔挑法而已。这个时期的篆书我们叫做汉篆。汉篆用于印章后，字形较摹印篆更加方化，篆书经过西汉时期的发展，汉印里的文字更加方正，因为字形方化，过了西汉初期，白文印的边框消失了。

（汉印：吕常贤印）

到新莽时期后，官方直接给这种汉印中经过方化的文字定名为缪篆（《说文解字》载，即古文、奇字、篆书、佐书、缪篆、鸟虫书）。这种文字成为后世印章标准文字。现在我们常用的汉白文印式，使用的标准文字就是缪篆。

（汉印：渭成令印）

篆书的发展过程大致如下图：

（篆书发展过程）

四、识篆三步走

第一步，从一开始，学会区别以上各种篆体文字，熟练区别篆体字类别，知道什么篆书用于什么样的印式，可以熟练运用，标准不高，就是识别，但这个阶段不需要强记，遇到生字可以查询对应的字典；

第二步，系统化认识所有的篆字，强化识篆，学习内容主要是《说文解字》所列的9000多个小篆并熟知字义，了解形近字的差别，这是后续的长期学习内容；

第三步，进一步理解汉字造字原理，熟练篆书与今体文字字形之间的差异，熟悉通假字，通用字，在篆书使用过程中不写错、不用错篆字。

经过以上三个阶段，识篆的问题才算解决。

今天是全部内容的第7篇，随内容附带第二个10方汉印临本，这10方汉印我们附带原印尺寸，要求临摹时完全依照原印尺寸临摹。

11、尚书散郎田邑（宽2.3厘米X高2.3厘米）

（尚书散郎田邑）

六字印，六等分。注意散字的笔画粗细；留意“郎”字里的耳朵和邑字的曲别。留意书字为什么要简化篆法？

12、常乐苍龙曲侯（宽2.3厘米X高2.3厘米）

（常乐苍龙曲侯）

还是官印风格，六字，六等分。注意“龙”字的变化，注意一些曲笔的活泼感。注意封闭圆口的刻法。如果将来创作有苍龙内容的印可以用上，比如毛爷爷的词句：何日缚住苍龙。

13、假司马印（宽2.3厘米X高2.3厘米）

（假司马印）

西汉官印，四字印，注意中间清晰的十字空线，临写要求，毕肖原印。

14、田莞（宽2.3厘米X高2.4厘米）

（田莞）

开始接触汉玉印两字印，注意笔画匀齐，线条的粗细略等于线条的间矩。注意小篆的字形结构与长宽比例。

15、桓启（宽2.3厘米X高2.35厘米）

（桓启）

又一方两字汉玉印。不要认为两字印就好刻。注意启与桓中的曲线的流畅。注意两个字中封闭空间、非封闭空间的匀齐均等。要求仍然是越接近原印越好。

16、辛偃（宽2.25厘米X高2.3厘米）

（辛偃）

仍然是玉印。注意笔画的光洁，两家的大小比例，各部分红白比。匀空原理的进一步感受。注意女的曲笔处理。

17、李嘉（宽2.0厘米X高2.0厘米）

（李嘉）

继续汉玉印，注意匀空。注意线条的方圆变化。观察李字头部与嘉字头部，形状一样，为什么处理成这样？两个字在印面所占位置的大小。力字的曲笔为什么能有方正感？嘉字中部的两个小短点为什么以八字形站位而不保持原样？

18、朱娆（宽1.8厘米X高1.8厘米）

（朱娆）

这方印玉印的挺拔感略差，但要注意长曲线的流畅感。注意两个字纵向三部分之间的空间配比。

19、魏嫽（宽2.3厘米X高2.3厘米）

（魏嫽）

接近满白风格的玉印，依然要注意匀空，注意各部分留红的均等。长线条的流畅。复杂笔画的精雕细刻，特别是“魏”字圆转线条的处理。

20、和福（宽2.3厘米X高2.3厘米）

（和福）

吉祥印的平和端庄，线条的匀齐，笔画拉长之后篆法相应的变化。

（《零基础学篆刻》之七，部分图片引自网络，版权归原作者所有）