老舍，一位现实主义的伟大作家，《月牙儿》《骆驼祥子》，现在都不会有人去认真阅读了

一、小说不论长短篇，它都要具备这三个要素。

第一，矛盾。

矛盾是所有故事的核心，戏剧张力的来源，也是吸引人的关键。矛盾由渴望与阻碍组成，比如一个故事的开头，主角要过马路，过马路是他的渴望。

但是面前这条路坏掉了，正在施工，不准任何人过去，这就是阻碍了。

渴望加阻碍，就形成了矛盾。

矛盾让读者产生焦虑的心情，读者会不由自主地想，那主角到底该怎么过去呢？

金庸的小说，也符合这些创作规律

第二，行动。

有了矛盾，就必须解决矛盾。

主角过不去，他就得想办法，比如绕到维修路段之前或者之后，或者有一个天桥或者地下通道可以过去等等。

总之主角会采取行动去解决矛盾，这样，故事就展开了。

第三，结果。

有所行动就肯定有结果。假如主角选择走天桥，那他最后很可能成功到达了对面，行动的结果便是结局。

假设主角是选择硬闯，很可能会被施工人员拦住，那么这次行动的结果会开启了一个新的矛盾。主角为了解决这个矛盾又得展开新的行动，行动有可能带来更糟糕的结果……

于是故事就一直戏剧性地展开下去了，这基本上是一个简易的戏剧模型。

二、除了三要素外，写小说还需要掌握三点技巧让故事变得好看吸引人。

第一，悬疑。

怎么样制造悬疑？拿刚才的例子来说，主角要过马路是读者知道的，主角为什么要过马路如果你不说，读者就不知道，这就是悬疑。

比如当主角被施工人员抓住之后还执意要过去，但是又没透露为什么一定要过去，过去是为了干什么，读者就会对马路对面产生好奇。

悬疑就是隐藏一部分信息。

小说需要技巧，技巧需要在训练中成熟

第二，让矛盾滚雪球。

一开始主角只想过马路，行动之后结果被施工人员抓了，这里矛盾已经激化了。

如果主角挣脱施工人员的控制，强行过去，行动结果很可能有危险——被车撞，掉进大坑（假如有的话），等等。

那么这里的矛盾就更大了，主角很可能已经受伤或者死亡，故事也就到达了高潮。

天龙中的三大男主，都是在渴望与行动受阻中，不断地进化，故事越来越精彩

第三，渲染。

身为一个讲故事的人，肯定得有情感的渲染能力。

主角受伤或者死掉，这里已经到达了高潮，马上就要结局，要揭露悬疑了。

你不能简单地说，他只是想过马路对面买支棒棒糖……好吧，可以说是买一支棒棒糖，但必须要让读者接受买支棒棒糖能够付出巨大的代价。

怎么办，渲染。

这支棒棒糖一定要足够珍贵，什么样的棒棒糖才足够珍贵？

随意发挥了，比如我刚看了《功夫》，便觉得可以安排这样一个故事背景： 主角跟女朋友吵架，女朋友要跟其分手，女朋友收拾行李要走。男主突然想到以前追女友时送的那个棒棒糖，他企图用曾经的美好回忆去感动女友。

于是男主匆匆下楼，他要去马路对面的最初给女友买棒棒糖的便利店买。

这时候我们顺便就把之前的很多逻辑给顺清了：为什么放着不远处的天桥与地下通道不走，偏偏要闯过去？因为女友走迫在眉睫，主角分秒必争；为什么被施工人员拦住还要作死冲？那是因为他真的爱女友。

这种情感一渲染，爱的主题就表达出来了，悲剧的力量也有了，整个故事也就完成了。

当然，你可以有无数种其它的选择把故事讲得更好更复杂更有深度。

段誉与姐妹们的爱情，一波三折，都是有套路的

第三、其实所有的小说归纳起来，都是“过马路”。

网络小说大多是单一的主角，它全篇围绕着“一个人过马路的渴望”去写；而传统的如金庸的小说大多是多主角的，比如天龙八部便是三主角，所以它呈现的是“多人过马路”的样子。

但无论什么小说，你去细细解构，会发现都只是在过马路。

想写出一部好小说，技巧其次，生活第一

看到这里，你觉得写小说先写大纲还重要吗？对于新手来说它确实很重要；但对于一些写作老手人而言，并不重要。

写小说就像一个弹球游戏，你做好了各种障碍物，捏好了各色质量不一的小球，把它们丢进容器，轻轻一按，球就会弹起来，遇到障碍怎么反弹跟你无关，跟之前设定的质量有关。

总而言之，很多好小说（故事），其实都是由故事本身演绎而成的。所以金庸写天龙八部的时候，有人问他结局，他说，我自己也不知道。