就艺术而论，我们衡量一件山水画作品的好坏，或我们欣赏一件山水画作品，首先不在于它像或不像，而在于山水画作品的主题，或者说山水画作品中所辐射出的某种观念、某种思想、某种情绪，能否紧紧地抓住观赏者的心弦，能否给人以充分的艺术审美享受，并使人从中获得某种启迪和教育。
应该说，这才是一切艺术作品的真正目的。像与不像仅仅只是作品一种达到目的的手段而不是目的本身。因此像与不像就不能作为衡量作品的好坏或欣赏作品的标准
就国画而言，内行人看画一般是看画面的整体气势，用美术术语来说就是先体味其神韵，或者神似，然后再看它的笔墨趣味，构图、着色、笔力等。最后才看它的造型，即像不像或形似。内行人的这种抓神韵的欣赏方法当然是抓住了实质，因为神韵就是一种高的艺术审美享受，常常是中国画家们的追求达到的目标。
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1、《江南春》：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中；2、《钱塘湖春行》：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺
衣服上有中国画颜料，可尝试用如下方法清洗：用冷水冲洗、浸泡污渍，尽可能使污渍淡化。用手洗专用洗衣液原液涂抹在污渍处，完全覆盖污渍，静置5分钟
着色的方法是：首先要根据画面意境主题表达的需要确定主调，如以赭色为主的则是暖调子，以汁绿、花青为主的是冷调子。在一个主调的统摄下辅以其他色相
1、画面有意境，画外有精神，画外有画；2、格局版式讲究密不透风，疏能跑马，即疏密有致；3、诗、书、画、印俱佳；4、写意画需要注意是否大写意与
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