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“没有一个年轻演员比我更适应传统相声”“每句话都特别伤人。不是相声，是两个人互相骂。”马季先生之后，相声进入了一个没有大师的时代“我们必须看起来很好。”“我不是过去的小众，我现在是老学生”“相声不能只是搞笑”

曹云金相声全集(曹云金相声大赛)

平时看看曹云金微博下的评论，可以发现公众对他有很多负面评价。甚至在一段看似不可能黑掉的内容下，有人也能找到黑了他的东西。在当时，曹云金绝对是德云社最红的偶像型相声演员，传统相声功底相当深厚。我很想知道一个偶像是怎么走到众多公众的对立面的。

代理主动提出先看面试大纲，我就发了。几天后，所有与德云社相关的问题都被删除了，采访提纲也寄回来了。就在约定面试时间的前几天，经纪人说金老师的腰这几天受伤了。你介意他躺下来接受采访吗？我不介意这么说，但这将是我第一次采访说谎的人。

在约定的日子里，我们首先去了云轩的演出场地，那晚曹云金在那里表演。当我走进二楼的后台时，我看见曹云金坐在桌旁。我问了才知道，他这样坐一会儿没问题，但时间长了，我只好走到他旁边的沙发上躺下。

曹云金和李京很熟悉，他们都是德云社最著名的演员。但是，两个人说的是完全不同的状态，曹云金一开口就能表现出他骄傲的一面。

就在张云雷调侃地震的几天前，曹云金也感觉到了，说自己从来没有把自己当“东西”，对自己有两个字“骄傲”。然后，在整个采访过程中，曹云金几乎听出了这两个词的意思。同时说到管理演员，也能听出他的霸气。

我在提纲里根本没有提到德云社的问题，但曹云金多次主动提到德云社和郭德纲，并表示不认同“相声不好笑就太好笑了”的说法。他主张小剧场的相声演员说一些“无害”的包袱，不需要太多的教育意义，也不是一味追求搞笑让孩子听着不好。

采访进行到一半时，曹云金的腰实在撑不住了，只好一步步挪到沙发上说话。在那一刻，曹云金几乎是在挣扎，但两个小时后，她在舞台上表演，她看起来好像是一个不同的人。观众在台上感觉不到有腰伤。我已经很多年没有看过曹云金的表演了，但我仍然可以感受到一个优秀演员的独特魅力。

采访中，曹云金表示会认真演好当下的每一个角色，“包括相声演员、父亲、丈夫、儿子、领队的身份。”不到一个月后，曹云金在微博中承认，他和妻子唐婉已经和平离婚。

“任其在红尘中翻滚，我便清风明月。”曹云金在接受采访时说。

2019年5月，曹云金表演了相声。杨明投篮

曹云金访谈录

曹云金:1986年出生于天津。从小就喜欢相声。2001年我在田立禾孟凯学习相声，2002年师从郭德纲。在德云社期间，她引人注目，被誉为“相声小王子”。自2004年以来，她一直与刘云天一起表演。2010年，随刘云天退出德云社。2012年组建相声团，听云轩，三次登上央视春晚。2016年9月，微博发长文质疑郭德纲，随后郭德纲回应。作品有《官场斗》《绑娃娃》《我要谈恋爱》《奋斗》《这不是我的错》等。

面试:2019年5月18日

曹云金和刘云天表演相声。杨明投篮

“没有一个年轻演员比我更适应传统相声”

问:作为一个天津人，你应该从小就喜欢相声。你当时是听了广播，还是有机会进了花园？

曹云金:我两三岁的时候，家里有一台灰色双卡录音机，那是我80年代初结婚时的大录音机。这个录音机可以内外录，这个功能已经相当牛逼了。家里有几盘相声磁带，包括刘亚津的《财主》和很多教师的工作。电台也天天放相声。天津广播电台和北京不一样。现在基本可以24小时播出相声了。

问:现在有专门的车站。

曹云金:是的，曲艺之乡。我特别喜欢听刘宝瑞先生的传统作品。我最喜欢和钦佩的相声大师是刘宝瑞，他从来不搞笑，笑或站起来。而且，他先天条件也不怎么样。你不能把刘先生的歌声和侯先生的相比，但是他什么也不缺。后来我也有幸讲了一下刘老师的代表作《罗锅儿》。

山口刘金标董保利

问:官场斗。

曹云金:是的，在刘先生的回归目的的基础上，我增加了一些很少有人说的内容。

问:你当时说的是整本书吗？

曹云金:非常完整。那时候每天下午五点，很多孩子都在门口踢足球。平时这个时候回家听相声，天天盼着刘老师的独唱。熟悉戏剧，聆听音乐艺术，相声不仅仅是舞台上的互动，它有自己的结构和技巧。近年来，这是一个多事之秋。我跟人说的最多的就是，我不把自己当东西。无论是在舞台上还是面试的时候，我都不想看不起自己。不了解我的人可能会觉得我难以接近，但我知道我身上有两个字:骄傲。说到相声，我一直把自己当成艺术家。也许我自视甚高，但人的尊严首先要给自己。如果你在舞台上不把自己当回事，观众怎么会把你当回事呢？而你既然要从事艺术，就有责任和义务引导你的艺术朝着一个方向发展，然后带领喜欢你的观众正确的欣赏这门艺术。相声有自己规定的程序，我总会举个例子。比如《酒令》里有这么几句话。首先，我说:“我不明白，这是怎么回事？”第二次，我说:“我还是不明白，怎么样？”最后，我恍然大悟，“我懂了。我在这里什么也没做。我已经喝了七杯了。”这是100年前的相声，今天观众依然会很乐意演。为什么？听听这个力度。

另一方面，小时候天天等着听刘宝瑞先生的《风雨归船》和《假专家》。我听完就能背会说，但是我还在等。为什么？我会等拐角，我会沉迷于这种节奏。我一再强调:书是什么？比如我不知道三国。哦，那我得听一遍，就知道怎么回事了。如果我再听一遍，我必须听一些新的东西。熟悉一部剧就像著名的“空城市计划”。为什么今天还卖钱？在台上听角落唱歌，台下的座位可以跟着一起唱，他也跟着一起自得其乐。曲艺百听不厌，就等那句话出来。另外，语言类节目在上世纪八九十年代的春晚中最为重要。当时，有一个非常伟大的演员，陈佩斯先生，“主角和配角”。事实上，那个灵魂是相声里的一件作品，《论戏弄》。但是，人们在春晚舞台上把这个灵魂的内容发挥到了极致，包括吃面条和辣椒面。当时央视的很多优秀节目都在助力曲艺的成长。

问:屈原杂谈。

曹云金:是的，包括洛桑、兰成和德江在内的聪明观众都在坐。都是通过这个栏目走红的。现在这样的平台没有了，更倾向于互联网，但是相声的味道也变了。现在，我不是看不起某些相声演员。我也相当直言不讳。说实话，他们听的相声没有观众听的多。我经常在这里骂包括我在内的演员:“如果你没有观众那么爱听相声，那就别演了”。2008年，我说了一段隋唐单口喜剧演义。现场有个观众拿了本《隋唐演义》盯着我看，看我对这本书说了什么，于是我当时就被观众逼出来了。你得有拒绝服从的力量，有碾压他的能力。有知识渊博的观众坐在观众席上是非常有益的。

起初，我让《大保镖》和马志明先生的版本一样。一开始根本不响，后来不得不改，才有了今天的“糖葫芦”版。我敢说，传统相声在青年演员中的改编一开始就没有超越过我，我有这个自信。包括学跳舞，扎娃娃，梦想结婚，夫妻贴春联，口吐莲花，山西来信，学广播。现在，在各个剧院，一些听云轩的年轻演员和我自己的学徒正在表演我的原版。当时我对这些传统作品进行了改动，以保证改动后不会丢失原作。现在回头看十几年前的作品，觉得并不成熟。很多包袱“粘牙”——我后来改了，但我最粘的包袱也不脏，艺术要有底线。我以前很会养老婆，献儿子，现在不做了，因为我看台下，会有小孩，我觉得不合适。别人的活20多分钟，我的活50分钟。其实我的相声可以一分为二三，但是我愿意在舞台上自娱自乐，所

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