张用博

当代著名书法篆刻家邓散木先生（1898 ——1963年），上海人，原名菊初，学名邓士杰，21岁后名铁，字钝铁，30岁后称粪翁，抗战胜利后改名为散木。晚年移居北京，因病截一足，故又号一足，曾名其寓所为三长两短斋。他秉性耿介，解放前因不满旧社会的时政世弊，行径十分狂放，但于艺术则严肃认真，苦学不倦。诗词书画无一不能，尤精于篆刻。他20岁前后开始自学篆刻，从早期作品看，是从秦汉印入手的，间涉浙皖流派及赵之谦、吴昌硕诸家。他曾摹临过大量的汉魏官印，故基础厚实，仅就笔者所见的一本《两汉官印考》，汇集精摹的70余方汉官印来看，确实形神俱似，可以乱真，同时又力攻书法和文字学，精通篆法，谙熟六书，故此治印能有诸多变化。一般来讲，大小篆是不宜共处一印的，然而他却能组合运用，甚至对篆书的原有结构可随意挪让离合，印人能如此而不违六谊者，实在不多。他30岁之后问业于虞山赵古泥，承其师衣钵，故风格早成。在潜心学赵的七、八年间，邓先生已名重大江南北，但他很有自知之明，自40岁后，渐离师门而欲另辟蹊径。从这一时期的作品可以看出，他又重新着眼于秦汉印章、官私古玺，甚至明清流派、古甸封泥、砖璧瓦当……无不旁参博取，以扩大视野，这一阶段大约也有10年左右，直至解放。因此，可以说整个40年代是散木先生自我突破的重要阶段，这期间，他的作品风格在趋于成熟的同时也容易看到许多师法传统的痕迹，本文拟介绍的正是这时的代表作之一--《高士传印谱》。全谱所刻自先秦至魏历代高士姓名，共91方，均为1.4公分左右大小，而章法各异，风格多样，几乎包括了周玺、汉印直至近代印的主要类型，堪称是创作名章的典范。下面将分几个大类，举例介绍∶

一、类周秦小玺的

周秦小玺本身就形式繁多，有朱、白;有无边栏、界画及杂形等不同，《高士传印谱》中基本上也有相应的风格形式。①白文小擎∶例1"小臣稷"，该印在章法上虚右上角，一般较少见，且"小"字的位置也颇具巧思而生动。例2"原宪"亦古拙而虚实分明。例3"程嘉羊"尤佳，点画似乎是有意无意地信手放置，无丝毫习气或倾向，而有超尘脱俗的古风。例4"王倪"，有白文边栏再加纵向界画，篆法甚古，简明拙朴。界画不仅是形式，更重要的是补了二字间过大的空处。例5"牛牢"，风格同上，但以甲骨文出之，十分劲挺，造型上甚精美，在众多小印中很为突出。例6"庚桑楚"，虽小印，却气势不凡，似已冲出小玺的范围而近拟官玺风度。②朱文小玺∶例7"成公"，粗边细文，边栏粗细变化，参封泥形式，印文明快秀挺。例8"黔楼"，细边细文，无双边及界画等装饰，但刻得却出奇的好， 线务虽细而遒劲，圆润而富于弹性，神韵如深山道者不染凡尘，当为此谱中朱文之上佳者。例9"子州支父"有十字界画;例 10 "东郭顺子"为4小印组合，均属于杂形玺的形式，清丽隽永，别致有趣。例 11"王斗"，有双边栏及纵向界画，是杂形玺比较少见的一种。

二、类秦印的

例12"颜独"，白文有日字格，典型的半通印风格，虽无奇险独特之处，却也稳妥不俗。例13"向长"，其格局亦来自半通印，除易白为朱外，又将"长"字以大篆出之，就显得别致了。例14"李宏"、例15"公仪潜"均酷似秦印，非常雅致。

三、类汉印的

例16"徐稚"为典型的汉白文私印，刻得浑厚古朴，可见其深厚的汉印功底。例17"段干木"为仿汉之朱白相间者，用刀生辣果断，朱白处理很协调，"干"字作大篆，也较自然。例18"管宁"，带有肖形虎，亦属汉私印之一种。例19"陈仲子"为仿汉"四灵"印的形式，"四灵"刻得甚古，若杂于汉印中，当难以区分。例20"任安"，同样也是取法汉私印，但风格与例16迥然不同，线条既不光整亦不破碎，质感析佳，结构似未精心安排，一任自然，这是汉印中格调较高的一路，后被吴昌硕等大家发挥，便成雄浑、苍茫、恣肆豪放的风格。

四、属于虞山派风格的

此印谱脱稿于40年代初，至1949年，散木先生又重刻了其中的46方，比较可见，师古面目的体现有所增多，而继承和发展的虞山派风格则趋向成熟，特别于篆法、章法方面都有新的突破。如例21"曾参"、例 22 "颜回"等。此印谱还有一个特色，就是一印一款，相得益彰，边款各有简短语句，且用篆隶正草阴阳文出之，意味无穷，如一例23-26。

单从受内容和印面限制的难度看，近百方印能如此极尽变化，已非易事，虽然其中可能还有未尽如人意之处，但《高士传印谱》无疑是一部少见的佳作，一部刻制名章小印的宝贵参考资料。

文章曾刊登于《书法导报》