今年十月，韩国女子组合(G)I-DLE用一首大热单曲《Nxde》将对韩国女团抱有刻板印象的人们拖拽出来，同时也回击了人们对于女性赤裸状态的看法。(G)I-DLE对于反对“性感”被污名化的表达占据了韩国门户网站上关于“儿童裸体”和“女孩裸体”等关键词的搜索界面，在传播与实践的两个层面实现了女性对于反对凝视的抗争。

许多人也开始关注到，第五代韩国女团似乎已经开始走出了父权制度和“厌女”环境下的偶像生长范式的怪圈，拥有了更加自我与独立的表达 。这种几乎带有变革性的更新换代，在11月29日晚的MAMA颁奖典礼上仿佛一场宣告般达到了登峰，来自 IVE、Kep1er、NMIXX、LE SSERAFIM、NewJeans的总共32位女团新鲜血液，以交叉表演的形式将今年的Hit song一一呈现，并最终在TWICE的《Cheer Up》中齐聚，用青春自信不媚俗的姿态带来了一场元气淋漓的表演。

尽管维纳斯给予了人类关于美的具象，古希腊雕塑使人领会人体的完美形态，但依旧无法改变人类诞生至赤裸，同时以赤裸为耻的观念。赤裸总是无法离开凝视，无论是善意或是批判的有色眼镜不自觉地横杠在观看者与被观察对象之间，幻化出人们对于这种“纯白”状态不同的看法，而在这种看法中，对待女性身体与男性赤裸之间差异更是有着一道明显的鸿沟。

(G)I-DLE新专辑主打歌《Nxde》MV中模仿玛丽莲·梦露的造型

(G)I-DLE的最新单曲《Nxde》将未经修饰的自我比喻为裸体，提醒大众裸体是人类的初始状态，不应该被性化的表达所占据，标题将“Nude”单词中的字母“u”改为“x”也是对于女性被凝视的状态的反击，以及不被定义的表达。在这首单曲的MV中，(G)I-DLE每位成员都扮演成不同状态下的玛丽莲·梦露，作为大众眼中的“性感代名词”人们要求她是动人的，最好是愚蠢的，是不带思想与攻击性的娱乐符号。

(G)I-DLE新专辑主打歌《Nxde》MV片段

在(G)I-DLE的MV中，不同面相的“玛丽莲·梦露”仿佛表露出了娱乐外壳下有思考、有反叛的真实自我。同时(G)I-DLE也在MV中致敬了当代最具影响力的神秘艺术家Banksy，她们将自己化身橱窗中陈列的物件、雕像，随着裸体照片破碎，被目光消费为商品的女性身体也随之改变。

《82年生的金智英》

女性主义思潮在韩国的兴起，让女团和女艺人在韩国格外需要小心谨慎的处境，曾经在Red Velvet的成员Irene身上得到过印证，因为讲述自己最近阅读了《82年生的金智英》，这本讲述了女孩生长坎坷的书目，在社媒上被以烧毁照片的形式进行抵制。无独有偶的情况也发生在前Wonder Girls的成员朴誉恩的身上，她曾因表达自己是女性主义者而受到铺天盖地的攻击。在五代女团时代到来之前，女性偶像脱离以男性受众为主导的掌控夺回自我表达权的实践也已在韩国发生。

（上）少女时代《The Boys》专辑

（中）BLACKPINK推出的《BORN PINK》专辑让 Girl Crush风格达到高峰

（下）f(x) 《Red Light》专辑

当下盛行的“Girl Crush”风格从二代女团少女时代和f（x）开始初见雏形，少女时代突破以往强调女性个人意识的歌曲以及f(x)独一无二加入中性成员的举动，都让当时的她们从以男团为主要势头的K-pop中异军突起。在四人四色的BLACKPINK诞生之后，“Girl Crush”风格达到高峰，当台下女性观众占据超过半数席位的时候，女孩们仿佛从相互的认同中找到了新的出路。与女偶像过往的视觉效果不同，“Girl Crush”这种凸显女孩酷和力量的风格，自然而然获得了更多女性粉丝的追捧和共情，这是女孩们幻想自己想成为的样子——独立、洒脱、帅气。

(G)I-DLE摆脱了过往公司制作人对歌曲有绝对话语权的模式，以队长田小娟为主导制作的歌曲除了推动女性拥有身体自由的《Nxde》之外，同年的另一首热门单曲《Tomboy》同样也抨击了物化女性的现象，并以此鼓励女性实现自我意识的觉醒。

ITZY 2020年发布的专辑《IT'z Different》

回望五代女团通过作品所做出的表达，她们的歌曲更加注重自我和女性意识。ITZY从2019年的出道专辑《IT'z Different》便不断强调“尊重并爱上自己”的概念，并且贯穿在ITZY作品的始终，无论是强调个人身份和个性重要性的《WANNABE》、鼓励勇敢追求所想的歌曲《Not Shy》还是今年拥抱自由的回归单曲《SNEAKERS》，ITZY 作为女性偶像一直以来向女性受众所传达的关于认可自我的观念都为女性以及女团的能量增添了新的注脚。

NewJeans摆脱常规，以运动服的装扮出道

在五代女团的末尾横空出世的NewJeans组合名字象征着“任何时刻都不会厌倦的牛仔裤”，有着健康肤色的她们像组合名字那样充满着的青春与元气。尽管低龄出道对K-pop来说算不上新奇，但在以往的更多时候女性的年轻偶像会被赋予超出年龄的包装，而New Jeans的独特之处就在于，她们似乎摆脱“性化”的凝视，正如该组合的策划人闵熙珍曾经在采访中提到过的那样：“在HYBE内部，有人说‘我对于NewJeans所打造的概念’ 是‘没有公众吸引力的类型’，因为它不遵循传统的‘K-pop 偶像语法’。” NewJeans出道舞台便是运动服加身，破除了超出年龄形象的包装范式打造属于当下的青春活力，这种有趣的矛盾让NewJeans大获成功，伴随着每一首“有效单曲”甩动的自然长发与笑脸仿佛能够让女孩们感受到了更多的自然和热情可以拥有的魅力。

LE SSERAFIM的最新专辑《ANTIFRAGILE》封面

同属HYBE母公司在今年推出的组合，LE SSERAFIM，一直塑造着女孩无所畏惧的姿态，单曲《FEARLESS》直白的表达的新时代女性的无畏的疯狂，而《ANTIFRAGILE》则更加深入的用过往的经历与困难视为让坚强自我得以生长的刺激。由此我们都不难发现，曾经将女性视为爱情拥趸的内容与概念正在逐渐她们的手中被稀释，在Girl Crush养分下成长的女孩们，正在用她们的方式让听到故事的人获得一次又一次改变与觉醒的契机。

IVE今年发行的《LOVE DIVE》收听量为韩国年榜冠军

作为K-pop每年度的重要回顾依据之一，纵观今年被戏称为“男团白干”的MMA获奖列表、与其间隔不久的MAMA被五代女团全面承包的最佳新人奖名单、以及与男团齐平百万销量的aespa、如火如荼争夺韩国音乐网站年度冠军的IVE和(G)I-DLE，都足可见女团在拥有自我表达权利拥抱新的受众的同时也在逐步获得市场的认可。

但尽管如此，当这些旋律传进更多人的脑海是否能够真正为改变韩国社会女性地位带来一定的影响尚未可知。韩国当下的女性主义随着围绕同工同酬与保护女性身体权益的第四次女性主义浪潮而展开，韩国不同性别间的工资在发达国家中有着最为悬殊的差异，因此女性为争取平等所采取的努力，在经济降温所减少的机会面前，被男性视为一种对自身权利的侵害，加之韩国一直以来的低生育率让社会进一步希望阻止女性自我意识的生长。

孙娜恩“Girls Can Do Anything”手机壳

Apink的孙娜恩曾因在社交媒体上发的照片中手机壳上写着“Girls Can Do Anything”而引发大规模争议，当女性偶像如火如度地为女性形象赋予多元含义的同时，处于韩国年轻男性群体中的反女权同样在持续上升，但这与他们对于女性的喜爱并不矛盾，上野千鹤子曾在《厌女》中提到：“将女人‘他者化’，其实是把女人归入自己能够控制的‘他者’范畴之中，这样的他者既充满魅力又可以轻蔑。”将女性单纯的视为娱乐工具的行为是这个大环境下男性的共性。

在今年MAMA颁奖典礼，来自 IVE、Kep1er、NMIXX、LE SSERAFIM、NewJeans的32位女团成员带来了合作舞台

正如文化评论家 Sohn Hee-jeong所说：“当偶像与性别冲突混杂在一起时，谈论他们的故事或价值观就超出了公众期望他们停留的偶像领域。”偶像产业自带“父权”的属性，即使是走“Girl Crush”表演路线，唱着女孩们自我表达的歌，她们的舞台着装大多仍是着重凸显腿部和腰部曲线，满足恋物癖对女性气质的刻板印象。身处偶像体系，女孩们的一举一动似乎进步，但又矛盾，始终围绕着社会与资本运作的女性偶像在当下夺回自我表达权更是难上加难，但这更让她们发声的渴望愈发强烈且必要。

新一代的女性艺人能够真正跳脱框架实现意识也许为时尚早，但只要有一句类似“think outside the box”的歌词传进多一个人的心中“girls power”就能多一份力量。Kpop当下故事的主角，似乎轮到女孩们了。

撰文：soft

编辑：子妍

监制：杨晨、D.P

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排版：子妍