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本文首发自微信公众号：konglinqinguan(成都空林古琴馆），
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上回说到任河仁自从在空木木琴馆苦心研究一番，又是听讲座、又是请教老师，终于在空木木琴馆够得他心爱的琴。对于他的琴，任河仁可谓是爱不释手，终日弦歌不辍，琴技自然也是猛涨。
不过，当他向我们说起他的琴，却犯了一个初学者都容易犯的错误：量词使用不当。
他是这样说的：“我的那台/把琴啊”，话刚离口，就被正在聊天的琴友给指正出来：琴的量词，当用“床”或者“张”。任河仁一琢磨，学琴真是门大学问，不仅指法琴谱制琴有讲究，连说话都是有学问的。
索性做个小整理，为诸君习琴行个方便。
古琴量词：床、张
“一床琴”的称谓来源于搁琴的器具，汉代刘熙《释名·释床帐》曰：“人所坐卧曰床。床，装也，所以自装载也。”装载是床的特点，杨之水先生指出：“凡上有面板、下有足撑者，不论置物、坐人或用来睡卧，它都可以名之曰床，比如茶床、食床、禅床。”因而放置器物的支架、基座也可称“床”。比如放琴的器具叫琴床，如白居易《和裴令公新成午桥庄》“瀑布溅琴床”，因此古人称琴为“一床”，明代《长物志》曰“琴为古乐，虽不能操，亦须壁悬一床。”
古时也常见用“张”来形容古琴，
如【唐】刘禹锡《罢郡归洛阳闲居》：“花问数杯酒，月下一张琴。闻说功名事，依前惜寸阴。”
【宋】苏轼《行香子·述怀》： “对一张琴，一壶酒，一溪云。”
“制琴”=“斫琴”
斫者，用刀斧砍削之意，“斫轮老手”一词语出《庄子天道》：年逾七旬方为老斫轮，意含有丰富老道经验的人。
琴是集木材、髹饰、雕刻，音律、史学、美学、书法、篆刻为一体的综合性艺术品，重在斫字，含意至深，深在思致，妙在情趣，非为木工，漆工之匠事。
因此，斫琴的人被称为“斫琴师”，著名的斫琴师被称为“斫琴家”。
（图为斫琴家倪诗韵老师在空林琴馆的讲座现场）
““弹琴”=“操琴”
古时，弹琴也叫操琴，汉代著名琴家蔡邕的琴学专著就名为《琴操》。一些琴曲的名称也以“操”结尾，《文王操》《龙朔操》就是很好的代表。
打谱
特指把只标记指法和弦位的古谱（减字谱），转化成富有节奏、可以传播的音乐。
李雪梅老师原话：“打谱”在琴界来说就象是一种考古，音乐上的考古。这是一个很困难的过程，有一句行话就说：“小谱三年，大谱十年”，就是形容打谱是一件很耗时很费神的事。其次，对于打谱的人也是有很高要求的，必须具备很高的音乐素养才行，在音乐美学、古琴历史、古琴文化和乐理方面都要有很高的认知。”
（图为馆长李雪梅老师参与上一届打谱会的现场）
“古琴”=“瑶琴”、“丝桐”、“玉琴”、“七弦”
“瑶琴”：【宋】何薳 《春渚纪闻·古琴品说》：“秦汉之间所制琴品，多饰以犀玉金彩，故有瑶琴、绿绮之号。”
“丝桐”：古人削桐为琴，练丝为弦，故称。
【明】高濂 《玉簪记·琴挑》：“夜色新凉，故尔操弄丝桐，少寄岑寂。”
【唐】高适 《陪窦侍御灵云南亭宴诗》：“丝桐徐奏，林木更爽。”
“玉琴”：以“玉”装饰的琴，为琴的美称。
【唐】李季兰《琴曲歌辞·三峡流泉歌》：“玉琴弹出转寥夐，直似当时梦中听。”
“七弦”：琴有七弦，故称。
【唐】刘长卿《弹琴》：“泠泠七弦上，静听松风寒。”
下篇《任河仁学琴记》系列里，任河仁还要为大家普及另外一些关于琴的专业用词，比如琴的形制、造型等，据任河仁自己称，学完这些，再也不用害怕开口错了！