冯煦曾经在《宋六十一家词选·例言》中评价晏几道是“古之伤心人”。小晏作为北宋初年富贵宰相和诗词名手晏殊的儿子，继承了其父亲的“衣钵”，以所作之词名闻后世。他和父亲晏殊的成就谁高谁低我们不去争论，但是小晏的词有其独特的风格却是不争的事实。

晏几道的词，整体而言有一种“淡语皆有味，浅语皆有致”的特点。比如下面这一首《蝶恋花》便将这种淡而有味、浅而有致的独特风格深刻表现了出来，同时，又将其古之伤心人的特质发挥了出来，当真是小晏词中极其优秀的一首伤心之作！

蝶恋花

晏几道

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

词的上片主要写梦中无法寻到离人。起首三句便以朦胧的虚拟梦境入词，带着我们行路千里万里，将烟水缭绕的江南走遍：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”。说的是在梦中游遍了江南，但是却始终没有见到离别后的“心上人”。这三句的点睛之笔是“行尽”二字，将那种梦中的漫漫求索而不能得的苦楚，那种相思之深却不能见的感情，高度概括了出来。

接下来两句，不减首三句的感情，甚至有过之而无不及，写得更加精彩。在梦中找不到心上人就已经够令人难过怅惘了，更何况梦中的情绪只能自己体味不能和人诉说，所以“消魂”二字用得一点都不过分，更令人心疼的是睡中如此，醒来寻思，反而加倍“怅惘”，更加觉得这“消魂”的误人。这两句词的特点是“消魂”二字的前后重叠，这种现象在前三句中也有，但是这两句中的重叠，比前面“江南”的重叠更加曲折和绵密。这种反跌递进的句法，在词中是很少见的。

下片写寄信遣怀，但是却落得伤心的结果。作者因为梦中不见离人，起来写下自己的相思滋味，但是信是写了，却寄到哪里？即便是寄出去了，又能得到回音吗？只怕会石沉大海一样吧！明知如此依然要写，可见相思之情之意，实在到了无可弥补的地步了。

最终只好借音乐来排遣这种相思之情，可偏偏用的乐器是秦筝。古筝弦、柱均有十三，每根弦有柱支撑着，用柱移动左右来调节音高音低，弦急则高，弦缓则低。作者借助低音来抒发离别的感情，可惜将柱移遍，听到的不免都是“断肠”之声。作者这里虽然写的是谈筝慰怀，但是实则是以行动来表现心理活动，仔细品味之下，反而有一种独特的妙处。