昨日天哲对比分析中书协主席孙晓云与原书协副主席刘洪彪的两幅少数字书法，引发了六百多人热评（包括为此文章配的微头条）。

不少网友通过微信、头条私聊发来少数字作品，希望继续深入分析！

大家有几个个共同点：一，少数字创作起来不费力，更适合初级阶段的书法爱好者与实践者。二，少数字更难写，缺点、优点一眼暴露。三，对于想要入中书协展览的朋友来说，字多的作品创作是99%左右的主流，表现得很认真的苦情戏，少数字不敢写，担心评委认为你不重视……

所以，应大家的要求，今天接着对比分析代表性人物的少数字作品！

一、田英章的，有楷有行，免得田粉又狗跳狗跳地说我不公平。

两个字，之间有关系吗？没有！有变化吗？没有！点画倒也精美，就如一个女人，各个器官都是精美的，可以彼此没有关联，不是活物……

行书，依然各自独立……

行书，只是楷书的快写，流畅版，有行书的字法笔意吗？没有……

曾翔先生的，还用说？天哲抄一下自己的文章原文，上次文中该字的分析里是这么说的：“上面字疏放，两偏旁远离，形散神不散。下面“见”字为独体字，紧凑。疏与紧、粗与细、枯与浓的对比变化！”

这四个字，玩得妙，不得不说，高手就是高手。紧凑与疏离，严谨与狂放，浓与枯……

刘洪彪先生的这四个字，昨日文章已经详细分析过：大与小，方与圆，浓与枯，空间分割，错位……

孙晓云的，简单一些。

昨天文章重点分析对方，厚重有了，关系与变化还是简单。但是，甩田英章是几条街的……

薛养贤，美呆了，上面正，下面斜；上面浓，下面润；上面独体字，下面两部首玩个高与低的错位，并且放大下部空间，紧凑上部空间，上紧下疏。

他这种玩法，高妙之处在于，“行”字上部紧凑与你“正”字的疏朗形成对比，下部又是疏朗，形成呼应！

总结：田英章永远是低级的，这个不用重复，曾翔先生已经讲过，孙晓云女士的有点简单，刘洪彪、曾翔、薛养贤玩得就高了，只是在不同的取法上游戏……