门|王安佐

地方演派中最成熟的风筝在业界享有盛誉。

一是其历史最为悠久，史学考证可追溯到秦朝李斯的《谏逐客令》；二是传承谱系最为完整，目前的老中青少几代筝家中皆有，如：周延甲及子女周望、周展，曲云，周煜国，魏军，樊艺凤等，在基础教育环节亦有较为扎实的群众基础；三是在业界传扬的代表作众多，《秦桑曲》《香山射鼓》《云裳诉》《秦土情》等，仅周延甲创编的筝曲就有50多部；四是建构体系较为完善，表演、创作、理论三位一体，协同建构，很多筝家兼具三种能力，还有定期发行的期刊《秦筝》、史论《秦筝史话》及数量众多的曲集。但是越是发展成熟的乐种越是难以突破，如何“越雷池半步”成为秦筝艺术家们及学界关心的问题。近来举行的“秦筝艺术节”中的一些举措较为引人关注，也可资为同类筝派所借鉴。

一是发扬传统经典。对前辈成就进行充分挖掘，也是对今后的发展进行经验借鉴。高自成是现代秦筝的奠基人物之一，从上个世纪80年代伊始就不遗余力地帮扶秦筝的复建，并培养了一批后继人才，对其成就予以弘扬是秦筝继往开来之大视野、大气魄。“纪念高自成先生诞辰100周年音乐会”和高先生艺术生涯纪录短片较为全面地展现其技艺，音乐会名家云集，精彩纷呈，尤其是特色鲜明地展现了一代山东筝派代表人物高自成先生古朴庄重、清新雅致的风格。音乐会中演奏的曲目均为高自成传播较广的、尤其能代表其山东筝派韵味之作。名家亲自上台诠释，既是对高先生的致敬，是对传统韵味的继承，也对筝派之间相互借鉴大有裨益。秦筝在高先生手下复建并迅速发展就是敞开胸怀继承传统、发扬经典所致。像这样的还有曹正等诸多先贤。在现代文化大数据背景下，越是故步自封地固守传统，越是会裹足不前甚至是作茧自缚，顺应时代、借鉴融合并保持特色，将高自成、曹正等前辈学术精华集萃并化为己用，方为秦筝之类的地方乐派良策。

二是荟萃各方精品。高等教育发展使得现代筝曲新作大量涌现，尤其是专业作曲家代替筝家成为创作的主体后，那些技艺繁复、艰深、考究之作日益为技术快速发展的师生们所喜爱，对此中经典之作吸收、借鉴，是秦筝现代发展必须面对的问题，是促进秦筝认识自身特色的外在助力。海峡两岸及香港地区筝乐名家名曲音乐会聚集了秦筝学会的骨干成员、香港演艺学院教授许菱子、台湾中国文化大学艺术学院院长樊慰慈、台湾艺术大学中国音乐学系教授张俪琼以及香港演艺学院筝团、台湾筝艺之妍重奏团、台湾大观筝乐团，演奏的作品中秦派风格之作占音乐会三分之一份额，其他作品或以古意而与西北秦地有关，或有某些音调中夹有苦音音阶。这些演奏技术上较难的作品，在发展的技术上更为丰富，这对秦筝的借鉴价值是突出的。古筝技艺宣扬之法中采用有独奏、齐奏、重奏、协奏等多种形式。此外，还注意了筝乐的各种组合，将伴奏的衬托进行了挖掘。

三是主推新创作品。像秦筝之类的乐派在其发展中最为关键的就是以作品的推陈出新而寻求突破，“陕西秦筝学会委约新作品音乐会”共约请了8位作曲家创作，既展现了秦筝的新探索，也融会了多种筝乐风格于一炉，以作品的个性探索推动筝派的新境界。周成龙创作的《黄土地的歌——圪梁梁》以陕北民歌《圪梁梁》高亢激昂的音调为基础，以筝乐特有织体加强了民歌旋律的变化幅度，展现了秦地音调的拙朴、豪放。吴延创作的《望雪》以唐代祖咏的诗词《终南望余雪》为意境，以苦音音阶为音调，展现秦筝现代多样变化的音乐织体特色。魏军创作的《水墨丹青》以传统画意为对象，以秦地音调的戏曲音乐为素材，展现音画相互营造的艺术氛围，作者在秦筝演奏及意韵上的长期创获，为其秦筝新作的境界扩展奠定了基础。周煜国为筝与群筝而作的《忆长安》给人印象有三点，一是西安地域音调的旋律，二是复调手法的线性布局，三是“点”与“线”不同形态在古筝上的新发展，与作者之前的《乡韵》《云裳诉》等作品大为不同。冯季勇创作的《境》以唐代王维《辛夷坞》描绘的意境为画境，曲中既有柔婉抒情的旋律，也有对比起伏极大的结构变化，从而使作品意味深长且充满了张力。此外还有顾冠仁的独奏《江南》、陈哲为筝与群筝而作《蹀马倾杯舞千秋》、黄枕宇为筝与弦乐四重奏而作的《独凭阑》等风格和形式迥异的新作。

学术视野的打开，经典作品的广纳，新创作品的邀约，是传统器乐流派由外及里的现代突破方略。它们不仅解决了传承发展的问题，将保持传统与力图创新做到了协调发展，从技艺到观念都做到了有理有据；还解决演绎创新问题，以作品推动演奏技术的革新，反过来为创演找到了相互激励机制，从艺术实践到学科发展都找到了现代动力。

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