在中国画中唱颜料的名称真的很有趣。——像充满责任感的家庭一样，给子女起的名字都是有意的。

翡翠绿：这翡翠二字要人命，突然想起一句诗，像翠鸟一样绿，像翠鸟一样忧伤。这种绿，大概也像翠鸟一样绿，渲染在宣纸上时，也真是绿的那样淫荡，连一丝犹豫也没有的绿，像春天爱上一个人——不管不顾在一片绿色与花海中私奔了，翡翠绿在绿中是致命的。

钛白：为什么用这个钛呢？不清楚。但有了这个钛字，突然白好醒目好动人。开始画画时并不怎么用钛白，到后来，每张画都要用上钛白，点上之后，花儿开得生动，山有霸气，树有苍气，钛白是中国画用来撒娇的点睛之笔。

赭石：这两个字真像在读诗。特别是这个赭字。zhe，三声，石本是老实的男人，实然来了一个有气息的女子，二人配起来有天衣无缝的夫唱妇随。画山水时，赭石用不好，不要画了。画中国画的女子，如果不画山水，画的格局永远是小的——局限于小花小朵的中国画到底不如山水画的江河与山川，那里有山河岁月的光阴，亦有雄性的低沉与哀鸣。

花青：所有颜料中最喜欢的一种叫法，简直无法形容有多欢喜了——如果有来生，我就叫花青。那深青的颜色也似有了内敛的性格。养了一盆不知名的植物，唤它花青。

湖蓝：像湖水一样蓝。湖这个字多好，大气、明朗，湖和蓝配起来，真似一对明丽的好夫妻，一辈子相互爱着，到老都没有烦腻，他映衬了她的美，她对应了他的好。

藤黄：在黄里，最喜欢这种恰如其分的姿态。它黄得刚刚是我要的那种黄。黄得有些投怀送抱，黄的有些讨好。因为太喜欢，总是先用完藤黄，连树叶也愿意画成黄色，这种黄看起来温暖，这个藤字，有些一往情深了，在写下藤黄着两个字时，我是怀着宠爱的——每个人其实都偏心。

大红：大字好，红的烈，红的钢，红的坦荡荡，红的接近了素，但刚碰着，又回来了，因为有大字罩着，仍然觉得这红是馒头上那一个点，陡然间生出快意来，这大红二字，多像中国写意画，泼墨上去，哗一下全有了。

三绿：这三字多玄妙。其实颜色不够纯粹不够彻底，但因为叫三绿，让人什么都可以原谅。像女孩子长得美，尽可以要冲，只要不太过分，都好。

朱砂：是爱一个人在心里留下的痣，那块痣，叫朱砂。

玫瑰红：《红玫瑰与白玫瑰》中的王娇蕊，她一定会贱贱的讨男人欢喜。其实骨子里是绝望的——她从心里看透了男人是靠不住的，但仍然以极玫瑰的姿态来引诱男人。

三青：一家人中，三青是小儿子。大哥哥叫大青二青，他叫三青。他一个人听风听雨写字，看着秋天的庄稼发呆，最后只有他一个人离开了家乡。没有人知道他的小名叫三青。有一天他画画，看到颜料上写着三青，泪水滚滚而下——离乡多年，他父母离世，大青二青也不在了，没人叫他三青了。

头青：春天第一场春雨。夜里的韭菜散发了新香。天亮了快去剪春韭，这些春韭，便是那动人的头青。有时我想，我是个任性的人，我是为这些颜料动人的叫法才开始画画的——我到底看看它们在宣纸上如何复活？这一场颜色与纸的爱恋，每一笔都不同，每一张都不同。

曙红：曙字好，像初恋。刚喜欢你的时候，便是这种红。刚开始的红，带着羞涩，红起来都不好意思似的，但我这样喜欢曙红——什么时候，内心还保持矜持与羞涩的人都让人心动。

鹅黄：在橙黄与藤黄之间的黄。倒有些与这个鹅不相符。它黄得不够聪明，有些犹豫，觉得鹅被黄辜负了，黄也被鹅辜负了。

紫色：不太喜欢紫色，除了画葡萄和紫藤时用。紫色有些矫情的忧伤，其实它骨子里是明媚的。在画里，我对不喜欢的颜色仍然怀着敌意与拒绝。

酞青蓝：喝醉了酒的人，晕乎乎的下了笔，便涂了颜色，可是刚刚好，清醒了看，发现是酞青蓝。也罢，下手重了，可是因为醉意，一切皆好。

钴蓝：像一场地老天荒的爱情。到钴了死了，还是不忘记初见你的蓝。

胭脂：青楼女子，薄命的妾。《聊斋》中善良的狐妖，涂在脸上的红，短命的爱。一个人关于爱情的幻想。四月的桃花。不可告人的秘密。

孔雀蓝：属于杨丽萍。也属于我。云南淘来的手织蓝棉布，恰是艳若孔雀的孔雀蓝，做成长袍，长至脚踝。大姐剪下老被面的牡丹花，一针一线缝上，缝了整整两天，衣服有画龙点睛的艳烈，披在明清的老椅子上，都舍不得穿了。那孔雀蓝，狠下心思要惊艳于世。仅是一世。多好。

文：雪小禅