魏夫人形象

谁的花在传播中感染了霜，只留下一丝香气？谁的初心付错了，被岁月被迫遗忘在异乡？爱情能不能淡而无怨，余生比看着琐碎而洒脱繁华要长得多。（威廉莎士比亚，哈姆雷特，爱情名言）

感情像酒，爱对了就会愈浓愈烈，爱错了，便只能随风而散。在华灯初上车水马龙的世界里，失意的人会毫无顾忌的醉倒在街头，泪水无情，嚎啕大哭过后，黎明依旧如约而来。作为都市里的男男女女，面对感情是自由无拘束的，是你是我还是他，分手和告白就在一瞬间。相比之下，古人则要含蓄的多，比如深宅大院的魏夫人，她便是历史文学角落中的一粒尘沙。相思离别时，赋以诗词，栏杆、海棠花、杏花、亦或者杨柳，都被赋予生命诉说衷情。

魏夫人，名玩，字玉汝，北宋女词人，曾布之妻。这位女词人的文学成就在当时可以说是极具盛名的，至今也是留下了些许佳作，不过关于她的事迹却只剩下寥寥几笔。宅院中的女子，把自己的全部都圈进了高高的围墙中，幸与不幸总与自己的夫君有关，可媒妁之言，言明了礼节却没有言明情谊，从欢喜到薄情的岁月是何滋味，大概也只有那位整日站在树下踱步的妇人知晓了。

红楼斜倚连溪曲。楼前溪水凝寒玉。

荡漾木兰船。船中人少年。

荷花娇欲语。笑入鸳鸯浦。

波上暝烟低。菱歌月下归。

一首《菩萨蛮》歌尽豆蔻芳心，薄雾朦胧水波微漾，青葱年少的人采菱而归，情窦初开的美好像极了爱情的模样，此时的魏玩像她写的诗词一样，轻松、欢快、无忧无虑。虽说不能像现在都市人婚恋自由，但闺中女子对自己的未来也是充满期待的。

庭院深深细雨蒙蒙，婚后的魏玩是什么样的呢？恪守礼仪，一行一言毫无逾矩，简直是贵族妇人中的楷模，本以为如此便可琴瑟和鸣，可是除了换来北宋朝廷的褒奖，被封为鲁国夫人外，她和自己的夫君逐渐的成了最熟悉的陌生人。

那天晚上月亮很美，风也小小的拂了过来，石桌上摆好了刚温过的酒。

“夫君”，纤纤细手下的酒杯上纹理分明，她峨眉微促满是担忧的看着对方道：“此去路途遥远，妾又不能随行侍奉，夫君定要……”

“好了，你把家打理好就行了，明日就要出发，我先休息了。”

“是。”

曾布的官途并非一帆风顺，初时做官便把魏玩丢在了老家，一天两天到一月两月再到一年两年，思念如同藤蔓爬满整个墙院，可擦干眼泪转身回头，空无一人。

时间是个奇怪的东西，能让人看透一些人和事，《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》中的她诉尽愁思和哀怨。

溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。

隔岸两三家，出墙红杏花。

绿杨堤下路，早晚溪边去。

三见柳绵飞，离人犹未归。

溪水边的人是忧郁的，偏又看见成双成对的鸳鸯，就连那红艳的杏花也越过墙去，三年的时间有太多的爱与恨，远方的夫君是否会像她一样有着同样的情愫呢？

后来曾布几经贬谪，即使把魏玩带在身边也并无闲暇心思和她月下谈心吟诗作画，两颗心两个世界，再也靠不近。空守妇德妇容，又有满腹才情，只是不知何时她和他走到了如今的模样。

《点绛唇》

波上清风，画船明月人归后。

渐消残酒，独自凭阑久。

聚散匆匆，此恨年年有，重回首。

淡烟疏柳。隐隐芜城漏。

《系裙腰》

灯花耿耿漏迟迟。人别后、夜凉时。

西风潇洒梦初回。

谁念我，就单枕，皱双眉。

锦屏绣幌与秋期。肠欲断、泪偷垂 。

月明还到小窗西。

我恨你，我忆你，你争知。

夜深人静酒冷风寒，看着月亮还是那般模样，只是身边再也看不见他的身影，爱和恨全都涌上心头，点点笔墨又奈何。

在魏玩的诗词中，她诉尽了自己的爱与恨，愁和泪。古代女子爱的俞深陷的俞深，换不回他人真心也丢了自己的心，在被人无情抛弃后大都锁在深宫冷院中整日以泪洗面。可魏玩不同，北宋文人擅作词，魏玩虽为女子，在诗词方面却丝毫不逊色于男子。朱熹曾说：“本朝能词妇人，惟有魏夫人、李清照二人而已。”爱情的失意之后友情翩翩而来，这位女子便是晓音律善书画的朱淑真。不过二人成为好友，除了都是识人不善所嫁非人的坎坷命运之外，更多的是在诗词方面的惺惺相惜。

遇见真心直到灰心，古代女子有时候比我们想象中更洒脱。爱了，便爱的深，恨了，便恨的浓，没有千言万语，诗词两三行，寥寥几笔全是情。