云纹铜禁是春秋中期青铜器，整体采用蜡法(即熔毛工艺)铸造，工艺精巧复杂，令人赞叹。

1978年，河南省文物部门对楚墓进行了抢救性发掘，共发掘出了大小春秋楚墓出土时的云纹铜禁残件有24座，出土了大量精美文物。其中仅下寺2号楚墓就出土大型青铜礼器80余件，车马器、兵器、玉器、金箔、骨贝等6000多件。在这些国宝中，就有这件被誉为河南博物院九大镇院之宝之一的云纹铜禁。云纹铜禁主要用作尊、卣、壶类酒器的器座。铜禁在传世器和考古中都很少发现，而此件云纹铜禁可算得上是禁类青铜器中的精品。

云纹铜禁通高28.8厘米，长103厘米，宽46厘米，云纹铜禁重90多公斤，呈长方形。禁为承置酒器的案，铜禁四周以透雕的多层云纹做装饰，通透性较好，似天空飘浮的朵朵白云，禁身的上部攀附着12条龙形异兽，它们凹腰卷尾，探首吐舌，面向禁的中心，形成群龙拱卫的场面，另外有十二只异兽蹲于“禁”下为足。其器身由粗细不同的铜梗支撑，这些铜梗共分5层，最内较粗的一层是梁架。每根梁架两侧伸出多处支梗，犹如古代建筑上的斗拱。多层重叠，纵横交错，支梗又相互卷曲盘绕，而又互不连接，全由内层作支撑，工艺十分复杂而又精良。

2002年1月，国家文物局发布《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定中国64件文物永久不准出国（境）展览，云纹铜禁名列其中。在这个《禁止目录》中，涉及河南博物院的藏品共有两件，另一件就是莲鹤方壶；涉及河南的文物，有彩绘鹳鱼石斧图陶缸、司母戊大方鼎等。其中彩绘鹳鱼石斧图陶缸在《禁止目录》中位列“榜首”，现藏中国国家博物馆。12月6日，彩绘鹳鱼石斧图陶缸回家探亲，在河南博物院庆祝建院80周年《国家宝藏》特展中与父老乡亲见面，一展“中国画鼻祖”之华彩。

云纹铜禁中“禁”字有禁戒饮酒之意。由于周朝人亲眼目睹了商王朝的灭亡，他们认为夏、商两代灭亡的原因之一在于嗜酒无度，因而将承放酒杯的案台称为“禁”。周朝还发布了中国最早的禁酒令《酒诰》，其中规定：“王公诸侯不准非礼饮酒，只有祭祀时方能饮酒；民众聚饮，押解京城处以死刑；不照禁令行事执法者，同样治以死罪”。“云纹铜禁”的四周盘龙踞虎，大概是取神兽警示之意。目前出土的云纹铜禁全国共7件，其中河南博物院珍藏的这件体积最大、时间最早。

“酒禁”不像其他酒器，所见甚少。“我所知道的，约略只有三件。解放前出土的，有两件，一件在美国纽约市博物馆，一件在天津历史博物馆；解放后，发现一件，就在河南博物院。”河南省文物考古研究所赵世纲研究员说，“但那两件，是没法与云纹铜禁同日而语的。云纹铜禁１米多长，霸气十足，主人是楚国令尹子庚，也就是那位敢于‘问鼎中原’的楚庄王的儿子。”

令尹约略相当于宰相。楚庄王之后，楚国除叶公子高（就是那位好龙的叶公）因平定叛乱有功，出任令尹外，令尹一职全由王室公子垄断着。此外，司马（军事长官）、县尹（地方长官）等重要职位，也主要由公子担当。由此，楚国形成一个以王室公子为主的政府统治集团，楚国进入“公子执政”时代。公子执政，群龙共舞，以致到了楚庄王的接班人楚共王，其立储都不得不像摸彩票一般，问起“鬼神”。楚国王子势强逼主，叛乱杀王事件更是不时发生，时人曰：“国多宠而王弱，国不可为也！”

“云纹铜禁”霸气十足，但它不过是楚庄王的儿子、楚共王的司马、楚康王的令尹——子庚的随葬品。子庚墓出土器物，无论数量还是铸造水准，都十分惊人——它是目前发现的楚墓中年代最早、等级最高、随葬品最丰富的一座墓葬，其中收藏在河南博物院的王孙诰编钟，一套26枚，是中国所见编钟中数量最多、规模最大、音域最广、音色最好、制作最精的一套编钟；而云纹铜禁，更是该墓出土的最为摄人心魄的艺术杰作。

公子执政，楚国将相之才背井离乡，如伍子胥、范蠡、文种、李斯等；礼乐之法混乱，政治变革滞后，让貌似强大的楚国失去统一中国的机会。当“秦发兵击之，大破楚师于丹淅”（《史记·屈原列传》）后，作为楚国先王裔孙的屈原，也就只能在《国殇》中凭吊秦、楚大战中阵亡的８万多楚国将士了。

子庚的墓地，就在屈原凭吊的战场上——子庚，知否？铜禁，知否？

贼口脱险盗墓贼意外留下“残云”铜禁

1975年８月，河南省南部驻马店地区连降暴雨，板桥水库等中小水库几乎同时溃坝，遂平、西平等29个县市受灾，涉及1200万人，冲毁京广线铁路100多公里……事故发生后，1976年、1977年丹江口水库连续泄洪——蓄洪——再泄洪，这么一折腾，水落土去，竟把一个千年不言的楚墓群给“发掘”出来了。

楚墓群位于北高南低、向南一直插入丹江的一座高20-30米的土山上。这座土山，当地人称为龙山；龙山上，有座寺院，名曰“下寺”；下寺与西北方的上寺，遥相呼应，“一在白崖万山环抱中，一在山麓丹水旁，相望三十里，俗称上下寺”，“学名”香严寺。

1967年，下寺被划入丹江口水库淹没区；1974年，丹江口水库建成蓄水，下寺沉隐在碧波浪涛中；1975年，板桥水库等溃坝；1976年-1978年，丹江口水库泄洪，水位下降，楚墓群被冲刷而出。

下寺２号楚墓在汉代已遭盗掘，但还是出土大型青铜礼器80余件，车马器、兵器、玉器、金箔、骨贝等6000余件，其中通高在61.3厘米-68厘米之间的列鼎７件。鼎内有铭“王子午”，故被定名“王子午鼎”。尤为珍贵的是，鼎内铸铭14行48字，记述了“王子午”担当楚国令尹时的政绩。“王子午”，正是楚庄王之子——子庚。由此，2号楚墓主人的身份，得以确认。

该墓出土的一套编钟，共26枚，其中最大的一件通高120.4厘米，重152.8公斤。每钟皆铸铭文，内容相同，其中“唯正月初吉丁亥，王孙诰择其吉金，自作和钟”，“阑阑和钟，用宴以喜，以乐楚王诸侯嘉宾，及我父兄诸士”等字句，记述了编钟的用途，也说明这是王孙诰“孝敬”老爸子庚的。因有此铭，2500０多年后，考古学家又把该套编钟还给儿子、编钟制作者王孙诰，定名“王孙诰编钟”。

“尽管最动人心魄的发现，是云纹铜禁，但遗憾多多。铜禁彻底修复后，剩下一些残件。残件显然不是铜禁的，却与１号楚墓的两尊龙耳方壶的构件极为相像，只是大一点儿。”赵世纲说，“1号楚墓的龙耳方壶，通高均为79.2厘米。既然２号楚墓的残件比１号楚墓大，那么它被盗的两尊龙耳方壶，通高肯定超过79.2厘米，当与莲鹤方壶相若吧！”

因2号楚墓盗洞遗留有汉代器物，考古学家推测它的两尊龙耳方壶，可能早在汉代就被盗走了。两尊龙耳方壶放置在云纹铜禁上，盗墓贼盗移它们时，“打碎”了铜禁，才为今天的我们留下这片“云彩”。抑或，云纹铜禁以“玉碎”相抗争，这才留在了主人身边。

倘若两尊莲鹤方壶般的龙耳方壶，还放置在云纹铜禁上，风采依旧，该是何等壮观？

四年时间，巨资修复，终惊艳世界

如此铜禁，当初只是一“光板”铜案与根根铜梗。让其复活的，是中国青铜古器修复界三大圣手之一、河南博物院高级技师王长青。

难以计数的青铜碎梗，谁是谁的“邻居”？在一堆铜梗乃至铜渣儿面前，研究断痕，小心拼接，没有耐心与毅力，是不可想象的。“这是王老先生带领4位徒弟，花4年时间，耗4万元，才修出来的！上世纪80年代初，4万元，是个天文数字！

完成修复后它越洋过海，到美国展览，为之轰动！美国人热爱云纹铜禁，可能与咱们有别：2500多年前，竟然雕造254块“蜡模”，铸造出如此复杂的器物，这让他们难以想象！他们惊叹中国先民的技术创新，要知道，失蜡法（熔模工艺）是现代西方制造业乃至西方崛起的温床！

【专家点评】

1978年，河南淅川下寺2号楚墓出土的这件春秋晚期的云纹铜禁，庄严瑰丽，造型奇妙，铸艺巧夺天工，霸气自然天成，是河南博物院的镇院之宝。

此禁整体用失蜡法铸就。文献所见中国最早用失蜡法工艺的时间，在唐代初年——《唐会要》说，高祖武德年间铸造开元通宝，用的就是失蜡法。

因失蜡法文献所见较晚，学界一般认为中国失蜡法工艺源自印度。云纹铜禁的出土，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进1100年——此禁铸造年代，不晚于公元前552年。墓主子庚是年而卒。

由此，学界认为失蜡法铸造工艺至少在2500多年前的中国，就已相当成熟。它不是舶来品，是中国固有的三大传统铸造技术之一。

有人说楚国为什么敢问鼎中原，请看云纹铜禁。

楚国为什么会一败再败，请看云纹铜禁。

作为中国人，你到河南博物院，想看就能看云纹铜禁；

作为外国人，要看云纹铜禁，必须先到中国。

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