文一本鉴定书

成年人的悲伤不是努力后没有成果，而是知道努力没有用，但往往要努力。

谁也不想永远充当配角，每个人心底都渴望实现自我。一个人的成长和生活环境，对一个人的思维方式有非常大的影响，思维控制着我们的语言和行为，如果任由负面思维支配，不及时纠偏，那么“悲剧”就是自然的结果。

《新世界》这部电视剧是由徐兵导演的一部现实题材电视剧，该剧对于特殊时代下的各阶层人物的刻画、在旧世界与新世界的夹缝之中，众生的心理与性格的转变、以及各自的选择和人生结局，都表现的十分细腻且深刻。

要说哪个角色最令我印象深刻，应该就是被观众称之为“铁憨憨”铁林了。

之所以叫他“铁憨憨”，是因为这个人物十分逗趣，性格胆小软弱却嘴硬，常常叫嚣的很厉害，又总被人忽略，即便是最后变的“硬气”了，打了大哥，骂了媳妇、拿了枪，也依旧无法改变他骨子里的“怂”与“憨”。

铁林这个这个人物十分鲜活、饱满，小人物的抗争总是容易引起大家的共情和共鸣。或许是他的经历太过心酸，以至于即便最后背信弃义，陷入疯魔，也依然受大家喜爱，昵称其为“铁憨憨”。

接下来，我们一起解读铁林的“悲剧”是怎么酿成的，以及他的“逆袭”之路，为什么会以悲剧收尾。相信在这个过程中，我们也能收获一些对人生的新的感悟。

01：自身因素与外界因素的双重冲击，是铁林“黑化”的主要原因

一个人，不会无缘无故的改变，当自身条件无法再满足日常生活和精神需求时，就会急切的想要打破束缚，做出改变以寻求出路，或主动，或被动。

铁林是国民党北平“保密局”的一名普通职员，没有实权，不被领导重视，不被同事尊重。

大哥金海是监狱狱长，外冷内热但心思细腻，平时十分严肃，身边的人都十分敬畏；三弟徐天在剧中是一个20岁出头的年轻小警察，性格鲁莽，冲动易怒，但为人正直且嫉恶如仇，坚持法律和正义。

想要了解一个人的“现在”，就必须要清楚他的“过往”，任何的“疯狂”都不会没有原因。

两个兄弟名声在外，各有坚持与追求，而铁林就是单纯的想要安稳的生活。但现实总是想着法的填充铁林的人生，使他的人生变得“丰富”起来：

• 关宝慧（铁林妻子）每天都骂他是“窝囊废”、“废物”，因为他生理方面有障碍。
• 柳如丝在戏院因为关宝慧出言不逊，打了她一巴掌，铁林忌惮柳如丝背景，不敢吱声。
• 金海因为关宝慧打他妹妹，而打了她一巴掌，铁林同样畏惧大哥金海，仍然不敢说话。
• 同事嘲笑铁林是因为两个兄弟的原因，才能在局里赖着不走，实则一点用都没有，他也没有反驳。
• 组长当着所有组员的面，拆穿铁林有生理障碍，嘲讽他不是男人，他也仍旧没有动手的勇气。

阿德勒认为，生命的一切问题都可以划分为三大类：职业问题、同伴问题和两性问题。

很不幸的，在人生的道路上，这三种问题都被铁林赶上了。值得的一提的是，作为铁林妻子的关宝慧，身为清末的贝勒爷之女，“格格”出生，天生的优越感以及徐家父子的娇惯，使得关宝慧的性格十分刁蛮且任性。

所谓“妻贤夫祸少”，关宝慧的性格直接或间接的给铁林造成了很多的麻烦和精神压力，加上她长期对铁林的“废物”说法，也是加速铁林“黑化”的主要原因之一。

为了给了铁林治病，关宝慧总是从药房抓一堆药，从一碗到四碗，极少顾及铁林的自尊与情绪变化。

一个人走向地狱，他身边肯定有“魔鬼”。妻子的挖苦辱骂、同事的嘲笑讥讽、兄弟无意的不理解和忽视，再加上对自身软弱性格的自责，内部与外部因素的双重冲击之下，他的心也逐渐开始扭曲。

一个人被“忽略”的久了，在自我认知上就会出现偏差。在铁林看来，自己一无是处，不论是事业、家庭、为人处世都没有优点可言。

他觉得自己像是一个“边缘人”，更像是一个“多余人”，就连那点仅存的自尊和价值都被踩进了泥土里，而想要改变这种困境，就必须逆转当下的现状。

他要出人头地，要升官发财。

不在沉默中消亡，就在沉默中爆发。

这句话，正是铁林的真实写照。

02：追求权力和地位带来的满足感与成就感，是铁林背信弃义的导火线

阿德勒在《自卑与超越》中写道：当一个人面对一个他无法应付的问题时，出现的便是自卑情结。

铁林很小就是孤儿，无父无母，幼年的情感缺失使得铁林十分敏感且自卑，他渴望温暖的家庭，渴望关爱和尊重。他厌恶自身的懦弱，将自己封锁在权位的乌托邦里，他觉得是因为自己没权没势别人才会这么对待自己。当自己拥有了权利和地位，自然就不会有人敢羞辱他，挑衅他。

很明显，这是由自卑引发的偏执，这对于他来说，是块心病，且无药可医。

一次参加任务，遇到了不想暴露身份的冯清波，胆小的铁林还没来得及跑，就被冯清波抓住并告诉他：“就说人是你杀的，乖乖听我的话，明天你就是组长。”

开始，铁林不敢说实情，是因为惧怕冯清波，但当他真的坐上了组长的位置之后，那种凌驾于他人之上的感觉一时间让他忘乎所以，他兴奋的告诉所有人，但大家的反应却让他失望：

• 他告诉金海，金海却告诉他，马上就要走了，别整这些虚的了。
• 他告诉徐天，徐天却不咸不淡的说了一个“哦”字。
• 他告诉岳父，但岳父神志不太清楚，经常犯糊涂。
• 最后他告诉妻子关宝慧，关宝慧却十分不屑的说：“组长又怎么样？有本事你当处长啊。”

宗元曾说： “从现实的巨大落差中产生的心理失衡便激发为一种顽强不屈的抗争力量 ，渴望通过对环境的改造 ，彻底改变目前的屈辱状态 ，自此 ，自卑感便转化为面向人生的倔强的进攻姿态。”

可惜，铁林把这股力量用错了方向。

众人的反应像是给铁林浇了一盆冷水，于是他心底的执念更加深沉，对于权力的向往也更加浓烈，他把这一切归咎于当下权位的低下，想要获得他人的认可和重视，他还需要站的更高。

于是他主动向冯清波以及柳如丝毛遂自荐，为了打消他们的疑惑和怀疑，甚至主动向他们提供金海和徐天的动向。他对冯清波说：“您别嫌我蠢，我蠢您才能放心用我，只要您能让我升官发财，打今儿起，我就是您的狗。”

富兰克林曾说：不惜牺牲自由以图苟安的人，既不配享受自由，也不配获得安全。

为了在“权位”上再进一步，铁林一步步丢失了底线，终于他当上了梦寐以求的处长。但与此同时也丢失自我，陷入了权位所带来的的成就感和满足当中，彻底“疯魔”：

• 他绑架了金海的爱人和妹妹，强迫金海为他做事。
• 关宝慧眼见事情脱离控制，劝他辞去职务，他叫嚷着：“你知道什么，闭嘴！”。
• 他顶替金海的监狱长位置，将金海关押，并伺机抓捕徐天。
• 徐允诺（徐天父亲）得知消息，赶来劝阻铁林，却在争执中，被铁林开枪打死。
• 金海夺权之后，念兄弟情义，没有为难铁林，铁林却在金海放松警惕时，向金海开了枪。

上帝欲使其灭亡，必先使其疯狂。

挣扎在底层的小人物，一朝得志，往往迎接他的并不是天堂，而是地狱。就好像一个乞丐突然中了巨奖，他一定不会去开公司、做投资、学习提升，而是放纵，肆无忌惮的享受。但与此同时，他们的悲剧也同样可以预见。

03：没有法律与道德的约束，人性的欲望就会滋生出“魔鬼”

一个醉汉，醉酒时有多荒唐，酒醒之后就有多落寞。

铁林并非不知道自己的行为意味着什么，他一边要承受着对金海和徐天的恐惧，一边也要压抑着精神的折磨和内心道德的谴责。

然而现实却不会温柔的对待他，很快，北平和平解放，铁林的“依仗”死的死，逃的逃，直到最后，就连关宝慧也因为失望而离开了他。

当铁林与兄弟反目，杀害兄弟及亲人之后，除了关宝慧，他一无所有。可以说，关宝慧就是他最后的精神支柱和情感寄托，她的离开，就意味着他的世界彻底崩塌。

爱因斯坦曾说：情感和愿望是人类一切努力和创作背后的动力，不管呈现在我们面前的这种努力和创造外表上是多么高超。

没有亲人，再多的名和利，都是一身褴褛。直到这一刻，铁林才终于醒悟，但却为时已晚。

人，终究要为自己的行为负责。

为什么一个“怂人”会走到这一步？

除了心理和精神的双重打击，以及对权位病态的执著以外，脱离法律和道德的约束，才是一个铁林走向毁灭的真正原因。

每个人心底都有一个天使和一个魔鬼，“天使”释放着善良和正义，“魔鬼”释放着邪恶与贪婪，当一个人不再遵从内心的道德良知时，也自然就没了心理负担。

而法律，是对于社会群体中的个体的正面指引，所谓无规矩不成方圆，社会的和谐也正是因为有法律对我们行为的约束。

铁林所处的社会环境，正处于旧时代与新时代过渡的空窗期，属于法律的灰色时期，当法律的效力和威慑力对他无法形成有效制约，欲望就会扩张。

关于这一点，在1974年，玛丽娜·阿布拉莫维奇在意大利就做了一个人性试验：除了头部，她将自己全身麻醉6小时，身体其它地方都不能动，然后人们可以毫无顾忌的在她身上做任何事情，并且无需负任何法律责任。

一开始，参与实验者只是用口红在她身上涂鸦，慢慢的有人剪开她的衣服，往她头上浇水，实验一共持续了6个小时，直到有人拿起了枪，才被工作人员制止。玛丽娜·阿布拉莫维奇泪流满面，再也不敢尝试第二次。

一个人，一旦脱离了道德和法律的约束，就会变成“魔鬼”。当法律再次降临北平，铁林“悲剧”的到来，也只是早与晚而已。

04：基于《新世界》中的铁林形象，谈谈剧中对该人物的塑造

首先，资深编剧出身的导演徐兵，对于剧情和人物的把控是具有高水准的。

剧情从一开始，由徐天追捕贩卖鸦片的走私犯开始，随后以金海、铁林、徐天三兄弟各自人生经历和选择作为该剧的主线展开，在北平城里穿街过巷，在充满烟火气和浓郁的老北京气息中拉开序幕。

《新世界》的立意很大，立足点却很小，以四九城里的升斗小民的平凡生活，折射出一个时代下小人物的阵痛与新生。

①：以三兄弟人物形象和性格为背景，隐喻不同年龄段对新时代的认知和反应

徐天二十出头，性格莽撞、冲动，但富有正义感和强烈的职业使命感，嫉恶如仇且恩怨分明；金海作为中年代表，以不惑之年的世界观和人生观，把家庭和亲人的安全问题和生存问题放在第一位，对于是非对错有理性的判断，诠释了一个中年男人的家庭责任感和社会担当；而铁林作为三十多岁的男人，正值人生比下有余，比上不足的尴尬境地，既没有坚毅心性处理突发状况，也不具备在时代的洪流下脱颖而出的个人能力。

正是这种矛盾的性格和现实条件，造就了他在三兄弟中唯一一个以悲剧收尾的人物形象。

②：动态的人物塑造，内心世界由内而外的体现

铁林有善良的一面，也有邪恶的一面。有单纯质朴的一面，也有面对羞辱和嘲讽时不甘的一面，以及破釜沉舟的疯狂和回归现实的懦弱与胆怯的一面。

在剧中，铁林的人物形象是动态的，从一开始的唯唯诺诺、胆小怕事的懦弱形象，到手握权力后冷漠无情的形象，以及梦想破碎之后无助和惶恐的悲情人物形象。

在人物情绪转变的同时，受先天性格的影响，内心的不安和焦虑，也通过眼神和肢体动作的细微变化得以展现，使得在观影过程，观众产生强烈的代入感和共鸣情绪。

③：对于铁林人物悲剧的思考

直到最后，铁林也没能实现人生的“逆袭”，非要用一句话来形容铁林的经历，那就是：从青铜到王者，再由王者回归青铜。

很讽刺，但这却不是宿命，而是无法超越的客观条件。

铁林的故事告诉我们：决定一个人是什么，不是看你有多高的权利与地位，而是看个人的能力与秉性，如果拥有的东西超出了自身的能力范畴和认知范畴，那么失去一切，也只是时间的问题。

结语

作为一部70集的电视连续剧，《新世界》能够连续稳居收视第二，除了演员阵容的豪华，演员在线的演技，再就是剧本本身的成熟。虽然徐兵在导演方面经验略显不足，但《新世界》依旧不失为一部好剧，值得大家一看。

期待您关注一本情感簿，共同学习，共同进步。

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