很多人对于小丑这个角色的认识大多始于克里斯托弗•诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》。电影中希斯•莱杰对这个角色出神入化的诠释，使得很多影迷在看过这部电影之后纷纷表示：希斯•莱杰之后，再无小丑。

事实上，也的确如此。自1989年由杰克•尼尔克森扮演的小丑首次出现在影院的大荧幕之后，2005年由希斯•莱杰扮演的小丑使得电影一举斩获了此前漫改电影从未敢想象的殊荣奥斯卡奖。

可以说，克里斯托弗•诺兰在“蝙蝠侠：黑暗骑士三部曲”中的巨大成功很大程度上和希斯•莱杰的出色演技是分不开的。

克里斯托弗•诺兰的成功一方面给华纳带来了巨大的收益，但另一方面无形之中也给华纳今后的漫改电影创作带来了巨大的压力（特别是“蝙蝠侠”系列电影的创作）。

导致后来当华纳着手制作DC电影宇宙的时候，首先就排除了用蝙蝠侠系列作为电影宇宙开山之作的想法。

最终，下一版由本•阿弗莱克扮演的蝙蝠侠正式出现在大荧幕之上已然是诺兰最后一部蝙蝠侠电影上映五年之后了。而由杰瑞德•莱托扮演的下一版小丑在《自杀小队》中的出现，距离希斯•莱杰在大荧幕上的出色演出也已是十一年之后了。

但无论是本•阿弗莱克，还是杰瑞德•莱托虽然都对各自扮演的角色做出了一定的贡献，却都难以弥补前任演员的出色演绎所造成的巨大心理压力。

本•阿弗莱克很快在三部电影中扮演蝙蝠侠之后，就宣布辞演。而杰瑞德•莱托版的小丑随着《自杀小队》电影系列的重启也是生死未卜。

就在人们议论纷纷之际，由杰昆·菲尼克斯主演的《小丑》独立电影却悄然而至。

作为一部中小成本投资，与DC系列电影宇宙联系不大，且没有太多奇幻元素的犯罪类型电影，《小丑》电影的卖相确实不怎么好。在电影宣布主演阵容，开始拍摄制作之后，可以说很多媒体基本上忽略这部电影的存在。

直到它在威尼斯电影节上大放光彩，斩获了媒体人的一致好评，才使得《小丑》作为DC电影未来发展方向探索的先锋之作，真正引起了无数影迷们的重视。

虽然电影在威尼斯的先期放映所获得的成功有目共睹，但是在电影尚未真正上映之前（估计大陆是没法上映的），还是不作任何评价。

今天我们所要谈的是小丑这个人物的前世今生，他是如何一步一步逐渐成为DC反派之中最具魅力和气质的反派人物的？

就像哥谭的正邪对立面，在蝙蝠侠诞生的同时，小丑也应运而生。

他们一个是黑夜义警，一个是怪诞反派，承载了早期DC漫画发展中的许多重大漫画事件。

蝙蝠侠的原型是佐罗、福尔摩斯和象征着黑暗的蝙蝠，小丑的原型则是莫里亚蒂教授和笑面人。

在蝙蝠侠创作之后，负责为漫画设计反派角色的漫画家杰瑞·罗宾逊就陷入了深深的思考：应该创作怎样的一个反派人物来烘托出蝙蝠侠的英雄形象呢？

他从身边的扑克牌获得了灵感：为何不创作一个带有异常思维的小丑来作为蝙蝠侠的对立面呢？曾经百思不得其解的杰瑞，经过尝试很快发现自己的想法是正确的。

最后就是小丑最具标志性的脸庞和笑容，另一个漫画家比尔·芬格觉得小丑仅仅具有超乎常人的思维尚不足以成为蝙蝠侠的强大对手，所以他结合“笑面人”的形象赋予了小丑几乎能够让人一眼认出的脸庞和笑容，夸张的表情与动作一方面表现出这个人物的魔幻与邪魅，另一方面则体现着他的智力与奸诈。

早期漫画中的小丑没有任何的超能力，完全凭借着自己的二流功夫和致命武器笑气来不断给蝙蝠侠制造麻烦。

这样的单一能力设定使得小丑在早期蝙蝠侠漫画中一度面临着死亡和退场的结局。直到1942年，漫画创造性的给他安排了一次重生，掉入化学罐中，面目全非，蜕变为真正的小丑。

从这个时候开始，小丑的形象性格慢慢发生了转变。

在外貌上因为化学物质侵蚀而面目全非的他，开始采用经典的小丑涂装来装扮自己，并使得这个造型成为持续到今日最经典的漫画符号之一。

他的装备从早期只是拥有笑气这类荒诞的道具逐步发展为身怀各种枪械和小丑车。他犯罪的缘由相比早期作品中纯粹只是为了给蝙蝠侠制造麻烦，变成了对社会不公的另一种抗拒，以及进一步发掘哥谭的黑暗面。

再后来对小丑形象塑造影响最为深刻的，莫过于《致命玩笑》、《蝙蝠侠：无主之地》中，对他深入精神层面的刻画发掘，他打碎了蝙蝠女的脊椎骨，从而使曾经坚信正义信仰的戈登局长陷入了自我怀疑：自己所坚持的一切真的是正义的吗？

同样，作为小丑老对手的蝙蝠侠在一系列的对决和交手之后，经历了一个又一个亲人和战友的逝去。面对小丑一再的挑衅，他对自己当初一直坚持不杀人的誓言也充满了怀疑。

作为哥谭这个充满了黑暗与邪恶的都市义警，作为正义的最后一道防线，漫画中的蝙蝠侠为了使自己不在打击罪恶的过程中迷失方向，长期以来对于暴力手段的运用都十分克制和谨慎。

和企鹅人、谜语人、猫女、毒藤女等反派的无数次交手中，蝙蝠侠一次又一次的打败他们，将他们送进监狱，却始终没有将他们杀死。当然蝙蝠侠的这一点在系列电影中有所改变，反倒是在后来的《绿箭侠》系列电视剧中表现得较为鲜明。

经历了后期漫画故事演绎，小丑这个角色展现出愈加丰富和成熟的多面性。

在他与蝙蝠侠旷日持久的斗争之中，他曾经杀死过罗宾，击伤了蝙蝠女，加入过DC的反派联盟“不义联盟”。但同时在“无限地球危机”漫画大事件之中，他也基于现实考虑做出过合乎正义的举动。

在后期漫画故事中出现的小丑和蝙蝠侠身上，我们可以发掘正义与邪恶并没有绝对明确清晰的界限。

同样的，理智与疯狂也往往互为表里，相伴相生。倘若这两个概念的其中一个消逝不见，那么另一个概念也就失去了其自身存在的意义。

小丑脑海之中不断显现的邪恶计划对于大众而言显然是个无比疯狂的，但是比他的邪恶更为可怕的是，他对这种疯狂的不自知，以及由此产生的一切残忍行径。

从这个方面来看，能够支撑小丑持续作恶的缘由，很大程度上和他对自己的自恋情结有着密切联系。如果深层次考虑的话，可以说小丑一辈子最伟大，同时也是最成功的作品并不是他施加于哥谭，施加于蝙蝠侠的种种痛苦和混乱，而是他对于自身形象的成功塑造。

他疯狂的行为举止和标志性的笑容不仅为他带来了无尽的活力和思想，同时也吸引了大量的模仿者和追随者，其中最著名的追随者莫过于小丑女哈莉•奎恩。

在这些几乎将小丑视为救世神明的盲目追随者的帮助之下，后期的小丑玩的似乎有些过火，不仅几度打败了蝙蝠侠，甚至还占领并统治了哥谭。这些漫画情节在前年的DC动画电影《忍者蝙蝠侠》中有所体现，只不过这时的小丑统治的并不是哥谭，而是有着千里之隔的日本列岛。

在一个又一个精彩绝伦的故事演绎之下，小丑逐渐从《蝙蝠侠》系列漫画中的一个二线反派人物成长为《蝙蝠侠》系列漫画，乃至DC漫画中最具魅力和吸引力的人物。

在多次媒体的相关统计中，小丑都是位居第一的受欢迎人物，并且同时也是超级英雄漫画作品之中最伟大的反派角色之一。

漫威的缔造者斯坦·李曾经表示：“小丑让人们赞不绝口。”DC的著名漫画家吉姆·李也曾说：“小丑永远都是DC漫画的一张王牌。”

小丑这个人物复杂而又现实的行为动机与思考模式不仅让无数漫画迷们为之沉醉，甚至还引发了艺术家和心理学家们一本正经的解读。

有评论家曾经指出，小丑其实是尼采超人哲学另一个极端的体现，他对社会没有固有的逻辑和秩序限制，相较于超人、蝙蝠侠等人对自身的严格自控，他选择了另外一条路，那就是彻底将自己置身于混乱和独立之中。在他的世界中，没有什么是无法实现和不可能完成的。

如果说蝙蝠侠代表的秩序是我们所处社会的表面现象，那么小丑则象征着隐藏在表象之下的混乱。

他撕开了生活之中无数虚伪的面具，让我们无比尴尬和恐惧的去直面我们所不愿意去面对的残酷现实。这或许就是为什么小丑作为一个反派角色却能够获得如此巨大成功的原因之一吧！