提到春天，我们最容易想起的形象是青青的森林。是相互竞争开放的红花。是啊，肯定是红花，春天开红花很典型，很有代表性。所以，比我大一点的一代人给自己家的女儿取名为“春红”的人很多。正好我的几个同学叫了。

那几年，李瑜这个词，所以经常把“林华市春天红”这句话挂在嘴边，一方面是为了满足虚荣心而卖弄，另一方面是用来取笑和取笑“春红”这个同学。虽然这句话真的有悲伤的意思，但当时很年轻，不知道悲伤，只是想

但是“所有的日子都很遥远”(《同桌的你》)，同学们各奔东西，这个词的悲伤味道不时涌上心头，我的青春消失了，少年不再捶胸顿足，海水像站在岸边的岩石一样，不断地感受着那冲刷侵蚀。是的，就是这个《相见欢》。

林华感谢春红，太匆忙了。不得不下冷雨晚风。

胭脂眼泪，令人陶醉，什么时候重？当然，人长大后讨厌水往东长！

这是一种长久的悲伤，因为理由的《相见欢》，标准少校，郎朗上口，差不多读一遍就能写下来。

林华感谢春红，太匆忙了。不得不下冷雨晚风。春天很美，春花很美，但春天会过去，春花总是枯萎的。为什么呢？下雨，晚上刮风，春天的花不顾千风万浪，最后不得不“雨乘凉”(《永遇乐》)。所以人们伤春，好景消失，春天虽短，但实际上怜悯飘散的落红是人之常情。

花史华满天飞(《葬花吟》)，爱惜花的人自然对韩宇和晚风充满怨恨，憎恨破坏“春红”，说“风刀霜剑严密”。

胭脂眼泪，令人陶醉，什么时候重？当然，人长大后讨厌水往东长！到了下半身阙，诗人从京京到人都以“胭脂泪”、“林华、胭脂”开头，这是杜甫的《曲江对雨》、“林华偶然地湿了”这句话很眼熟。老杜对曲江的感情很深。因为长安期间为曲江写了很多诗。《曲江对雨》只是其中之一。

(杜补偿)

星上春运复原墙，康定万色退休房。

树林里雨和胭脂都湿了，水拖着风，绿带很长。

龙武新军驻扎，芙蓉别战和焚香深厚。

什么时候颁布该金钱会，暂时喝醉的佳人锦书旁边。

老杜在长安期间属于“京票”(长安票)，他一心要报国，但始终没有报国。(考试中碰上了李林甫周考，仕途略有好转后，又遇到了“安史之乱”。)所以我们看到他在曲江徘徊时写的这首诗，忠君有担心国家的心，也有沮丧的心。他写美人的景色是因为繁华的背后有他不断的悲伤。

(长安曲江的位置)

因为有胭脂，当然有美人。只是露头写的美人胭脂被雨“奶”了，湿了就湿了。美人还是个美人。补妆很好。没有悲伤。理由的连智美人很伤心。因为有“眼泪”这个字，化妆不能弥补伤心。美丽。

(胭脂眼泪)

不要把这个“眼泪”字变得太漂亮！但是有人提出，这个词是抄写杜甫的诗。

真的抄了吗？

我看没有。

杜甫的“湿”是客观存在，李煜的“泪”是主观之情，一字之改，美人的境况大不相同：前者看到了美人胭脂染湿的现实，后者感受到美人“妆哭花了”的悲伤。一个“泪”字不但观照了美人的伤感，也将这份伤感传递出来，传递给看着美人的词人和后来的读者。

同样是“林花”，同样有“雨”，同样是“胭脂”，但李煜显然是化用了杜甫的诗句，这一“化”，周汝昌先生认为“青出于蓝，而大胜于蓝”，我却觉得，杜甫的悲伤更厚重，只是这悲伤是老杜的，是诗人的（当然也传递给读者）；李煜的悲伤是词中主人公的，更直白，词人因为看到了这份悲伤，联想到自己，再大而化之，想到所有的人，悲不胜悲。两人的悲伤各不相同，“每个人都有一段悲伤”（《白月光》），并无高下之分，但老杜抑制住了自己，李煜没有抑制，他表达了出来，而且是很美的表达。

（留人醉，几时重？）

诗是整齐的，像行进的队列，因此更适合表达男儿胸怀（但阅兵也有女兵方阵）；词有长短句，因此，节奏丰富了，像小女子的呢喃与悲诉（苏东坡和辛弃疾不同意）。正因为女儿落泪更让人怜惜，使人迷醉，让人不舍，不舍的不仅是“春红”，不仅是带泪的美人，更是一起度过的美好时光。

于是，词人问：这样美好的时光，什么时候才能重现？

不会重现了！“春去春会来”（《花心》），“春红”还会回来，美好的时光却不会再回来了，人生百年长余恨，一江春水，不舍昼夜，无语东流。

（自是人生长恨水长东）

还有一处值得说：这首词上片的“朝来”与“晚来”，和下片的“长恨”和“长东”衔字呼应，叠字重唱，这格外拉长的两句，像长调，传递出悠悠的人生无奈！林花“春红”难留，人间芳华难驻，此恨绵绵，逝水长东……

文学是人学，杜甫和李煜的人生基本没有可比之处，因此，李煜拿了杜甫用过的字词做酒杯，装进了自己酒，浇洗了自己的心中块垒，因此，这谈不上抄！

（【爱唐宋词】之11，图片引自网络，版权归原作者所有）