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【坏男人网名】幽默推理小说到底是什么?

时间:2023-02-07 17:39:18 阅读: 评论: 作者:佚名

在很多人的固有观念中,推理小说就像犯罪小说,其风格是冷峻肃穆的,但当我们有一定推理小说的阅读经验时,就会发现推理小说并不是严肃的主题,甚至杀人事件也不是必须的。

推理小说发展到新正式后期,越来越多的风格开始出现,我们之前的专栏里介绍了科幻推理、日常之谜、历史推理等与血腥恐怖毫无关系的风格。这种新风格有大众和大众的流派,那就是幽默的推理。

因为在所有推理小说作品中,幽默推理的数量极少。

所谓大众,是因为这种风格的推理小说在国内外延续了100年,深受广大读者的喜爱。

那么,幽默推理是段落推理吗?幽默推理不像严肃推理那么严格吗?可以在幽默推理中细分吗?今天,我们来谈谈这个话题。

什么是幽默推理?

幽默推理首先定义为类型的是1995年,日本评论家山冈,他首先定义为“我”、“我”、“我”、“我”、“我”和“我”

八叉推理是指作品追求特别的意外感。可以愚弄,可以可爱,可以是单纯的温饱盗窃感,作家以“以此为乐”的态度进行创作一样,读者也以“以此为乐”的态度阅读。

阿加莎、岛田等推理小说太多,所以这个定义还是很大的。因为阿加莎、岛田等以“以此为乐”的态度写作的推理小说太多了。“特别的意外感”也是非常主观的判断标准,因此,当小山最初提出“八叉推理”的概念时,像《魍魉之匣》 《如凶鸟忌讳之物》这样的新正式中独具特色的作品也归于他。但是我们知道,这两本书其实没有幽默的元素。

有趣的是,小山正人的妻子善于日常推理,而像《我的日常推理》这样的作品反而更适合归入幽默推理的范畴。至少可以说是英国那边舒适的推理。

因此,小山当时没有准确地定义幽默推理(或八甲推理),但似乎知道“幽默推理”并不是沿袭“舒适推理”,甚至想避免。在舒适的推理(如阿加莎的小说)中,幽默感是要素、人物性格和文章风格。但是在八叉推理中,幽默是更加贯穿主题的颠覆性气概。甚至本身也会违背读者对推理小说刻板印象的期待。这不仅包括凶手的身份,还包括计谋。

换句话说,推理小说比计谋好。那么我们比任何人的计谋都差——也是八叉推理之一。那不符合期待。(阿尔伯特爱因斯坦,Northern Exposure,推理名言)举个具体的例子,在后文分类中,我们会再详细谈谈。

总之,由于八甲推理定义的模糊性,连日本读者都没有完全理解八甲推理是什么。那么,随着新的正式进入中国时,出现了更大的差异。译名是喜剧推理、傻瓜推理、诙谐推理、胡思乱想、胡思乱想、幽默推理、恶搞推理。

其中有些重复,有些不概括。分解归纳了幽默和推理两个要素,发现八叉推理大致可以分为喜剧推理、钝格推理、反推理等几类。

喜剧推理:幽默推理

幽默和推理都是附加关系,互不干涉。在内容上,这是相当正常的推理小说。但是,里面有一个或几个角色,很好笑,或者对话中包含插入和诙谐的笑话,情节幽默热闹,最后的答案回到严肃的正统。

抛开谜题,它也是喜剧作品,随着谜题,它成为了喜剧推理。

喜剧推理也是最接近前面提到的舒适推理的,几乎没有区别,比如今年大火的理查德奥斯曼《周四推理俱乐部》。在我的分类中,这是非常优秀、典型的喜剧推理,建议所有人都作为喜剧推理的模板阅读。

当然,说到这种风格,阿加莎克里斯蒂肯定绕不开。她的作品往往有令人捧腹的英式幽默,推理部分也是最高水平的。

阿加莎克里斯蒂《高尔夫球场命案》

《高尔夫球场命案》,阿加莎克里斯蒂,新星出版社2014年1月。

这本书是奶奶的第三篇长篇推理。当时她还没有写名著《罗杰疑案》,离正常作品《东方快车谋杀案》诞生还有十多年。但是在这《高尔夫球场命案》中,她的风格已经展现出来了。故事的精细控制,人物细节的充实,爱情和犯罪的结合。

这本书满足了喜剧推理的几点。滑稽的人物形象(如法国侦探、波罗托古,他是“披着人皮的猎犬”,极度讥讽的能力),剧情导向的快乐可爱。奶奶是当时最血腥的推理作家,几乎每本书最后都要搭配一对情侣,而《高尔夫球场命案》里的情侣毫无疑问可以在所有奶奶作品中排名第三。

美丽的爱情会削弱犯罪的压抑气氛。书上死了不止一个人,但烟雾始终被掩盖,但读者可以看到烟雾后面总是有阳光,知道它一定会照亮。当然,作为古典正式的杰作,这本书的正式方面非常严肃和正统。

但是有一件事,在这本书里可以隐约看到奶奶

并不是“破案至上”的,在破案关键的时刻,甚至允许爱情的出现来阻拦破案。这一点放在现在没问题,但当时恐怕会被很多戴着礼帽的“解谜至上”的绅士所不齿,也正因此,阿婆吸引了众多的女性粉丝。她的前瞻性不只是写出了划时代的暴风雪山庄模式、ABC模式等,在这种人性的真实细节洞察上也可见一斑。

阿加莎的第二任婆婆曾跟她说:“你写得真好,但能不能写得严肃一点。”可阿加莎说,我只想写一本让人消遣的小说。

这里我多说两句,经常有人在网上跟我讨论,说推理小说可以写得多有深度。我说这不是推理小说所追求的,或者说,并不是所有推理小说所追求的。不要太注重实用主义,阅读不用收获什么,阅读本身,它就是快乐的。

埃德蒙·克里斯平《玩具店不见了》

《玩具店不见了》,埃德蒙·克里斯平著,译林出版社2006年1月。

我们评价有的作品是一个梗撑一本书,比如《向日葵不开的夏天》《樱树抽芽时想你》《剪刀男》等等,而这本小说却是难得的一个书名撑一本书。

虽然是和阿加莎同一时代的老作品,但它有一个相当新本格的谜面,一家玩具店在一夜之间不见,取而代之的是一个杂货店。在迎来最终解答之前,剧情流于闹剧,表面上险象环生热热闹闹,用各种插科打诨和冷笑话过渡到了结尾。

其中有一个情节是两个男人在追一个疑犯,后来被警察拦住了,警察问你们在干吗,他们说我们在一起追一个人,警察说你们要有绅士之道,一个个追求。非常无聊的笑话,双关+误会。整本书就是典型的笑话+谜团模式。

同样的闹剧推理比较出名的还有卡尔的《盲理发师》、《阿拉伯之夜谋杀案》,也是充满了误会与奔波。过程虽然热闹,但解答显得乏力,整体性上没有阿加莎的《高尔夫球场命案》好,甚至单以推理小说来看,算不上合格。但这些都是早期为数不多的喜剧推理作品中,依然能流传下来的作品。

赤川次郎《三色猫系列》

《三色猫探案1》,赤川次郎著,人民文学出版社2018年6月。

赤川次郎是高产作家,从80年代起,每年出版15本小说,到90年代已经一百多本了。系列也很多:三色猫系列、三姐妹系列、华丽侦探系列、幽灵列车系列……虽然主人公不一样,但故事风格和趣味却大同小异。赤川次郎作为长年的销售冠军,其作品面向对象是青少年,作品轻松有趣,浪漫积极,不具有社会批判性,有时候甚至有逻辑不能自洽,高产同时意味着并不是每本书都能构思严谨。

“三色猫探案系列”人物可笑,剧情轻松,主人公侦探是一只猫,又增加了另一层萌点。其实这个猫侦探很有讲究,同样是日常可见的萌宠,猫比狗好。因为狗太忠诚,思维也太过简单明显,猫不一样,敏捷,狡黠,若即若离,符合侦探聪明又有距离感的设定。所以猫适合当侦探,狗适合做助手。

天藤真《大诱拐》

《大诱拐》,[日] 天藤真 著,赵维真译,新星出版社2022年3月。

1979年推协奖获奖作,在喜剧和推理两个维度同时做到了优秀,是继阿加莎之后不可多得的喜剧推理作品,我们在之前的专栏中也专门撰文介绍过。

这本书的剧情是教科书式的喜剧犯罪,剧情一句话就可以概括,并且很吸引人:三个初出茅庐的菜鸟绑匪VS富可敌国的80岁女诸葛。一个优秀的喜剧,不管是书也好,电影也好,话剧也好,关键点不在于如何用一些动作、语言来挠人痒痒,这种笑是一时的,并且很有可能不好笑,而且做得不好会略显唐突。优秀喜剧的关键点在于在故事中设计人物的错位,这种错位会增加剧情的矛盾,让荒唐、幽默甚至带着一丝悬念保持到最后。

错位产生的不协调感,会迫使人物离开舒适区,去做一些不合时宜却必须要做的事情。就像这本书里,反面角色是绑匪,但他们是菜鸟,正面角色是老婆婆,但她偏偏智商碾压绑匪。这种强弱关系就是一个经典的错位。同时每组人物身上还有内在错位,绑匪虽然是菜鸟,但他们是三个人,三个臭皮匠还抵一个诸葛亮呢。女诸葛虽然聪明,但她已经80岁高龄了。这种小错位+大错位的设计,确保了这个喜剧故事的下限,至少不会无聊。同时,作者在书里面的人物对话、段子细节和最后的真相又都在水准之上,最后还是一个积极向上的结局,余味很暖,各方面看都是一本前卫且经典的喜剧推理代表作。

作者天藤真现在确实也被归为幽默推理的代表作家,与他同期的还有泡坂妻夫和辻真先,泡坂妻夫是1978年的推协奖,天藤真1979年,辻真先是1982年的推协奖。可以说那个时候的推协奖,作为日本推理界最高赏,已经意识到喜剧推理的潜力了。

东川笃哉《推理要在晚餐后》

《推理要在晚餐后3》,东川笃哉著,山东文艺出版社2015年3月。

时间来到2000年后,喜剧推理已经获得大众认可。《推理要在晚餐后》2011年获得本屋大赏,首印7000册,得奖后一路高歌猛进,销量破百万册。日本的书店打出的宣传语很简单:总之就是有趣。

这套短篇集其实是非常逻辑流的推理短篇,剧情并不复杂,上来直接就发生案件,然后调查取证,最后破案。它的笑点主要集中在调查取证的过程中,人物形象可笑,对话有趣,并且作为2000年之后的作品,加入了日本独特的二次元式幽默。秀逗+吐槽,这种漫才式的喜剧风格是这套书最独特的地方。

人物设置也很符合刚才说的错位设计。主要人物有三位,一位是财阀大小姐,却热衷于破案,还跑去当了警察,这种错位设置或许是从筒井康隆的《富豪刑事》得到的灵感。一位是管家,承担侦探的角色,会吐槽主人,形成强弱关系的错位。还有一位是秀逗警察,我们一般说推理小说的助手是和普通人一样的智商,但幽默推理有一种夸张的成分,会让配角智商比普通人更差。这里的警察也是一种强弱关系的错位,似乎是借鉴了日剧《自恋刑警》。同样的警察设置还有很多,比如《圈套》、《贵族侦探》等。

东川专注写幽默推理多年,《推理要在晚餐后》中的解答虽然严肃正统但隐隐已经有了一些夸张、愚弄的倾向,而他在其他部分作品中(如《馆岛》《今夜不宜犯罪》),幽默本身和最后的真相推理是绝对相关的。这说明,他从“喜剧推理”开始转变为“笨格推理”。

笨格推理:幽默→推理

幽默和推理互为因果。笨格推理作品中的人物形象依然可笑,但会作为切入点;比如读者以为在讲笑话,其实是伏线。而因为最后的真相也是夸张、愚弄、令人窒息的,所以作品的氛围必须保持同样基调。

笨格推理这个名词演变自“本格”,可见笨和格是组合在一起的不能拆分的。当去掉作品中的幽默成分后,整部作品也就不成立了,谜面甚至解答都不成立,这就是笨格推理。

苏部健一《六枚炸猪排》

《六枚炸猪排》日本版书封。

第三届梅菲斯特奖得奖作。梅菲斯特是《浮士德》中魔鬼的名字,该奖由讲谈社创办,奖如其名,盛产话题作,像雾舍巧、乾胡桃、清凉院流水这些人都是梅奖出道。

《六枚炸猪排》作为笨格推理先驱,不敢大张旗鼓,只敢用极小的篇幅对读者进行“愚弄”,作者似乎认为,只要篇幅够短,大家读完后就不会骂得太凶。所以,这部作品共收录16篇短篇小说,但即便是这种数量,看完后很多人也会觉得非常气愤。

早年这本书还没有民翻,看过的人不多,推理圈内会通过口口相传的方式来推广这本书,但是开口都是说:“我给你说个笑话”,等对方觉得有意思、哈哈大笑完之后,才说,其实这是一篇推理小说。这种“又气又好笑,但是没想到”的奇妙情绪,正是笨格推理的魅力。

但是这本《六枚炸猪排》在诡计的创意上太过放飞,并没有做到很好的收束,它代表了笨格推理的极恶。其实笨格推理也是有逻辑和诡计的,如果能用逻辑让读者信服这个夸张的诡计,那才能称之为优秀的笨格推理。没有逻辑,只有纯粹调戏人的诡计,并不合格,这也就是这本书为什么差评居多的原因了。

同样的创作思路还有乾胡桃的《J的神话》,在我看来,这书是长篇“极恶”笨格推理的代表作。

绫辻行人《咚咚吊桥坠落》

《咚咚吊桥坠落》,绫辻行人著,珠海出版社2007年9月。

同样是没有逻辑,只有骗人诡计的笨格推理,绫辻行人这本书处理得就很好。因为它里面所有的篇目具有统一性和游戏性,让整本书的风格更加轻松幽默,极恶的骗局变成了有趣的玩笑。

关于书中的诡计,绫辻行人采用了他最擅长的伏线+叙述性诡计来处理。诡计越大胆,就需要越多的伏线来支撑。另外就是刚才说到的统一性,同一个谜面反复处理,类似于喜剧中的“一番接一番”,但出发点是同一个“game”,比如作品中《咚咚吊桥坠落》和《茫茫林燃烧》这两篇用的就是完全相同的谜面,但两次都骗到了读者,并且这两次“欺骗”是具有逻辑上的因果关系的。拙作《撸撸姐的超本格事件簿》中也反复出现了“木”这个死亡留言,每一次的解答都不一样。

可以说这种作品的创作初衷就是“乐在其中”,在书里可以看到毫不掩饰的对推理小说的热爱和解构,同时又带有强烈主观喜好度的诡计。喜欢的人会很喜欢,不喜欢的人永远不会喜欢。很挑读者。

东野圭吾《超·杀人事件》

《超杀人事件》(原版名为《超·杀人事件》),东野圭吾著,新经典|南海出版公司2019年7月。

说到东野圭吾,现在大家都会联想到他的《白夜行》、《嫌疑人x的献身》等名作,但他早期其实是不折不扣的本格推理作家,出道作《放学后》是一个奇葩动机,可以说非常新本格。之后的《谁杀了他》《雪地杀机》等等,则是展示了本格层面的创意,甚至比很多新本格的思路都要大胆。在这个不断尝试风格,找到自己的过程中,一方面东野的文笔在不断精进,另一方面他也一路留下了很多风格各异的推理小说。也正是因为本格推理并没有让他写出名堂来,所以才转变风格,去写更为大众的社会派推理。

所以,在东野圭吾心中,“本格推理”本身就是爱恨交加的,也正是因为满足了“本身是优秀的本格推理作家”、“对本格推理有很多吐槽的地方”这两点,才让他的笨格推理作品格外犀利。除了这本《超·杀人事件》之外,还有《名侦探的守则》也是十分精彩的笨格推理作品。

早坂吝《彩虹牙刷》

《彩虹牙刷》日文版书封。

笨格推理不一定要好笑,它更注重的是人物形象的清奇,剧情的神展开和结尾的愚弄感。尤其是“愚弄感”,它的本意并不是为了逗人发笑,而是对推理小说,乃至阅读推理小说的读者,带来一种新的思考,即何谓推理小说?推理小说的边界究竟有多宽?如果满足这些那些条件,就是推理小说,那么我写成这样,你看看是不是。

很显然,早坂吝的《彩虹牙刷》是不折不扣的本格推理,但是故事内容中有大量传统推理小说中根本不会出现的内容,甚至主人公的角色设置,也做到了彻底的颠覆。像之前介绍的《J的神话》,也是同样的技巧,这些令人瞠目结舌的描写一方面满足了剧情的超展开,另一方面是和最后的真相有关的必须存在的前置条件。

也就是说,前面看似夸张的、博人眼球的描写,其实正是解答中最必要的一环。这是笨格推理的精髓。

从这个层面上来看,笨格推理正在润物细无声地隐入新本格,逐渐变成大众。或者反过来说,新本格推理走到最后,最终要做的其实和笨格推理一样,都是如何把“公平”和“愚弄”做一个平衡。

另外一个颇具代表性的人物是麻耶雄嵩,他最擅长的就是用无懈可击的扎实逻辑,导出愚弄、崩坏、脱线的惊人诡计。或许由于推出真相的过程太过扎实,很多人没有意识到他其实是笨格推理,但前不久由国内麻耶雄嵩粉丝合著的刊物《为了华丽的没落》,里面就几乎全部都是笨格作品。由此可见,麻耶雄嵩的精神核心,还是笨格。

幽默=推理

这种我认为也可以算作幽默推理的一个大类,又叫反推理。反推理和反英雄主义一样,意思就是侦探出丑,以此达到讽刺、戏谑的目的。

由于篇幅原因,我简单介绍一本代表作。

罗纳德·诺克斯《陆桥谋杀案》

《陆桥谋杀案》,罗纳德·诺克斯著,张志军译,新星出版社2008年6月。

诺克斯的《陆桥谋杀案》,成书年代比阿加莎还要早,幽默得也更为彻底。更令人意外的是,这位作者恰恰也是最早给侦探小说制定规则的人——诺克斯的“十诫”。

这部作品讲的是四个福尔摩斯的信徒,他们有一个共同点,都认为自己比福尔摩斯强。某一天发生了一起杀人案,他们争先恐后展开了调查推理。本作的卖点是多重解答+反推理。多重解答很好理解,毕竟侦探就有四位,反推理的意思是“侦探推理出了错误的结论”,所谓的真相原来是笑话。

其实说反推理,更恰当的叫法应该是“反侦探”,因为推理是没有错的,错的是侦探这个人物。大家如果玩狼人杀的话应该知道,逻辑有正逻辑和反逻辑,每一个都说得通。我们要选择的是什么呢,是可能性更大的那个逻辑。当种种迹象表明,正逻辑的可能性是90%,反逻辑的可能性是10%,那当然选择正逻辑。反推理小说写的就是,侦探选择完之后,发现真相恰恰就是那10%的反逻辑。这其实是无解的,任何逻辑推理都不是证据,只能让你得出最有可能的真相而已。

这种反推理有趣的点不是打侦探的脸,而是打那些说“这里有bug”“这个地方不合理”“这里也有那种可能性的吧”的读者的脸。诺克斯用自我吐槽、贬低侦探的方式其实在告诉那些太认真的人:你们根本不懂推理的乐趣啊。

除了《陆桥谋杀案》,反推理的代表作还有《特伦特的最后一案》、《福尔摩斯症候群》、《献给虚无的供物》等。

幽默推理在中国

前面介绍了几个幽默推理的主要类型,大家会发现,好像都是国外的,那有没有我们中国的呢?

赵苕狂 《胡闲探案》

《胡闲探案》,赵苕狂著,牧神文化|北京联合出版公司2021年3月。

其实早在民国时期,就有人写过幽默推理,这个人叫赵苕狂。说到民国时期的推理,大家比较熟悉的是程小青,孙了红,但当时有一大批写推理的人在,赵苕狂就是其中一位。

《胡闲探案》也是短篇小说集,主人公胡闲虽然是一个侦探,但是洋相百出,最后都是要靠误打误撞才能破案,是一位典型的“失败的侦探”。

赵先生在《鲁平的胜利》自序中写道:人既有成功,就不能无失败。那么,人们写侦探小说,为什么只写一般大侦探的成功史,而不写他们的失败史,真使我大惑不解了!

同样民国时期还有朱秋镜《糊涂侦探案》,这两本作品都可以归类到上面说过的反推理。

推理小说发展到今天,中国的原创推理类型也已经开始百花齐放,幽默推理不再是小众的消遣,市面上可以找到的就有亮亮《季警官无厘头事件簿》《把自己推理成凶手的名侦探》、张敛秋《这么推理不科学》、陆烨华《超能力侦探事务所》《撸撸姐的超本格事件簿》等作品,此外,还有一些没有正规出版,但是在网上自己写着玩,同样质量非常高的作品,如时晨《斜眼少年》、麻耶雄嵩群刊《为了华丽的没落》等。

值得一提的是,《为了华丽的没落》在卷首语部分,也有一篇《baka推理讲义》,非常有意思。

其实幽默和推理本来就非常契合,两者有很多相似的地方:它们都需要精巧的构思,需要让读者预期违背,它们都有“梗”,创作的初衷都是为了让自己和他人快乐……

推理小说不是补药,只是饮料,既然是游戏小说,那就让这个游戏更不受束缚一点吧。

最后提醒大家:以上书单,仅代表作者个人审美,如看过之后觉得被坑了,请自行消化。祝各位读得开心,谢谢。

作者/陆烨华

编辑/宫子、李永博

校对/王心

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