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伤感签名男生 伤感签名男生带孤独微信?

时间:2022-12-20 12:22:49 阅读: 评论: 作者:佚名

一部国剧。

你们24小时在后台催,自来水一天比一天多的国剧。

甚至不少网友直接“大放厥词”:好过《开端》。

Sir无拉踩之意。

但这部剧,还真就争气——几乎零宣发,豆瓣开分依然有7.9,与《开端》持平。

好,写就写。

2022“开年悬疑”

《江照黎明》

海报就开始布局:

里面不是人,而是照片。

马思纯。

白客。

两张装在警用证物袋中的照片。

前者一身朴素衣衫,眼神中带着惊惶与探究;后者干脆模糊口鼻,只留一双眼睛与你对视。

还有满目的水汽。

潮湿冰冷,朦胧恍惚……

一切都呼应着最上方的那句伏笔:

“一段路过黑暗的故事”。

不是进入,不是穿过,而是“路过”。

什么意思?

Sir只提示一句:

戏里戏外,每个旁观者,也都是亲历者。

01

影像剧本杀

《江照》前两集全程高能,以一场“全员恶人”的命案开场。

岸边的尸体。

被路人发现,却没呈现面目,只见是一短发黑衣男性。

谁?

谁都有可能。

时间拨回案发前,众人物缓缓出场。

一对夫妻。

女主李晓楠(马思纯 饰)是房产中介销售,和丈夫苏睿(刘凯 饰)生活在阴暗狭小的出租屋里。

她白天干中介,晚上卖炒面。

她和大多数打工人有着同样的愿望——买房,凑首付,开启新生活。

但苏睿不同。

人前,温柔体贴的“模范丈夫”。

人后,毛病可多。

工作不踏实,在老婆娘家姐夫手下做事,觉得低人一等;加上好赌,欠一屁股高利贷。

老想着一夜暴富,天降横财。

半夜。

李晓楠正在熟睡,苏睿轻手轻脚拿起她的手机……

要查岗?

别天真了。

苏睿看完手机,又放回去。

身旁的李晓楠,却突然哮喘发作,整个人仿若溺水般喘不过气来。

危急关头。

丈夫苏睿一时半会儿都没找到药,李晓楠不得已,只好手脚并用滚下床,拿出自己偷偷藏起的备用药瓶。

一个拖延。

一个藏药。

相信你们看出来了——这两口子不对劲。

不止他们,开场尸体出现后,有一段暧昧的空镜:

镜头从岸边升高,俯瞰整片江域。

江面跳跃着日光,映着整座城市,与散布其中的人们。

然后用蒙太奇拼接起六个关键角色。

身份分别是:

“姐夫”梁贺禹(袁文康 饰),地产集团老总,亡妻是李晓楠的姐姐李暮楠;

姐俩的妈妈(史可 饰),以及追求妈妈的面点老板麦叔(董向荣 饰);

李晓楠同事于红(张瑶 饰),旁人眼中的“拆二代”,苏睿的地下情人;

苏睿的债主虎哥(张本煜 饰),不太聪明的江湖大哥;

最后,是神秘的男主王诚(白客 饰)。

出场制造机会与晓楠“偶遇”,自称高中老同学。

事实上:

他一早就暗中跟踪夫妻俩,似乎早就觉察二人有猫腻。

为何恰恰案发前出现?

随着剧情深入观众才发现,所有人都有杀人动机。

为情、为财、为仇……

甚至,为爱。

到底谁才是凶手?

《江照黎明》不仅有着悬疑剧本杀般的剧本底子,更运用了第一人称玩家般的视听语言。

多线叙事,以各个角色的视角分别讲述一段故事,一个时空,透露几条线索。

最终。

用新一轮蒙太奇把所有人聚拢成主线,盯着你,仿佛挑衅:

你看,我像凶手不?

02

国剧显微镜

一部优秀的悬疑剧必备哪些要素?

缜密的逻辑线;

高立意的现实隐喻;

还是入木三分的人性刻画?

近些年,各类“画紫金陈不成反类犬”的翻拍,以及虎头蛇尾的“儿戏式叙事”给观众讲明白了一个道理:

好的悬疑作品。

讲好主线同时,还要在悬疑以外,延展出现实和人性的枝蔓。

如何延展?

表演,是基底。

这点《江照黎明》在及格线以上。

主演马思纯,金马影后;白客,万合天宜人气王。

一众配角也足够出彩。

《立春》里的“贝贝”张瑶、老戏骨史可、《扬名立万》吸粉无数的“齐乐山”张本煜。

唯一眼生的可能是苏睿扮演者,刘凯。

但就看那场一镜到底的家暴戏

便释放了他足以媲美“安嘉和”的演技。

这还不算完。

演技之外,还需要两样东西。

一是足够巧妙的镜头语言来支撑一个“悬”字。

二是扎实的叙事轨迹为逻辑铺垫好一层“疑”。

先看前者。

大量的后移对焦镜头。

形似蛛网的铁窗——李晓楠和苏睿生活环境的困窘;

张牙舞爪的蜘蛛——于红来势汹汹的怒意;

以及华丽的灯具,环绕成固若金汤的囹圄。

——不正是于红张狂外表下的脆弱与无处可逃的悲伤?

不需一句台词。

却能将角色的困境、动机与感受一秒道尽。

人物弧光有了这样的镜头支撑,“悬”起来了。

那疑呢?

两个字,细节。

人物的细节:

苏睿的“好丈夫”人设。

明着看,是接老婆上下班,陪老婆出摊,瞻前顾后,递水擦汗。

可镜头一转到两人独处。

收摊后李晓楠自己一个人拉着笨重的推车,身后的苏睿却自顾自玩着手机。

回家后李晓楠忙着计算收支,苏睿却躲清闲逗着蜥蜴。

真宠妻还是假应付。

一目了然。

往后了说。

家暴固然可恶。

但奔着妻子痛处打下的力道却更令人心惊——他明知道晓楠最怕的就是水。

配角更不马虎。

同事眼中的“拆二代”于红,回到家窗外就是声音轰隆的铁道。

拆二代没错。

但那些财产都给了弟弟,妥妥一个不得已的“伏弟魔”。

一个与标签相冲突的细节,正好引出“富婆”人设的崩塌与她内心的空虚。

——她从来就不富足。

物质的,连带着精神的。

爱上故作深情的苏睿,简直顺理成章。

喜欢戴着假面

穿着花羽衣奔跑

△ 渣男专属BGM

明伏笔。

暗烘托。

先立足人设,再罗织谎言。

有了这些缜密的堆叠与构建,一个“罗生门”式的故事,才有了足够的说服力与环环相扣的递进。

还有最容易被忽略的——服化道。

或许与我们观影习惯,以及国剧长久的审美轰炸有关。

乍一眼看,《江照》绝不是那种华丽的国产剧,没有磨皮滤镜,没有望江大平层和高定套装。

但《江照》的服道化并不廉价。

晓楠的炒面摊:小摊后摆着垃圾桶塑料凳,腰间的腰包和擦汗巾,还有小摊标志性操作——用旧矿泉水瓶装各种酱料。

晓楠的出租屋:对应晚上卖炒面,墙角里塞满各种环保餐盒和廉价餐巾纸,都是摆摊要用到的。

而于红的出租屋又是另一番景象:未婚独居女人,虽然房子旧,还是精心装饰一番,有小灯串和豹纹墙纸,窗台上放着各式酒瓶,长期借酒消愁;

总结:

什么样的人,穿什么样的衣服,住什么样的房子。

难吗?

至少得花心思,只是目前国剧肯这样做的,真不多。

但正是这样精细还原的生活日常,不动声色的人物细节,才让所有心怀鬼胎变得可触可感,逐渐盘踞成一张人性的暗网。

网住了剧中所有角色。

也网住了你我。

03

现实放大镜

豆瓣上。

编剧曹笑天称,《江照黎明》是“一封送给女性们的告白信”。

观看时Sir也分明感受到。

《江照黎明》与其他国产悬疑最大的不同,是专属于女性视角的表达与共情。

——无论什么身份、境遇、关系。

这也是Sir提到过的。

好的悬疑,必得不只有悬疑。

《隐秘的角落》我们能看见孩童内心的恶意;

《沉默的真相》敢挑明审查制度与权威的不公;

而《江照黎明》,便是撕开了男性凝视的口子,将所有的情绪走向与感性灌入故事其中,某程度上填补了国剧女性角色的复杂。

还记得《爱情神话》中那段经典对白吗。

在对女性的刻画中,《江照黎明》显然更接地气。

不求好。

但求实。

当然。

如果只有性别议题上的输出,《江照》势必又会滑向另一种讨好的俗套。

它真正想呈现的,是对女性的驯化。

不只针对个人。

这种驯化更是一种长期的,默许的,系统性的压制。

李妈妈对晓楠疼爱之外,还有一层总拿她和姐姐比较的私心。

比较标准是什么?

嫁得好不好,老公能不能赚钱,社会地位高不高……

这里面固然有怀念逝去女儿的成分,但也侧面体现出妈妈被长期驯化出的本能。

还有于红的疯。

但她一切的执着与欲望都来自于原生家庭的重男轻女;

尤其,这种驯化还是双向的鞭打:

一边,用高要求施以“捧杀”;

一边,无底线地肆意践踏。

受害者在反复被鞭笞,又反复被赞美,循环往复,逐渐丢失自我。

不要以为这种事情离我们很远。

事实上。

当下,这部剧里,就在上演。

一个字:

马思纯,胖。

弹幕里:

评论里:

如果说之前《第一炉香》里身材被嘲,还有角色不符的道理。

如今呢?

《江照》里的马思纯,的确和传统国剧女主不一样。

不一样的并非身材。

而是身份。

晓楠并非开挂爽剧女主,不是让所有男角色一见钟情的大美人,更不是天生资源逆天的美强惨。

她就是我们生活中每天见到的平凡女性。

为生活奔波,失去身材管理。

而如果再深入一点:

这样的女性,难道就不会被家暴?

她被家暴,被出轨,被丈夫嫌弃……是否会被同情?

好,打住。

Sir不忍细想。

回到《江照》,剧中有一幕意味深长。

还记得晓楠最害怕水吗?

但李妈妈却在晓楠的衣橱里发现了一件泳衣,片头里也出现了一个女性人影往上游动的场景。

这一幕既热血也绝望。

热血在,能预见晓楠完成了大女主式的逆袭,克服恐惧拯救自己;

绝望在,她也只能靠自己。

为什么?

还是那句话:

她只是一个普通的,不幸的女人。

放到现实中呢?

再次打住。

《江照》作为一部国产悬疑剧,绝非完美,还有不少进步空间。

但它好就好在,摒弃高高在上的说教与口号,扎实地呈现平凡人的日常,平凡人的悲剧,甚至平凡人艰难又绝望的自我拯救。

她最终成功了吗?

答案或许不重要。

它让观众看见更惊悚的现实是:

无数人曾路过黑暗。

而大部分人在事不关己的旁观视角里。

总会指着那片“黑暗”说:

瞧。

好一条光明坦途。

本文图片来自网络

编辑助理:穿Prada的南瓜

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