很多游戏设计师追求创新，将制作与众不同的游戏作为理想。对于移动游戏工作室Luderia的联合创始人兼首席设计师Felipe Dal Molin来说，一直以来，他都希望制作一款“没有枪的《侠盗猎车手》”。

近日，他在Gamasutra的一篇文章中谈了谈在这方面的一些想法，并以《极限巅峰》《看门狗2》《我是面包》等游戏作为案例，探讨了抛弃战斗元素做开放世界游戏的机遇和挑战。

触乐对原文的主要内容进行了编译，原文标题为《Steep, Watch Dogs 2 and the GTA with no guns》。

自从《侠盗猎车手3》（GTA III）发售的那一天起，我就梦想能玩到一款没有枪的《侠盗猎车手》。《侠盗猎车手3》很可能是我体验的首款3D开放世界游戏，当时我想，如果我不愿做一个黑帮分子，那会怎么样？

听起来也许有点奇怪，但电子游戏似乎很难回答这个问题。

那时候电影《上帝之城》（City of God）刚刚上映，我很难不把它和《侠盗猎车手3》进行比较。《上帝之城》向观众展示了美丽而又深受困扰的里约热内卢，包括遍布里约的贫民窟和一群让人难忘的角色。虽然电影的虚构世界也像《侠盗猎车手》一样充满了无休止的暴力，不过主角男孩并非一个持枪恶棍，而是一位摄影师。

在那之前，我玩过《精灵宝可梦快照》（Pokémon Snap）一段时间，少年时的我认为如果《侠盗猎车手》“禁枪”，那么它肯定是一款开放世界观的摄影游戏。你会去许多地方，参加许多活动来拍照；你可以接受杂志邀请，拍摄10种不同的狗、5部法拉利，或者是莱奥·迪卡尼奥和安吉丽娜·朱莉约会；当你进入摄影师名人堂，你可以借用各种车辆。游戏差不多就是这个样子：没有枪，但很有趣。

几年后，我又在一篇文章中谈了谈我的想法：“有勇气成为游戏设计师的人应当打破常规，跳出固有的思维模式。有伟大想法的家伙们不能再当懦夫，他们应该去制作游戏。”当时的我太自信，有点翘尾巴了。

如今我已经成为一名游戏设计师，在试图做一款无战斗的开放世界游戏遭遇了失败。我认为设计一款好游戏很难，远比拥有“伟大想法”更复杂。

几个星期前，游戏开发者Brie Code写了一篇题为《电子游戏很无聊》（Video Games Are Boring）的文章。她认为当代开发者大都面向白人男性玩家设计游戏，游戏中经常出现剑、战斗和龙等元素，而这令游戏行业显得无聊且狭窄，并因此失去了许多潜在玩家。

我完全赞同她的说法。有人认为Brie没有意识到近几年叙事探索游戏崛起的趋势，但无论如何，那篇文章所引发的探讨仍有价值：为何其他媒体能够衍生出如此广泛的类型，唯独电子游戏始终为类似的受众群体提供类似的体验？

在过去几年，我很难清楚地表达我的想法。人们有很多办法反驳我，例如可以说：“你忽略了手机游戏，你忽略了体育游戏、冒险游戏和视觉小说”，或者“你无视叙事探索类游戏的崛起” “你是个反暴力主义者，我会杀了你”。没错我不想谈论其他话题，但我觉得问题还没有得到解决。

要想找到解决问题的办法，前提是知道如何表达问题。几周前，育碧的汤米·弗朗索瓦（Tommy Francois）在BAFTA会议上做了一次演讲，他谈到有朝一日，有人将会创作一款没有枪的《侠盗猎车手》。

做一款“没有枪的《侠盗猎车手》”——这就是我的想法。在这样一款游戏里，你可以直接控制角色，在充满生机的世界自由地探索和行动；游戏采用非线性叙事，最有趣的是它会让你沉浸其中，为你提供无穷乐趣。在游戏中，你既不是大开杀戮的黑帮，也不再是警察或战士。

这并不容易。从传统上讲，电子游戏始终会让玩家做事情。虽然我喜欢《看火人》《弗吉尼亚》和《到家》等游戏，但说实话，玩家在这些游戏中可以做的事情不多。某些开发团队采用了一种不同（或称为勇敢）的方法，为不同受众群体制作游戏——这是巨大的进步，不过它们仍然不属于“没有枪的《侠盗猎车手》”。

在游戏设计层面，我们的绝大部分创新与惯例都不能脱离让玩家做动作。例如跳跃、射击、穿越、踢、加速、躲闪、搜集、升级、建造……所以若是在一款第三人称动作游戏中，你将枪从角色手中拿走，那么就不得不面临一个难解的问题：玩家还能做什么？

《极限巅峰》（Steep）是育碧最新的一款开放世界游戏，由Annecy工作室开发，已于上周五发售。这是一款大胆的游戏，你在游戏里操控一个男人或女人探索阿尔卑斯山区。玩家在玩《极限巅峰》时会体验到探索开放世界的挑战和乐趣，不过玩家所扮演的角色不是刺客，而只是一个普普通通的人类。

这不是第一款运动题材的开放世界游戏，但我的一些朋友说，虽然他们并非极限运动爱好者，却喜欢“像这种类型的游戏”。原因是它没有战斗、开放、自由而有趣，比市场上的其他游戏更有人情味。

你看，育碧似乎也在试着做一款没有枪的《侠盗猎车手》，弗朗索瓦在做演讲时甚至说，整个行业都在为此努力。“我们想做些不一样的事情，那就是创作一款不将科幻或奇幻作为题材，没有枪支、没有敌人和死亡元素的RPG。”如果这样的游戏与《刺客信条》或《孤岛惊魂》同样让人愉悦，那么无疑会吸引到更多玩家。

《极限巅峰》和《看门狗》都有朝着这个方向演变的趋势。

《极限巅峰》拥有顶尖视觉效果，开放式、具有可扩展性的玩法，育碧似乎希望为玩家提供一种无缝的社交体验。与开放世界赛车游戏相似，《极限巅峰》模拟了人们所熟悉的滑雪、空中滑翔跳伞等行为。游戏中没有任何战斗，所有活动都不会让玩家感到陌生。

当我谈到怎样制作一款“没有枪的《侠盗猎车手》”时，过去我总是倾向于将体育游戏排除在外，不过从某种意义上讲，战斗和射击与足球、网球等现实世界的体育运动有相似之处。

《侠盗猎车手》《极限巅峰》《刺客信条》《火爆狂飙》《孤岛惊魂》《正当防卫》《落日超驰》《丧尸围城》和《托尼霍克滑板》的共同点是：它们都知道怎样将空间“游戏化”（playify）。与叙事探索和冒险类游戏所不同，在这些游戏中，虚构世界就是玩家们玩耍的游乐场——玩家做动作就能获得乐趣。

作为游戏设计师，我喜欢将动作游戏中的紧张系统（tension system）与《Flappy Bird》做比较。在《像素鸟》中，一支小鸟从半空坠落，你需要在它撞到水管前以适当的力度点击屏幕飞过水管，紧接着它又将再次坠落。

这就有点像你被一个敌人瞄准：如果等待太长时间，你会被击中；你需要在正确的时机扣动扳机，射杀敌人。如果能一枪爆头就更好了，那将会让你迅速感到解脱和满足，然后再迎击下一个敌人。

在道路拥挤的洛圣都高速驾驶一辆偷来的车，或者是在《极限巅峰》中试图一次跳跃展示最多的技巧，都会让你体会到类似的感觉。

从抽象角度来讲，这些游戏中似乎存在一个无形的计时器，要求玩家在限定时间内最大限度地发挥技巧。“计时器”存在的变数越多，留给玩家的反应时间越短，那么游戏的动作性就越强。通过这种做法，游戏需要玩家学习和提升技能，并在这个过程中享受原始的兴奋感——就跟一个人学骑车时，在陡峭的路面维持平衡一样。

听上去也许有点反直觉，不过在游戏里，玩家的“动作乐趣”来自紧张感而非枪械。开发者需要设计底层的紧张系统，并将它融入到游戏的虚构世界中。

我不相信之所以玩《侠盗猎车手》或《看门狗》是因为我们喜欢当杀手，这些游戏的玩法系统引人入胜，只不过它们仍然采用传统玩法元素，试图迎合那些已经习惯了杀坏人的玩家。

别误会。我并不是说我们找不到新的玩法。

《我的世界》风靡全球，玩家在游戏中的主要动作只是建造，不过它仍然依赖于传统的紧张系统（怪物会在日落后出没）；《请出示证件》（Papers, Please）讲述了海关检查人员查证的故事，但玩法只适合游戏的特定情境。

《QWOP》《外科模拟》《我是面包》和《章鱼奶爸》采用了另一种更普遍的做法，（在游戏中）它们让玩家很难完成现实生活中的一些动作，从而让人感受到压力。这些游戏的玩法往往挺滑稽，但问题是固有的高难度和古怪感成了它们讲好故事，吸引普通玩家的门槛。

VR在这方面有额外的优势，因为VR能让玩家身临其境地与游戏交互，加强体验游戏时的紧张感。

《看门狗2》通过黑客玩法，距离无战斗、有趣的玩法又近了一步，不过它的绝大多数环境谜题仍然缺少《极限巅峰》中斜坡的物理性和不可预测性。《看门狗2》里的那些小工具是武器的备选品而非替代品，如果将游戏里的战斗系统拿掉，那么会让人觉得缺乏动作感。

这就是我为什么说育碧在尝试，但他们仍然不敢冒险，制作一款完全基于黑客玩法的游戏。这就是年轻黑客Marcus Holloway随身携带一把3D打印的突击步枪，并偶尔会使用它的原因。

这也是为什么每隔几年当一款新的《神秘海域》推出，我们都会重新开始一次不和谐的辩论——《神秘海域》系列总是将叙事和谜题设计提升到新的高度，却始终不允许敌人在门口停留。

事实上除了射击和杀戮，游戏还可以让玩家在做其他动作时感受到无形的“计时器”所带来的紧张感，玩家需要在充满变数的环境下决策和操作，而他们的对手也并不一定是全副武装的敌人。与体育游戏一样，开发者可以在当代都市、科幻或历史背景下创作游戏，让玩家不再控制以杀戮为唯一重任的主角。

更重要的是某些新的动作或许会像“跳跃” “射击”或“击败”那样，在游戏史上留下印记，当开发者想通过游戏讲述新的故事时，他们将能从更多的基本玩法中进行选择——而不再局限于砍杀或点击式玩法。

如果我们试图做一款没有枪的《侠盗猎车手》，我认为问题的关键在于：开发者可以用哪些新的行为替代已经成为惯例的战斗，并“游戏化”玩家周围的环境，要求玩家在某些存在变数的紧急情况下发挥技巧。

在现实生活中，哪些活动既能够让人有紧张感，同时又可以被运用到游戏中？也许是我少年时的梦想：摄影？也许它是涂鸦，在社交媒体上发帖，或者与陌生人对话？在除怪物之外的其他限制条件下建造房子？跳舞？又或者一些只在数字平台出现的新活动？

如何在游戏的文化界限之外探索游玩的艺术，制作一款没有枪的《侠盗猎车手》，让它变得像一个浪漫喜剧，一次适合全年龄段玩家的冒险，或者是一部令人心碎的戏剧？我们能否找到通用的办法？

游戏行业也许距离找到一座“没有枪的《侠盗猎车手》”的金矿已经很近了。在未来几年，行业也许需要它来讲述更多样化的故事。我认为这首先是一个系统问题，我们需要相信在数字交互领域，更多的丰富性和多样性尚有待发现。