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文 | 大娃

“没人带孩子”是很多双职工家庭的烦恼以至于很多女性朋友为了照顾年幼的宝宝而选择回归家庭做全职妈妈，不过面临事业家庭的两难选择却不仅仅是女性的专属，掀起收视狂潮的综艺节目「爸爸去哪儿」之所以这么红恐怕跟父子搭档的主题密不可分。从第一季的林志颖到如今的吴尊等众多奶爸都圈粉无数，吴尊更是坦言只要在文莱几乎所有时间都会用来陪伴家庭和孩子的成长。其实爸爸的陪伴对孩子成长至关重要，却也是很多普通家庭都会忽略的问题，甚至很多爸爸对于操持家庭缺乏足够的认知和专业能力。

不可否认，自古以来大部分人的思维模式总是习惯于将男性置于在外打拼的位置，而将主持内务作为女性固有的职责。这部印度影片「他和她的故事」则打破固有的思维塑造出温柔体贴善解人意且能够将家庭内务打理得井井有条的男主人公，以及好胜独立霸道强势且拥有事业的女主人公。影片豆瓣评分高达7.1甚至被不少女性朋友视为神作，从别名「男主内，女主外」足以看出完成了几乎全世界女性都曾想过的假设：女方赚钱男方持家而重点是双方两情相愿，可以说极具突破性甚至远不同于“家庭煮男只是成功前的厚积薄发”的论断。

女强人偶遇恋母型家庭妇男

影片讲述了一对男女相识相恋以及结婚和婚后相处的各种小事情，但背后反映的问题却旨在揭露强调男女平等的背景下在两性婚恋问题上常常陷入的心理误区。卡琳娜·卡普尔（Kareena Kapoor）饰演的琪雅是个非常规的印度女性，这位女演员出身于宝莱坞卡普家族，祖父拉兹·卡普曾自编自导自演过著名的「流浪者」而父母以及两个兄弟都是演员，凭借巨作「阿育王」中塑造的卡瓦基公主初入影坛就大获全胜，此后在「忽然遇见你」中和男主角沙希德·卡普戏里戏外的爱情更是红满全年，甚至凭借此片包揽了当年印度所有电影奖项的最佳女演员奖。本片中将收入颇丰的大型护肤品公司市场部经理的女强人形象演绎的毫无违和感，她感叹作为传统印度女性婚后只能相夫教子失去自我而不甘心沦为“默默扶持”。

不出意外的话，这种偏强势的性格在亚洲影视剧内将会遇到风暴式的催婚与外人的花式嘲讽，不过导演R·巴尔基（R. Balki）却打破原有套路给她安排了阿琼·卡普尔（Arjun Kapoor）饰演的父亲是拥有半个德里财富建筑商的卡比尔。此人坦言对富豪父亲的生意没兴趣也并不眼红于女主从市场经理变成副总裁最后接手首席执行官的明确职业规划，于他而言管理家庭就是一门艺术而他的理想则是成为母亲那样默默付出的家庭主妇。两人的火花在半对峙半调情之中迅速产生并萌生了大胆的想法：既然双方需求刚好互补为何不直接结婚凑对？不过打破传统思维障碍的他们虽然不用面对是否买房以及养育孩子的难题，但来自他人的嘲笑不解外加挖苦和讽刺尤其是父母带来的压力照样考验基础本来就不稳定的感情。

敢不敢尝试“男主内女主外”

身为家长的女主妈妈和男主爸爸都很传统，女主妈妈认为卡比尔不找工作光靠女儿遮风挡雨太不可思议，而男主爸爸认为琪雅如此强势搞得儿子一副吃软饭的样子让自己富豪的脸面无处可搁。不过爱情总是义无反顾且卡比尔认为男人应该勇于承担自己的责任而不是过分的强调性别，最终想法一致的持家艺术者和恐婚女强人义无反顾的结了婚。

接下来就是印度影片中少不了的歌舞环节以及结婚登记所内“反串性别”的笑料不断，男人换到妻子的位置会作出像女人的举动，而女人换到丈夫的位置也会作出像男人的举动。比如卡比尔卡将母亲的项链送给琪雅却出人意料的让女主反手帮自己戴上，再比如琪雅因工作忙冷落了卡比尔后，男主抱怨不够关心自己而女主则埋怨其不理解养家的辛苦并埋下伏笔。

对改变传统“男主外女主内”婚姻模式的夫妻在互相扶持下经历了从两性平等到家庭职能平等的多次争吵，就在看起来完美无缺之时却因卡比尔的迅速走红频频登上报纸电视继而拍广告而爆发了几乎颠覆婚姻的矛盾。这个原本能让家庭变得更为富裕的事件却引来了琪雅的强烈不满，从开始的不悦发展到恶言相向甚至最终借由卡比尔因采访错过电话而彻底爆发。

简单来说就是拥有成功事业的妻子看到操持家务的丈夫同样拥有事业而感到不满，并因家务上的小闪失而大发雷霆试图抑制其发展自己的事业。是什么让女强人如此失态呢？很明显是嫉妒。琪雅母亲一语道破天机“世俗总是认为养家的人更重要也让其产生了不自知的优越感，以至于当地位受到动摇后会产生无法抑制的嫉妒之心”。

何不换个方式讲述男女平等？

影片设置与常态相反的人设而用较为轻松的方式直击社会家庭中男尊女卑的性别歧视现象，在重男轻女的印度能有如此想法可谓是大胆且独具突破性。男人赚钱养家而女人勤俭持家是千百年来根深蒂固的思想，本片的男女主角也都对此类观点怀着各自的偏见，比如女主在内心深处认为“不工作”等同于“没用”而男主也因成为“家庭煮夫”而变得敏感纤细。

由此看来琪雅和卡比尔在“男主内女主外”议题上的分歧是导致矛盾的直接原因，也就是琪雅虽然跨过了传统婚配理念的障碍，却没能够跨过对持家与养家的心理盲区，甚至认为要实现男女平等就必须像男人那样外出就业。事实上尽管持家之人没有实际收入却不该因此歧视，甚至对家庭做出的贡献不亚于养家之人也并非处于附属地位。

其实在传统的夫妻关系里女人备受歧视并非源于性别而是所从事的家庭主妇职业，比如影片中当男主愿意突破旧传统时女主反倒对婚姻望而却步。可以看出尽管女人总抱怨男人喜欢年轻且能力低于自己的妻子的同时，其实本身也偏爱年长且能力较强的丈夫，甚至当男人选择牺牲事业顾全家庭和女人时也会不习惯且误以为是男人没有养家的能力。

这种婚姻逻辑就是男尊女卑在婚恋关系中的投影，有趣的是女人也在不自觉中维护自我歧视的男权传统。女主对年龄的在意以及对家庭妇男身份的排斥都喻在说明，世俗观点认为男人歧视女性却忽略了女人也会歧视男性。比如琪雅在朋友的婚礼上形容“活着的最后一天”暗示她低看家庭主妇的地位，而甘愿做家庭煮夫的卡比尔则尊重母亲并认识到持家的重要性。

因此要真正实现两性在婚内的平等还要倡导家庭职能的平等观，卡比尔的母亲会持家却缺乏养家的能力，所以只能受丈夫的气最终抑郁而死；琪雅的母亲不但会持家还掌握养家的能力，以至于丈夫早逝后依旧能好好生活而不有求于任何人。总之这部印度高分新作虽然选材上颇为搞笑而美好的结局也真如理想般的美妙，但如此的反传统真正回到现实中又谈何容易呢……

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