今天聊聊美剧《生化危机第1季》。
片名Resident Evil Season 1(2022)，别名恶灵古堡(台) / 生化危机 真人剧。
Capcom的《生化危机》再次推出真人版，和上次《新生化危机》不同，这次推出的是Netflix的原创电视剧，而不是真人电影。
Netflix的剧版《生化危机》以原著游戏情节做背景，聚焦游戏反派阿尔伯特·威斯克（Albert Wesker），给观众和玩家带来全新视角。同样也因为这个过于偏门的设定基础，很多新人观众和休闲玩家会觉得毫无看点可言。
剧版《生化危机》分两条时间线，交叉并叙。
第一条时间线发生在2022年。保护伞公司在原浣熊市的灰烬上，从头建造了新浣熊市，安置了数量庞大的公司员工及家人，配置了一系列安保措施。阿尔伯特·威斯克已经是保护伞公司的高管，带着双胞胎女儿比莉和杰德生活，刚搬到新浣熊市，正在研究能够抑制病毒毒性的方法。
第二个时间线设定在2036年。此时致命病毒爆发蔓延全球，成年后的杰德需要躲避保护伞公司的抓捕，同时还在寻求治疗病毒方法。
本剧是Netflix的原创剧，突出的就是“原创”二字。
《生化危机》游戏1-3和5是本剧的背景故事，大大浓缩的背景故事发挥了巨大作用。
深度了解游戏背景的观众玩家会在此基础上看到一个颇有意思的原创故事，而对该系列浅尝辄止的观众，则很容易陷入人云亦云的状态，对本剧无法产生好感。
在这里，我们可以看到一个全新的阿尔伯特·威斯克。顾家，友爱，完全和游戏中的形象不同。
扮演者兰斯·莱迪克（Lance Reddick）表现出色，呈现出比这名反派还要冷静的姿态。随着剧情推进，观众会发现，他的表演都是有目的的。
保护伞公司的新CEO伊芙琳·马库斯（Evelyn Marcus）则显得野心勃勃目的性很强，加上家庭背景缘故，她为了公司盈利不惜一切代价。
扮演者葆拉·努涅斯（Paola Núñez）在同类型末世剧《人类清除计划》中有过精彩表现，再演一个类似角色自然轻车熟路。
剧版《生化危机》一直在试图和游戏系列产生联系，以便证明自己的正宗血统。
比如第1集就大量亮相的丧尸群体、龇牙咧嘴的丧尸犬、掘墓蠕虫boss等，第3集才姗姗来迟的舔食者，惊鸿一瞥的T病毒感染者。
当然也有原创生物，比如鳄鱼和蜘蛛就是首秀。
还有就是遵循《生化危机》游戏的一贯传统，故事以保护伞公司的大爆炸结束，一帮人通过直升机离开等。
《生化危机》游戏系列最引以为傲的是游戏营造出的恐怖气氛、饶有趣味的解密过程、玩家需要精打细算的各种限制、无处不在又随时可能出现的危险。
游戏老玩家如果以此来要求电视剧，自然会觉得处处不得劲。观众新接触这个系列的话，说不定会连带着觉得游戏也不好玩……
剧版在恐怖气氛上做得并不好。
毕竟电视剧是观众坐着看，玩游戏是玩家进去玩，沉浸度完全不同，加上西方人对恐怖的理解更多局限于血腥感官刺激，玩心理又离不开宗教加持。
观众在观剧时，完全无法得到与玩游戏相媲美的感觉。
剧版中也利用幼时的比莉和杰德做了一些小侦探工作，试图勾起观众对老游戏的记忆。比如狗哨、比如通过《月光奏鸣曲》打开暗门，比如主角在封闭房间里转来转去等。
但不要期望太高，小孩子不会成为骨灰级玩家一般的解谜大师，毕竟游戏里的解密套路是26年前的东西了，拿到现在来看肯定会有些老旧过时。
而对玩家的限制转换到剧集中更是无从谈起，观众感受最多的大概就是青春期少年那种无病呻吟又无处安放的躁动。
青春期的小孩儿衣食无忧，又能在学校里横行霸道，结果就是闲得蛋疼，想搞出点事情来才好。
剧中最大的危险并不是人人谈之色变的病毒，而是贪婪的人性。
观众如果抱着游戏玩家的心态来看，肯定也会觉得不尽兴。
游戏中玩家可以用自己的各种玩法爽一爽，病毒、丧尸、保护伞，都可以成为威胁，而观剧隔着屏幕，即便弄得演员浑身是血，观众也感受不了多少危险。
熟悉游戏的老玩家肯定会对剧中出现阿尔伯特·威斯克感到疑惑。
这个老家伙早在2009年的《生化危机5》里就挂了，而剧中的阿尔伯特·威斯克的确就是原来的那个阿尔伯特·威斯克。而且他不但活得好好的，还有了一对双胞胎女儿，真是匪夷所思。
答案留给观众在剧中求解，至少剧中给出的答案能够自圆其说，也符合这个系列的调调。
剧中角色大多表现感人，经常做出令人无法理解的举动。但凡智商在线一点儿，都不会像这些角色搞出这么多事情。
为了推动剧情，剧中强行让绝大部分人变成菜鸡，上演一场菜鸡互啄大战。
尽管本剧在原创剧情上展现出一些独到想法，但实际表现的确差强人意，口碑一路走低。
兰斯·莱迪克等一群老人演得再卖力，剧本《生化危机》骨子里也还是青少年反乌托邦式的胡闹。
本剧既想要尊重原著，拓展一下反派阿尔伯特·威斯克这条线，又想要兼顾政治正确的大旗，整出一堆有色演员担任玩家熟悉的角色，让人大跌眼镜。
剧中政治正确的程度令人费解，甚至不愿意提及“丧尸”，而是以“零”代指丧尸。可能LGBT已经不够玩了，连丧尸都要整平权。
抛开生化危机的背景板，剧集剩下的内容也就是叛逆青少年反抗社会、末世人类艰难求生的常规情节。
不过仔细想想也不奇怪，《生化危机》的7位编剧中，有6位编剧之前几乎没有参与过大型项目写作，只能换皮在政治正确上做文章。本剧的设定充满愚蠢，缺乏令人信服的行事逻辑，如果不在片头打出大大的“生化危机”字样，相信没有人会觉得这是一部生化危机作品。
观众、玩家如果想了解另一种阿尔伯特·威斯克，可以看一看这部剧，不然真的不如翻出米拉乔沃维奇的电影看看，或者直接玩游戏吧……
血浓于水，姐们再爱我一次。
政治正确，叛逆少年末世游。
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