袋鼠对我来说，算是比较冷门的动物。体验生活之前，我没有见过袋鼠，不知道它的习性，包括叫声、走路的姿势、眼神等。我觉得眼神很重要，能够传达角色的特点，通过观察，发现袋鼠白天一直懒洋洋的，但有一种不怒自威的气场，于是我就将金刚鼠的形象设定为大部分时间眯着眼睛。

在影片《独行月球》中，金刚鼠大部分时间眯着眼睛。

其实，北京野生动物园的袋鼠稍微有一点不太符合电影中袋鼠的设定，电影中的金刚鼠是一种大赤袋鼠，个头要比动物园的大。所以，除了去动物园观察袋鼠，我还看了一些关于袋鼠的纪录片。关于袋鼠的视频其实很少，我就发动身边的朋友去各种视频网站找，有的朋友去看了袋鼠之后也拍下来发给我，还有视效部门也有一些素材，我都汇总在一起。

我最开始看的剧本，还不是最终稿。我观察了一段时间袋鼠习性，又看了一些纪录片之后，和导演商量可不可以给袋鼠加一些动作、包袱。片中独孤月望着地球母亲，想和金刚鼠击个掌，结果挨了金刚鼠一拳。这个袋鼠打人的动作，是真的有出处的。

准备角色的那一年，正好是疫情第一年，工作基本也都停了，我每天就去动物园溜达，看看视频，那一年其实生活挺健康的。等电影拍完之后，我往市区搬回了一点，但还是没有离开大兴，那边环境太好了，人又少。

拍跳跃戏要靠吊威亚，动作捕捉时要头戴摄影机

电影开机前，我去青岛集训，之前我在家里自己学着袋鼠跳，觉得还可以，但是训练的时候才知道，要真的做到无限接近袋鼠，原来这么难。

根据我们的观察，袋鼠的尾巴非常重要，无论是走跳坐卧，其实都是靠尾巴保持平衡，等于它的第三条腿，人没有那条腿，怎么去保持平衡？刚开始我们的动作指导刘明哲老师想了很多土办法，比如做了一个铁的尾巴，但发现真的跳不动，也尝试用小孩玩的跳跳龙玩具帮着弹跳，还是不行，最后选择了用威亚的方式呈现。

我之前没有上过威亚，测试了很久，先是吊在半空中，自己旋转，去感受威亚，之后不断尝试如何掌握平衡。袋鼠跳跃的时候是往前倾的，但人如果保持这个姿势往前跳，就很容易跌出去，还是有点困难的。

郝瀚在做袋鼠的模拟和威亚训练。

我们每天早上8点训练到下午5点，上午是体能，下午是袋鼠的模拟和威亚训练。我平时除了演话剧以外，没有特别大的的运动，特别懒。所以刚开始训练的时候，特别不适应，有些体力不支，挺难熬的，但慢慢的体力越来越好，我觉得这也是训练的必经之路。集训这几个月，我基本每天都在练，挺减肥的，瘦下来了30斤。

训练的过程其实有点像备战高考，等着导演和其他主创来的时候，给他们展现一下什么是真的袋鼠。那时候，我跟武行的兄弟们也在暗自较劲。因为训练过程中，武行的好多人也在试着演袋鼠。我当时心里就想，不能输给武行的兄弟们，他们可能比我跳得轻盈，但是我比他们会演。但后来，大家就互相融合在一起了，整个棚里有六七只“袋鼠”，动作指导就开始逗我们，我们就模拟袋鼠打架，特别好玩。

等到后来，导演还有腾哥（沈腾）、丽姐（马丽）来的时候，我就很有信心的给他们展示了一下“袋鼠”，得到他们的认可，心里这块石头才落下。

因为袋鼠是通过动作捕捉和后期特效完成的，这对我来说是一个未知领域。在准备角色的过程中，我还去了视效公司，看了很多他们之前做过的生物特效。我要穿着动作捕捉服，戴着头盔去表演。对我来说，首先不适应的一点在于，我脑门前始终有一台摄影机（用于面部捕捉），在表演过程中如何做到无视它，其实是很难的。

但最难的我觉得还是如何通过这样一种动物去传情达意，表现它的喜怒哀乐。我和导演、腾哥、丽姐也都讨论过，也借鉴了一些我们熟悉的小猫、小狗的情感表达方式，融入到袋鼠角色中，让观众更好地理解角色的情感。

第一次与沈腾合作就要“打”他，生活中再见到袋鼠视若家人

我2016年参加了开心麻花培训班，2017年毕业之后，正式进入开心麻花，之后就一直参与一些话剧演出。《独行月球》是我和腾哥第一次合作，刚开始的时候很兴奋，在我心中腾哥真的是喜剧界的前辈，又是单位的好大哥，但兴奋了10分钟就冷静下来了，你怎么跟腾哥演，怎么才能不拖他后腿，之前的兴奋就变成了恐慌。

直到开机前，我都跟导演说，真的很紧张。但是一开拍，腾哥那种由内而外散发出的亲和力，让大家都很放松。我跟腾哥又是齐齐哈尔的老乡，他非常照顾我，跟对待亲弟弟一样，我慢慢就放松了。

现场拍摄时，我先跟腾哥演一遍，然后我撤，便于后期视效好抠图，腾哥要对着空气再演一遍，这就要求腾哥每一遍的表演都要非常准确。所以，我们要把剧本中的包袱都提前预设好，演的时候最好不要有任何改变，才能方便后期制作。

当然，这也不影响腾哥的即兴发挥，他是真的长在笑点上的男人，他每一句话都是包袱，这个很厉害，好在表演的时候，我戴着面罩，笑场也看不出来。

我跟腾哥比较难拍的戏，可能就是那几场动作戏，有一些打斗，我也比较害怕伤到腾哥，因为我之前没有这方面的拍摄经验，下手没轻没重的。这次拍摄真的是一次很奇妙的经历，体验到了很多之前工作中没有过的经验。

在片中有不少金刚鼠击打独孤月的镜头。

有些部分为了特效，不能用我的手去打，得用一个铁棍，顶上绑着一个软的假手去打，来造成腾哥肌肉的抽搐抖动，这些都是真打。现场工作人员都说我们是“热血沸腾”组合，我负责热血，就是有点“费”腾哥。

其实在片场，我基本没怎么跟腾哥说过话，首先我的确和腾哥没有那么熟，我也觉得他拍摄太累了，想让他多休息一会。还有一部分原因是，我是一只“袋鼠”，应该少说话，要让大家相信你演的角色，得先让自己相信。所以，我到了片场之后，就尽量少做一些人该做的事情，穿上动作捕捉服就不脱了，坐卧也都用袋鼠的姿势。从踏入棚的那一刻，我就是袋鼠。

那时候片场的人都说，你越来越像袋鼠了，可能这就是表演的后遗症。现在我看到电视上，动物园，甚至咖啡厅里也有一些布偶小袋鼠，就感觉特别亲切，好像知道他们在想什么，感觉像看到家人一样，就想跟他们去握个手。不过，人类还是要离袋鼠远一点，袋鼠的重拳威力很大，人类对袋鼠的力量还是一无所知。

金刚鼠能成为“顶流”，是大家的努力

前几天在广州路演的时候，我第一次看成片，真的是哭得不能自已。我第一个落泪点是独孤月开着月球车掉头去接金刚鼠的那一刻，那个漂移真的是漂到我心里去了，我觉得腾哥身上散发着一种父爱的光辉，真的抑制不住。

还有独孤月跟金刚鼠告别的那场戏，眼泪也是根本控制不住。当腾哥说：“刚子，回去找个母袋鼠，生一窝小袋鼠”的时候，那一下真的觉得就像一个父亲要送孩子去远行一样，其实是没有表演的表演，都是真情流露。

这场告别戏也是我跟腾哥的最后一场对手戏，我跟导演一直在谈论怎么在一个密闭舱里，用袋鼠的肢体语言去表达不舍的情感，好在我们生活中都有饲养小动物的经验，从中吸取了一些灵感。其中也有腾哥给我的强大的刺激，跟一个优秀的演员合作，能让你受益匪浅。

这是我参与的第一部影片，也是时间比较长的一个项目。有一天，我妈给我发微信，说她单位同事都在聊，你儿子演了一只袋鼠。我妈还上网查了一下，发现自己的儿子真演了一只袋鼠。哈哈，因为制作周期真的很长，她把我演过袋鼠这事儿都忘了。

不过，当看到它最终呈现在大银幕上，就觉得这段表演日子历历在目，非常有感触。路演过程中，我印象最深刻的，是每一场放映结束后观众的掌声，这是给我这么长时间准备表演的一个最好的回馈。

那天我第一次看完影片后，丽姐问我有什么想法。我说，如果再给我一次机会的话，我可能会更好，可能会跳得更轻盈，可能会用另一种方式表达情感。有很多遗憾，我觉得自己在表演上并不完美。

我说句真心话，大家都很喜欢金刚鼠这个角色，我本身很高兴，因为是我去塑造的，但是作为演员，我很清醒地认识到，其实角色的魅力要大于演员本身，而且这是一个非常藏拙的角色，因为它最后呈现出来，其实是有很多部门来一起完成的，弥补了我很多表演上的不足，观众的一些赞美，我真的觉得有一点不敢当，还有好多要努力的地方。

电影中有一个镜头，金刚鼠看到独孤月装扮的母袋鼠后，背后场景变成了大草原。这场戏，我在表演的时候很简单，但是这个镜头的特效却特别复杂，它最后能呈现给观众，是由视效、动作、服装、摄影、音效等各个部门共同实现的。袋鼠戏不是我一个人能完成的，比如它脸部的每一个细节，大家仔细看它咬饼干时，饼干渣的掉落，眼神的变化等都非常复杂，但是我表演可能就一瞬间的事情。

沈腾与郝瀚在电影《独行月球》首映式中互动。

就像电影中，地球人为独孤月爆灯说“你不是人”，的确我演的不是人，但是其实里面内涵的是“你不是一个人”，这不是我一个人能够完成的角色，这是大家众志成城一起完成的。我觉得金刚鼠能成为“顶流”，是大家的努力，是大家这么多年辛苦付出的一个反馈。

我在影片中虽然没露脸，但是开心麻花这个大家庭已经让所有人都知道金刚鼠是郝瀚演的，我非常感谢我们公司。袋鼠这个角色可能会跟我一辈子。至于之后，我觉得还是要通过各种话剧、短剧，去打磨自己的演技，我也在等待机会。我觉得我不是一个特别聪明的人，所以需要那么长时间去观察袋鼠，笨鸟先飞。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校对 吴兴发