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这样，在写稿时，拟大纲是否做到尽善尽美？逻辑是不是无可挑剔？素材有没有达到最强支撑？引用有没有用到最优？主题有没有最美升华？文章表达有没有至真至善？

这些都需要耐心细心精心，都不是急于求成一蹴而就的，因为我的快，这些都成了我的短板。

昨天看了史铁生的《我与地坛》，这篇神作让我知道了什么才是文章至真至朴的高境界。

别人眼中古老荒废的地坛，在作家史铁生眼中是这样的“淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡”。

读之，立刻觉得地坛有了生命，像一个苍老的老人，讲述一段沧桑的故事。精致而又厚朴，淡淡气息却又雄浑有生命力。

园中的小动物是这样的：

“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了；树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动、聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。”

普通的不起眼小动物，在他笔下如小精灵一般。让人立刻就眼前一亮：“园子荒芜但并不衰败”。

荒废是无人修葺打理，而里面萌动着各种活泼的小生命，那份自在与灵气，却是吸引史铁生的地方，也是他全部的精神食粮。

史铁生的文字难以逾越。

他的每一个细节似乎没有雕琢，每一个节点，转换都是自然而成，淳厚质朴。别人“吟安一个字，捻断数根须”，他好像就是手到拈来。

多读经典，多向名作学习，掌握细节的精致表达，情趣意境方面的提纯升华，以求落尽功夫，自然天成。

03 写作就是要向内求

孔子说，“古之学者为已，今之学者为人”。回到写作的初心，我喜欢文字，学习写作，是为了自己吗？

看书，学习，吸收优美的文字背后的文化精粹和精神力量，让自己灵魂至善，奔向至美。

初心如此，可是操作过程中呢？

有时候一篇稿，急于速成，不肯苦下功夫，想优化大纲，觉得百抓挠心时就叫苦不堪。

文字方面一蹴而就，不肯细细打磨，经常是被人说出缺点，才肯认真去纠偏，才发现缺漏连连，自己猛滴冷汗。

素材方面只求合适就行，没有追求主题完成得尽善尽美。这样的粗制滥造出去，作品怎么能有竞争力，怎么能打造出色的个人形象呢？

看看大师们都怎么说：“要是没有把应当写的东西经过明白而周到的思考，就不该动手写。——车尔尼雪夫斯基”

“随事立体，贵乎精要;意少一字则义阙，句长一言则辞妨。——刘勰”

“写作中要慢中求快，切不可灰心!不妨把你的作品放在铁站锤上二十次。——布瓦洛”。

作家史铁生原本有着一双健壮的双腿，他是长跑健将，本以为他能奔跑一辈子。

但是在最好的二十岁的年龄，他突然失去双腿。后来他在绝望中爱上写作，写出了《我与地坛》，人们这样评论：“体现了他对于人生生死之命的哲思思考，映射着他对写作的狂烈热爱。白纸黑墨，字里行间，史铁生一如空中庙宇般矗立，并非在沉沉雾霭之中，而是朗照万里，高高然的清明存在。”

就如姚育明的评价：“1991年整个中国文坛没有文章，只有《我与地坛》立着。”

他一个人，一篇文章，撑起了整个文坛，靠的是什么，靠的是他用生命和灵魂，滴血而作。

史铁生源源不断的创作灵感来自哪里？

当他发现他成了写作的“人质”，他就明白，要让“史铁生”成为素材，而是永远写不完的素材，只要能把这个“我”写明白，就够了。

就像村上春树，他不羡慕别人灵魂如泉涌，因为他自己就是灵感，他用跑步+游泳+写作他创造心流，不断地向内求，挖掘自身，贪婪地向生命深处索求灵感，以永不放弃的精神向生命源头攫取资源。

这样的向内求，才是最接近写作，最接近生命本真的答案。不断地向内求，寻找独立又丰富的自己，而不会被文字所驾驭，成为附庸。

最后，还是用史铁生的话说：“我其实未必合适当作家，只不过命运把我弄到这一条路上来了。左右苍茫时，总也得有条路走，这路又不能再用腿去趟，便用笔去找。而这样的找，后来发现利于此一铁生，利于世间一颗最为躁动的心走向宁静。”

世上只有一个史铁生，他已成为一座丰碑。

世间有一个我，以写作治愈灵魂，治愈自己。有幸热爱写作，在人生逆旅中，如何释怀自我，苦乐自尝？唯有写作。

2023，我将更好。因为，想让一颗躁动的心走向平静，只有不断向内求，去写，去做。