《独行月球》金刚鼠版海报。

在上映中的《独行月球》中，来自快乐麻花的演员贺涵饰演了落在月球上的金刚老鼠，这个身高一米九，脾气暴躁的袋鼠，果然和被遗忘在月球上的独孤月(沈腾饰)一起展开了月球大冒险。

电影中的金刚老鼠是在学前时期的动作捕捉和后期特效相结合后完成的。为了便于在准备角色时观察袋鼠，贺涵把家搬到北京野生动物园附近，几乎每天都去看袋鼠，了解他们的习性。他看过一位网友的评论。“金刚老鼠演得很好。挠门真像。我家的狗就是这样。(阿尔伯特爱因斯坦。)他认为这是对他演技的极大认可，他最怕别人认为金刚老鼠是人演的。路演时沈腾耍了韩寒。“动物园也不让去，要等到有一天袋鼠消失了，你来顶一下！”说。

电影后期制作时，袋鼠的声音也大部分是郝汉亲自配的。当时他在演戏的时候，剧组的同事们说：“不是演袋鼠吗，为什么需要配音？”疑惑地说。郝汉说袋鼠也要叫。电影中，在独孤月的睡梦中，金刚老鼠还说：“在宇宙中，没有人能听到你的尖叫。”贺涵为这句台词配了很多版本，有东北方言版、雄雄李漫画版、阴险狡猾的版本等，最后导演选择了电影中的版本。

刚拿到角色的时候，浩汉会发现金刚老鼠这个角色本身就有滤镜，会受到人们的喜爱。但是他也一直保持清醒。金刚老鼠这个角色的魅力比演员本身更有魅力。是个很笨拙的角色。金刚老鼠可以成为“顶流”，不是他一个人完成的，而是各部门共同实现的。

以下是郝汉的自述。

看完剧本后，我发现这个角色离不开我，为了观察袋鼠，我搬到了北京野生动物园旁边

浩汉这个名字是我外婆起的，有广阔的宇宙之意。外婆希望我有一颗非常宽广的心。巧的是，我的第一部戏拍摄了发生在浩瀚宇宙中的话剧，真是缘分。

2020年初，装饰鱼导演给我发了一部微信，《独行月球》的剧本，给我看得很好。我平时看字比较慢，但一夜之间读完了剧本，我觉得能参与这种剧本特别好。第二天，我对导演说：“谢谢哥哥，我一定会演好的。”发送了。他说你不知道该演什么。谢谢你对我做了什么。我说了，袋鼠吗？他回了六个字：哈哈哈哈哈。

看完剧本后，其他角色也都吸引了我，但我认为袋鼠这个角色不应该是我的。剧本里金刚老鼠身高一米九，我正好也是一米九。除了身高合适外，我在吃鱼哥之前还在一部网络电视剧里合作过。他是制作人，彼此很了解。谢谢慧眼了解“老鼠”。

据吃鱼哥说，我是他第一个定的演员。当时他给我发了一篇长文章，我可能记得这个角色在电影中很重要，需要准备的东西很多。但是有一件事要提前说，演员不会露面的。

霍汉饰演金刚老鼠。

当时我跟女朋友说这个角色太华丽了，对演员来说是多么幸运的事，不露脸也没关系。

确定这个角色后，我打电话给妈妈说我要演一只袋鼠。我妈妈呆了几秒钟，然后说那太好了。不行，我们养一只吧。我说袋鼠和其他小动物不同，不能养。她说她要去动物园看袋鼠。所以我把家搬到了北京野生动物园附近。

我以前住在北京顺义，女朋友支持我，和我一起搬到大兴，差不多快到九安了，就像从大北斗搬到大南头一样。

鱼哥对我的一个要求是演真正的袋鼠。不是拟人化。当然中间会有一些演出。但是在整个动作习性上，还是要无限接近真袋鼠。(阿尔伯特爱因斯坦，Northern Exposure，动物名言)就像我们学习表演的第一堂课一样，你获得人物的第一件事是观察人物。只是这次“人物”有点特别。我自己也有点笨，观察的时间有点长。

我几乎每天都去动物园看袋鼠。北京野生动物园的成人票是150元。我每次都是网络团的票。虽然贵，但是也很划算，可以在里面呆一天。

我一开始不知道，但是一大早就进了花园，袋鼠其实是夜行动物，白天大部分时间都在睡觉，晚上关花园的时候最幸福，花园里满满的，开始追打架。我经常去。那些袋鼠可能都认识我。他们似乎也在想这个怪人怎么又来了。

一只袋鼠给我留下了深刻的印象，它一直被关在笼子里，我问工作人员原因，他说这只袋鼠特别暴躁。我观察了一会儿，真的很粗暴，在笼子里踱来踱去，没有停止跳跃，很多动作我也从电影中学到了。(电影。)

电影中有袋鼠坐在月球车上的场景。我去动物园反复观察袋鼠的坐姿是怎样的。有一次，我走进动物园的时候，发现一只袋鼠坐着。导演不相信袋鼠能像人一样坐着，所以拍了照片发了过去。所以月球车上有袋鼠，像人一样坐着，其实是可以的。

袋鼠对我来说，算是比较冷门的动物。体验生活之前，我没有见过袋鼠，不知道它的习性，包括叫声、走路的姿势、眼神等。我觉得眼神很重要，能够传达角色的特点，通过观察，发现袋鼠白天一直懒洋洋的，但有一种不怒自威的气场，于是我就将金刚鼠的形象设定为大部分时间眯着眼睛。

在影片《独行月球》中，金刚鼠大部分时间眯着眼睛。

其实，北京野生动物园的袋鼠稍微有一点不太符合电影中袋鼠的设定，电影中的金刚鼠是一种大赤袋鼠，个头要比动物园的大。所以，除了去动物园观察袋鼠，我还看了一些关于袋鼠的纪录片。关于袋鼠的视频其实很少，我就发动身边的朋友去各种视频网站找，有的朋友去看了袋鼠之后也拍下来发给我，还有视效部门也有一些素材，我都汇总在一起。

我最开始看的剧本，还不是最终稿。我观察了一段时间袋鼠习性，又看了一些纪录片之后，和导演商量可不可以给袋鼠加一些动作、包袱。片中独孤月望着地球母亲，想和金刚鼠击个掌，结果挨了金刚鼠一拳。这个袋鼠打人的动作，是真的有出处的。

准备角色的那一年，正好是疫情第一年，工作基本也都停了，我每天就去动物园溜达，看看视频，那一年其实生活挺健康的。等电影拍完之后，我往市区搬回了一点，但还是没有离开大兴，那边环境太好了，人又少。

拍跳跃戏要靠吊威亚，动作捕捉时要头戴摄影机

电影开机前，我去青岛集训，之前我在家里自己学着袋鼠跳，觉得还可以，但是训练的时候才知道，要真的做到无限接近袋鼠，原来这么难。

根据我们的观察，袋鼠的尾巴非常重要，无论是走跳坐卧，其实都是靠尾巴保持平衡，等于它的第三条腿，人没有那条腿，怎么去保持平衡？刚开始我们的动作指导刘明哲老师想了很多土办法，比如做了一个铁的尾巴，但发现真的跳不动，也尝试用小孩玩的跳跳龙玩具帮着弹跳，还是不行，最后选择了用威亚的方式呈现。

我之前没有上过威亚，测试了很久，先是吊在半空中，自己旋转，去感受威亚，之后不断尝试如何掌握平衡。袋鼠跳跃的时候是往前倾的，但人如果保持这个姿势往前跳，就很容易跌出去，还是有点困难的。

郝瀚在做袋鼠的模拟和威亚训练。

我们每天早上8点训练到下午5点，上午是体能，下午是袋鼠的模拟和威亚训练。我平时除了演话剧以外，没有特别大的的运动，特别懒。所以刚开始训练的时候，特别不适应，有些体力不支，挺难熬的，但慢慢的体力越来越好，我觉得这也是训练的必经之路。集训这几个月，我基本每天都在练，挺减肥的，瘦下来了30斤。

训练的过程其实有点像备战高考，等着导演和其他主创来的时候，给他们展现一下什么是真的袋鼠。那时候，我跟武行的兄弟们也在暗自较劲。因为训练过程中，武行的好多人也在试着演袋鼠。我当时心里就想，不能输给武行的兄弟们，他们可能比我跳得轻盈，但是我比他们会演。但后来，大家就互相融合在一起了，整个棚里有六七只“袋鼠”，动作指导就开始逗我们，我们就模拟袋鼠打架，特别好玩。

等到后来，导演还有腾哥（沈腾）、丽姐（马丽）来的时候，我就很有信心的给他们展示了一下“袋鼠”，得到他们的认可，心里这块石头才落下。

因为袋鼠是通过动作捕捉和后期特效完成的，这对我来说是一个未知领域。在准备角色的过程中，我还去了视效公司，看了很多他们之前做过的生物特效。我要穿着动作捕捉服，戴着头盔去表演。对我来说，首先不适应的一点在于，我脑门前始终有一台摄影机（用于面部捕捉），在表演过程中如何做到无视它，其实是很难的。

但最难的我觉得还是如何通过这样一种动物去传情达意，表现它的喜怒哀乐。我和导演、腾哥、丽姐也都讨论过，也借鉴了一些我们熟悉的小猫、小狗的情感表达方式，融入到袋鼠角色中，让观众更好地理解角色的情感。

第一次与沈腾合作就要“打”他，生活中再见到袋鼠视若家人

我2016年参加了开心麻花培训班，2017年毕业之后，正式进入开心麻花，之后就一直参与一些话剧演出。《独行月球》是我和腾哥第一次合作，刚开始的时候很兴奋，在我心中腾哥真的是喜剧界的前辈，又是单位的好大哥，但兴奋了10分钟就冷静下来了，你怎么跟腾哥演，怎么才能不拖他后腿，之前的兴奋就变成了恐慌。

直到开机前，我都跟导演说，真的很紧张。但是一开拍，腾哥那种由内而外散发出的亲和力，让大家都很放松。我跟腾哥又是齐齐哈尔的老乡，他非常照顾我，跟对待亲弟弟一样，我慢慢就放松了。

现场拍摄时，我先跟腾哥演一遍，然后我撤，便于后期视效好抠图，腾哥要对着空气再演一遍，这就要求腾哥每一遍的表演都要非常准确。所以，我们要把剧本中的包袱都提前预设好，演的时候最好不要有任何改变，才能方便后期制作。

当然，这也不影响腾哥的即兴发挥，他是真的长在笑点上的男人，他每一句话都是包袱，这个很厉害，好在表演的时候，我戴着面罩，笑场也看不出来。

我跟腾哥比较难拍的戏，可能就是那几场动作戏，有一些打斗，我也比较害怕伤到腾哥，因为我之前没有这方面的拍摄经验，下手没轻没重的。这次拍摄真的是一次很奇妙的经历，体验到了很多之前工作中没有过的经验。

在片中有不少金刚鼠击打独孤月的镜头。

有些部分为了特效，不能用我的手去打，得用一个铁棍，顶上绑着一个软的假手去打，来造成腾哥肌肉的抽搐抖动，这些都是真打。现场工作人员都说我们是“热血沸腾”组合，我负责热血，就是有点“费”腾哥。

其实在片场，我基本没怎么跟腾哥说过话，首先我的确和腾哥没有那么熟，我也觉得他拍摄太累了，想让他多休息一会。还有一部分原因是，我是一只“袋鼠”，应该少说话，要让大家相信你演的角色，得先让自己相信。所以，我到了片场之后，就尽量少做一些人该做的事情，穿上动作捕捉服就不脱了，坐卧也都用袋鼠的姿势。从踏入棚的那一刻，我就是袋鼠。

那时候片场的人都说，你越来越像袋鼠了，可能这就是表演的后遗症。现在我看到电视上，动物园，甚至咖啡厅里也有一些布偶小袋鼠，就感觉特别亲切，好像知道他们在想什么，感觉像看到家人一样，就想跟他们去握个手。不过，人类还是要离袋鼠远一点，袋鼠的重拳威力很大，人类对袋鼠的力量还是一无所知。

金刚鼠能成为“顶流”，是大家的努力

前几天在广州路演的时候，我第一次看成片，真的是哭得不能自已。我第一个落泪点是独孤月开着月球车掉头去接金刚鼠的那一刻，那个漂移真的是漂到我心里去了，我觉得腾哥身上散发着一种父爱的光辉，真的抑制不住。

还有独孤月跟金刚鼠告别的那场戏，眼泪也是根本控制不住。当腾哥说：“刚子，回去找个母袋鼠，生一窝小袋鼠”的时候，那一下真的觉得就像一个父亲要送孩子去远行一样，其实是没有表演的表演，都是真情流露。

这场告别戏也是我跟腾哥的最后一场对手戏，我跟导演一直在谈论怎么在一个密闭舱里，用袋鼠的肢体语言去表达不舍的情感，好在我们生活中都有饲养小动物的经验，从中吸取了一些灵感。其中也有腾哥给我的强大的刺激，跟一个优秀的演员合作，能让你受益匪浅。

这是我参与的第一部影片，也是时间比较长的一个项目。有一天，我妈给我发微信，说她单位同事都在聊，你儿子演了一只袋鼠。我妈还上网查了一下，发现自己的儿子真演了一只袋鼠。哈哈，因为制作周期真的很长，她把我演过袋鼠这事儿都忘了。

不过，当看到它最终呈现在大银幕上，就觉得这段表演日子历历在目，非常有感触。路演过程中，我印象最深刻的，是每一场放映结束后观众的掌声，这是给我这么长时间准备表演的一个最好的回馈。

那天我第一次看完影片后，丽姐问我有什么想法。我说，如果再给我一次机会的话，我可能会更好，可能会跳得更轻盈，可能会用另一种方式表达情感。有很多遗憾，我觉得自己在表演上并不完美。

我说句真心话，大家都很喜欢金刚鼠这个角色，我本身很高兴，因为是我去塑造的，但是作为演员，我很清醒地认识到，其实角色的魅力要大于演员本身，而且这是一个非常藏拙的角色，因为它最后呈现出来，其实是有很多部门来一起完成的，弥补了我很多表演上的不足，观众的一些赞美，我真的觉得有一点不敢当，还有好多要努力的地方。

电影中有一个镜头，金刚鼠看到独孤月装扮的母袋鼠后，背后场景变成了大草原。这场戏，我在表演的时候很简单，但是这个镜头的特效却特别复杂，它最后能呈现给观众，是由视效、动作、服装、摄影、音效等各个部门共同实现的。袋鼠戏不是我一个人能完成的，比如它脸部的每一个细节，大家仔细看它咬饼干时，饼干渣的掉落，眼神的变化等都非常复杂，但是我表演可能就一瞬间的事情。

沈腾与郝瀚在电影《独行月球》首映式中互动。

就像电影中，地球人为独孤月爆灯说“你不是人”，的确我演的不是人，但是其实里面内涵的是“你不是一个人”，这不是我一个人能够完成的角色，这是大家众志成城一起完成的。我觉得金刚鼠能成为“顶流”，是大家的努力，是大家这么多年辛苦付出的一个反馈。

我在影片中虽然没露脸，但是开心麻花这个大家庭已经让所有人都知道金刚鼠是郝瀚演的，我非常感谢我们公司。袋鼠这个角色可能会跟我一辈子。至于之后，我觉得还是要通过各种话剧、短剧，去打磨自己的演技，我也在等待机会。我觉得我不是一个特别聪明的人，所以需要那么长时间去观察袋鼠，笨鸟先飞。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校对 吴兴发