戏剧《英雄儿女》以独特的方式颂扬志愿军战士为保卫国家而牺牲的无畏英雄主义。记者叶振良照片

茂县

英雄主义始终是上海，是共和国最宝贵的精神财富。在王城，在王城，从英雄儿女们那里，我们感受到了理想光线下无畏的英雄气质。这种气质正是我们民族走向未来的无穷精神源泉

20世纪50年代用青春和生命写的白红英雄壮举，60年代巴金创作的小说《团圆》张英拍摄的电影《英雄儿女》，21世纪新一代上海话剧《英雄儿女》，一脉相承，深刻严肃的历史

几个月前，听说上海戏剧艺术中心创办了话剧《英雄儿女》，心有余悸的——小说和电影率先问世，话剧该如何越过前面难以跨越的两座高山？看完首演后，我和所有观众一起走出了剧场，在星光下，舞台上重温着耸立在烽火中的英雄儿女们的群像。尽管首演也只能生疏，但我还是非常激动地度过了微信《一战全胜》。

话剧《英雄儿女》的第一场战斗在于小说和电影原著提供了坚实的生活体验和艺术基础。但是胜利更重要的原因是前戏的舞台有气质，热情，有人情味。作品站在新时代的高度，再次深入了小说和电影精神的内涵。在巴诺的小说中，王诚、王芳的英雄主义笼罩在浓郁的兄妹、父亲和两代人的感情之中，同名电影强调英雄气概，引领着人类的温情，戏剧将这两部分汇集在一起，进一步丰富了人物的精神世界和理想情绪。“为什么旗子像画一样漂亮？英雄的血把它染红了。”话剧以自己独特的方式颂扬了志愿军战士们为保卫国家而牺牲的无畏英雄主义气概。这是电影中王城独自守护无名高地、在被敌人包围的绝境中高喊“向我开炮”、拿着爆破筒冲向敌人、弘扬与敌人同归于尽的英雄主义精神的经典时刻。和战争前夕加入，在烟雾和隆隆炮声的蔓延下，王成小川在狭窄的隧道里发誓，加入了火灾线的严肃场面，简单的红旗反映出年轻的面孔；王成、王芳、小四川、文工团队长凌光华、战士们、文工团工作人员用一句话签名、宣读生死协议的严肃时刻。话剧是一首痛快的英雄主义歌曲，激发了观众内心的英雄主义激情。英雄主义是人类战胜一切困难的精神力量。英雄主题是人类最早的神话、史诗不朽的主角，也是古今中外文学艺术不断的母题，是中华民族历经苦难、“越过高山、越过平原、越过奔腾黄河长江”的不断精神威力。

因此，话剧给英雄主义提供了更为日常、更为生活化的解释。王芳与为拯救战友而牺牲的哥哥王城形成对比，苦恼自己不是“惊天动地的英雄”。政治委员会王文清启蒙了她，说：“你爸爸怎么样？他工作了一辈子，辛苦了半辈子。但是他忠于工作，贡献了一切，这不是英雄吗？我们每个人在最平凡的工作岗位上努力做自己的本职工作，就是为祖国做出贡献。那么他是英雄。英雄主义不仅是战争时代危急时刻“写生亡史和平”的壮举，和平建设时代平凡的奉献也是朴素的英雄主义。以壮烈的名义标记青史是英雄，默默埋头努力工作也是英雄。这也是王芳创作的《晴天雷敲金鼓，大海破浪造火星》《英雄赞歌》。话剧在全剧末尾完整地演唱了响彻60年的不朽歌曲《英雄赞歌》。

话剧《英雄儿女》具有华丽英雄群像的饱满精神辐射和人类温情的细腻描写。英雄不是拒绝人类烟花，也不是冷冰冰的抽象象征或空洞的说教，而是生活在我们身边的活生生的令人尊敬和亲切的“人”。(萧伯纳，英雄名言)英雄不仅用他们非凡的意志和壮举震撼了我们的心，还用他们最普通的人性温暖了我们，感动了我们。正如编剧刘永军所说：“在舞台上，王诚是奋发向上、保家卫国的英雄，也是对家人有着深厚感情的儿子和哥哥。王芳不仅是活泼可爱的文工团成员，她的英雄气质也活跃起来了。”王芳生父、射精委王文青和女儿分手20年后，尊重养父王芳的感情，抑制了内心涌动的爱情，没有认出亲生女儿。往返票去朝位，忍受儿子牺牲的悲伤。极大地丰富了“团聚”伦理情感的内涵。话剧将英雄人性化，充分发掘了特别是年轻战士热爱和向往美好生活的情感世界。从一开始王诚南下北上给妹妹写信到朝鲜战场的意外相遇中，王诚王芳兄妹在战场上受到了深深的担心、妹妹的撒娇和哥哥的厚爱。王成和小四川、王芳、文工团战友之间的亲密友爱。珍惜年幼的四川孤儿院，一起长大，暗恋并谎称“妹妹”的少女照片，上战场前交给“双子”的文工团队长凌光华：如果在战斗中受到“光荣”，就要亲自埋葬“妹妹”照片。

舞台艺术与文学语言想象的小说不同，与音响、光电屏幕、画面、蒙太奇、叙事的电影不同，舞台艺术的审美力在于现场演出中演员的表演、音响、舞美相结合的饱和度。而且，在台下，演员观众会达到相互共鸣的“场效应”。话剧《英雄儿女》导演动员了21世纪舞台艺术的手段和能量，竭尽全力再现20世纪50年代那张呜咽的历史面孔

，在有限的舞台空间借助舞美、灯光、音响、多媒体，复原、强化了中国人民志愿军鏖战的冰天雪地硝烟弥漫战火纷飞的朝鲜战场。从而，给观众带来了完全不同于小说和电影的审美体验。譬如第七场，舞台左上角一束红色的追光投射到王成身上，震撼人心地再现了王成“双手紧握爆破筒/怒目喷火热血涌/敌人腐烂变泥土/勇士辉煌化金星”壮烈的画面。舞台左下角是简易的前线指挥部，师政委王文清和团长在大声紧急地呼叫王成。舞台艺术，一旦在剧场与观众见面，演员就是所有审美聚焦的焦点。在话剧《英雄儿女》中，志愿军英雄的激情燃烧着演员，同时通过演员激情燃烧的表演点燃了我们内心的激情。我特别喜欢饰演王芳、王成的年轻演员贺梦洁和刘炫锐。他们将共和国青春年代年轻人所特有的朝气、理想、清纯、可爱的形象，演绎得那么真诚、自然。隔着70年的历史长河，我看到了当下的青春和历史的青春的热烈拥抱，看到了不同时代年轻人灵魂的真诚对话。“他们的眼睛里有光，并且是那么的清澈”。包括在舞台上穿梭的每个群众演员都在进入角色，每个战士都眼里有光。有光，就有感染的力量。“为了胜利，向我开炮！”王成竭尽生命全力嘶哑的叫喊，王芳在哥哥牺牲后回忆兄妹一起的点点滴滴，坐在舞台前端长时间的埋头抽泣，令人为之动容。这是一群令人可敬可信的“最可爱的人”。以上就是我看话剧《英雄儿女》的充足理由。

抗美援朝战争中，英雄的城市上海和英雄的上海人民倾尽全力，与前线的战士共同捍卫祖国的和平，成千上万的普通市民闪耀着英雄的光辉。话剧《英雄儿女》诞生在上海，恰逢其时，也是理所必然，它是历史厚重的印证。上海，是中国共产党的诞生地，是一座为现代中国每一步前进作出奉献和牺牲的伟大城市。作为共和国长子，它总是在国家遭遇困难的历史时刻，挺身而出，勇挑重担。这是上海城市精神中最为华彩的英雄主义篇章，也是对时代的深沉回响。在抗美援朝战争中，上海发出了时代的强音，“要人有人，要钱有钱，要物资有物资，要什么有什么”，1.8万多上海青年参加志愿军，其中1683人牺牲在朝鲜。与志愿军战士一道奔赴朝鲜战场的还有来自上海的800多名医护人员，1200多名司机，4300多名铁路工人。英雄主义始终是上海，是共和国最宝贵的精神财富，从王成身上、从王芳身上，从英雄儿女们身上，我们感受到了在理想光芒照耀下的大无畏的英雄气质，这种气质，正是我们民族我们国家走向未来取之不竭的精神源泉。

首战告捷不是大功告成，作为一部首演剧目，仍有不少可以修改的地方。我期待，话剧《英雄儿女》发扬英雄精神，不断修改、打磨，努力使话剧《英雄儿女》成为一部新时代的优秀剧目。

来源： 文汇报