封面记者张志实习李心月

从整个马来西亚华文文学界来看，马来西亚华文文学不仅作家少，长篇小说作品也非常罕见，但他们在中文主流之外仍然保持着中国文学的纯真和清洁。继第一部小说《告别的年代》之后，马来西亚作家李子瑞十年来一直磨刀霍霍，精心吹捧《流俗地》。

世界上风雨很多，尤其是在南方。小说《流俗地》以马来西亚石岛为背景，以居民称之为“楼上建筑物”的小社会为开端，讲述盲女和一个城市的故事。小城市人物在生命的洪流中沉沦，轻薄冰冷，悄无声息地老去。他们有冷眼、坎坷、孤独和短暂的快乐，但都像电光石火一样瞬间接近时间的尽头。全书以回来开始，以回来结束。

11月26日晚上，“市井人类流速和不速3354-《流俗地》新刊分享会”围绕单独视频号码、当当、京东等在线直播、作家马家辉和《流俗地》作家女书、010

“中断时间”，展现生活的质感

对于《流俗地》的“流速”，李子书不把这两个字当成贬义词，选择“流速地”这三个字也有更深的意图。“流”字的副手是水，“地”的副手是土，水土之间，中间是人，俗的人和山谷，即人和食物在水和土之间。她用这样的名字写下了自己出生和长大的地方。

在书中，女书对时间有独特的写法。小说是跨越时空的叙事手法，给每个角色穿针，根据小说中提到的流行歌曲、杂志、漫画等提出和表达时间。“‘流’是时间。我们看不清时间的流逝，但它一直在流动，无处不在。时间是这部小说中最重要的角色，一直推动着地上的人和事物的故事。(阿尔伯特爱因斯坦。)关于时间对人的意义，李子瑞认为，对时间的认识不是由日期、年份等数据决定的，而是具体的事件。“我处理它的时候，我使用市政的人通常对时间的概念。我写作的时候，不是根据线性时间的发展写的，里面有40章，每一章看起来都是独立的，他们之间还有一些时间上的重叠部分。所以工作重叠，时间重叠，但没有年份。”

以这种特殊非线性的方式处理时间的方式，在小说文字中，作家马家辉感受到了生活的质感。“这种写法可以给一个读者一种和他们一起成长的感觉。这种写法会使文中的那些人有生活的质感。与其记住时间，不如记住生活，记住生活的真实感和质感。”同时，马家辉也对《流俗地》这一写法给予了高度肯定。“一个读者能像我一样感受到这种生活感，这与小说的写法有关。但是只有通过文字这样的写法才能给我那么强的生活感，所以和文字是分不开的。作为小说家的功力就在这里。

《流俗地》就像银霞巧妙编织的尼龙袋一样，把马来西亚小城石岛的人情世态和市边轻松地编织在密网上，描绘出了从点大选中到面上只有小人物的平凡温暖的世俗生活。在命运的进化中，通过故事的发展，马家辉感受到了时间的变迁，他特别提到了与手表相关的描述，描述了停止的手表。女书用“中断的时间”这个字，像沙漏一样，里面没有沙子，时间消失了。

马家辉提到其他评论家对《流俗地》的评价，认为这部小说不是写银霞，而是像写一棵树一样，各种各样的东西延伸出来。所以很难分辨哪个部分可以由作家控制，哪个部分可以由别人决定，哪个部分是上天的意思。“这部小说他读起来有创想感。不管男女，不管住在哪个城市，不管年龄大小，只要有一点生活经验，就能感受到这种创想感。”用张爱玲的话来说是“荒凉”的。除了小说艺术打动我们以外，我们对其中的人物所经历的感情也有那种凉意和创想感。" "

以和解的意识忠实于自己丰富的马华文学

提到马华文学，很多人会认为残忍的野性、整天下雨、看不清人物。在女书的文章中，她希望通过创作丰富的马华文学，写出人物可以看到的小说。"我没有那么强的批判性，反而有和解的意识。"

在马来西亚汉语段落中，李子书是不可忽视的存在。1995年以来，李子书出版了长篇、短篇小说集、迷你小说集、散文集等10多部，获得了多项文学奖。她说：“如果我的作品有点特别，

之处，可能是因为我和此前的一些马华作者有着不同的生活经验，我和他们对于马来西亚这个国家、这片土地的想法和感情是不同的。”她决定忠于自己，诚诚恳恳写一部她心中的马华文学长篇，不是大众化类型小说，而是严肃文学作品，雅俗共赏。

作家王安忆一直看好黎紫书的创作，“我没有想到读《流俗地》那么顺畅，故事饱满完整。黎紫书诚实地写作，叙事逻辑、现实、生活状态的描写都很诚恳，且有趣味。”她曾评价，马来西亚华文作家在写作上整体吸收了更多现代主义写法，理论思辨多；相较而言，《流俗地》回归写实主义，精准捕捉到日常生活的趣味，语言风格上也尤其干净自省。

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