浩瀚的诗中有这样的诗。

盘旋着，层层歌唱，

让人们不停地唱歌，给人三天绕圈子的感觉。

这种层层演唱的手法源于《诗经》。

后世诗人也有好作品。

今天，我们来欣赏这首盘旋的诗吧。

中长重叠是指文学作品中不同段落相同位置相同或相似的句子重复的表达手法。作用在于加深印象，渲染气氛，加深诗的主题，增强诗的音乐性和节奏感，让感情尽情表达。

《诗经国风秦风》

娘昌是昌昌，白露是霜。

所谓的伊拉克人，在水那边。

跟踪、道路阻力和长度从它；

逆流而行，好像在水中间。就是这样。

钨是白色的，白露还没干。

所谓的异人，就在水的湄公河里。

从它追踪、道路阻力和反热；

从此逆流而上，就像水中的小岛一样。就是这样。

蚌埠采彩，白露未尽。

所谓伊拉克人，在水中。

从它追踪、道路阻力和右侧；

从这往回游，好像在水中漂浮。就是这样。

重型重叠在《诗经》仍然很明显。在这《蒹葭》中，诗的最后两章只是对第一章文字做了一些改动，变化中还体现出稳定而有意义的往返推进，朗朗上口，其音乐性也原封不动。

《江南》

江南蔡莲，荷叶哈达田，

鱼剧荷叶之间。

鱼戏莲叶洞，鱼戏莲明信片，

鱼剧延叶南，鱼剧延叶北。

这是汉代乐府民歌中的采莲家。歌词只有七句话，据理解，接下来的四句基本上是第三句的重复。

诗中“东”、“西”、“南”、“北”

《黄鹤楼》

唐崔浩

古人已经乘黄鹤去了，这里还有黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云是天才共享。

清泉选用汉阳树，芳草鹦鹉螺酒。

日落乡馆在哪里？在连波河引起忧虑。

七律诗，格律很严格。这首诗中“黄学”的重复并没有破坏这首诗，反而产生了意外的效果。

“黄学”、“复会”等双成语、双成语、“这里”、“江上”等重叠的韵语短语和“喻”、“译”、“译”等双成语、“这里”

《登金陵凤凰台》

两百块钱

凤凰队上凤凰游泳，凤凰去大湄公河自己流。

五宫花草埋下幽道，秦朝穿着衣服组成了古丘。

三山半落蓝天外，两水里分为白鹭洲。

总是浮云能遮住太阳，长安不令人忧愁。

《登金陵凤凰台》是唐代律诗中脍炙人口的杰作。用前两句话写了凤凰台的传说，14个字中连续写了3个凤字，但没有感觉到重复。音节清晰地流动着，非常美丽。

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《长相思·汴水流》

唐·白居易

汴水流，泗水流，

流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，

恨到归时方始休。月明人倚楼。

这首长相思，上下两片的起句都是用的叠韵。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵；下片用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词的语言简单，却流畅和谐，极具音乐美。

《丑奴儿·书博山道中壁》

宋·辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼，

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休，

欲说还休，却道天凉好个秋。

辛弃疾这首诗写愁苦，上片，连用两个“爱上层楼”，把两个不同的层次联系起来，将上片“不知愁”的这一思想表达得十分完整。

下片，连用两个“欲说还休”是极度的高兴转而潜生悲凉，深沉的忧愁翻作自我调侃。也是紧连下文，抒发心中之愁。

《长相思》

宋·林逋

吴山青，越山青，两岸青山相送迎，

谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，

江边潮已平。

本词采用了《诗经》以来民歌中常用的复沓形式，在节奏上产生一种回环往复、一唱三叹的艺术效果。它的显著特点是反复咏叹，情深韵美，具有浓郁的民歌风味。

林逋沿袭传统，充分发挥了此调独特的艺术效应，又用清新流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，使这首小令成为唐宋爱情词苑中一朵溢香滴露的小花。

《卜算子》

宋·李之仪

我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

这首词亦采用了重叠复沓的句式。全词以长江水为抒情线索，语言明白如话，句式复叠回环，感情深沉真挚，深得民歌的神情风味，又具有文人词构思新巧，体现出灵秀隽永、玲珑晶莹的风神。

《生查子·元夕》

宋·欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

“去年元夜时”和“今年无夜时”，通过主人公对去年今日的往事回忆，抒写了物是人非之感。既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。

运用叠句，对比强烈，亦可从中看出主人公内心的起伏变化。词的语言通俗，构思巧妙，上片写去年，下片写今日，重叠对应，回旋咏叹，具有明快、自然的民歌风味。

《水仙子·夜雨》

元·徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，

三更归梦三更后。

落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

这是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念。作者先写秋叶和秋雨勾起了心里的烦愁。

此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为“情中紧语”。

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来源：微信公众号“诗词大会赏析”

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