《神秘疑惑》专栏迄今为止以推理作家、推理类型、新书动态等多个维度为出发点，制作了不同时期的推理小说科普，我认为阅读就是这样。从点到线，再到面，直到形成了巨大的世界。

读完一本优秀的推理小说后，你会找到相同类型的推理小说，认识更多精彩的作品和优秀的作家。

我开始接触推理小说，从西村景泰路的《双曲线杀人案》开始，我发现他是向阿加莎致敬的《无人生还》。

也就是说，随着推理小说阅读量的累积，整个推理小说的多彩世界慢慢展现在人们面前。这时，我相信很多人已经对陌生的“正式派”、“硬汉”有了初步的概念。

推理小说流派很多，它们是什么关系，又如何区分？今天，我们终于可以通过上一个专栏介绍的那些小说交谈了。

正式派

正式一词源于日语，意思是“正统，正统”。

因此，翻译成正式推理、通俗的语言就是“正统推理”。这很奇怪。推理小说是推理小说。为什么要加一个正统？难道还有不正统的吗？

此外，“正式”一词源于日本，但我们都知道推理小说的诞生和全盛时期在欧洲和美国。那时读者们把这种类型叫做什么？

1841年，美国作家埃德加爱伦坡发表了世界上第一部推理小说《莫格街凶杀案》，推理小说诞生了。坡写的6篇短篇推理基本确定了正式推理的最初形式：侦探辅助模式、扶手椅侦探、密室(不可能犯罪)、意外凶手、心理盲点和密码推理。

《莫格街凶杀案》，埃德加埃伦福泽，清华大学出版社2013年1月。

此后，短篇推理小说在欧美迎来了创作高潮。其中最具代表性的是英国作家柯南道尔。他写的福尔摩斯利用《演绎法》推理。没有惊人的犯罪，但框架仍然是爱伦坡的“意外杀手”、“心理盲点”。除了这两件事，

其他人，如杰克福切尔、GK切斯特顿等，各自擅长收藏，但总体上没有离开爱伦坡构建的推理小说的基本要素。

到1920年，杂志上发表的短篇推理已经不能满足读者旺盛的需求，推理小说迎来了长篇黄金时代。阿加莎克里斯蒂、阿莱里奎恩、约翰迪克森卡尔等登场，使推理小说达到了至今无法逾越的巅峰。

至此，这种在欧美发展了近百年的文学类型终于有了自己的一席之地。

因此，为了保护推理小说这一独特的文学类型，各种规则开始出现。其中最著名的是1928年发表的《侦探小说二十守则》和《侦探小说十诫》，如果当年爱伦坡的6部小说是看不见的侦探小说范式的话，则是班达因和诺克斯两人制定的。他们不知道侦探小说是什么，但正在告诉想分勺子的作家们。不要碰。

欧美长篇黄金时代持续了30年，30年后，欧美侦探小说的主流审美发生了变化。他们不再关注虚构的游戏和复杂的计谋，而是关注真实的社会和周围的犯罪分子。

侦探小说同样是侦探小说，但只是经历了时代的变化和审美的变化，所以必须改变。但是，随着过去100年累积的《旧时代侦探小说》的规则传到日本，日本出现了江户川乱步、横口正史等作家，开始接受欧美作家前辈们制作的游戏进行升级。

然后他们把这个游戏改成了“正式推理”的名字。

好了，回到一开始的问题，为什么会有“正统推理”的说法呢？因为推理小说在发展过程中发生了变化和演变，虽然已经与爱伦坡的前六部小说相去甚远，但不可否认，其新鲜类型也是推理小说。其他推理小说的流派更多，音量增大，就会出现“正统推理”。

我经常举这样的例子。原来这个村子只有一个牛肉面，它不需要附加名字。牛肉面就够了。但是渐渐地，村子里出现了其他牛肉面，其中一些为了满足差异化竞争或其他食客的口味，开发了“老坛酸菜牛肉面”、“西红柿牛肉面”等新产品。那么，仍然做那种纯正牛肉面的店只能叫“正宗牛肉面”。

不管是正统还是正式，都不是轻蔑和讨厌的态度，而是单纯为了更好地区分口味。

正式推理小说的代表作家和作品很多。最经典、最不能错过的是“黄金时代三巨头”。

阿加莎克里斯蒂《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《ABC谋杀案》；

阿莱里皇后《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》、《Y的悲剧》；

约翰迪克森卡尔《三口棺材》、《犹大之窗》、《扭曲的铰链》；

另外，日本方面，江户川为《D坂杀人事件》、《两分铜币》；横口政社《本阵杀人事件》、《八墓村》、《狱门岛》；古树贫光《刺青杀人事件》；梅吉川铁路《紫丁香庄园》等

1841年-1950年左右，推理小说诞生以来的一百年间，都是本格推理的天下，所以关于本格推理这一流派，我们可以多说一些，它还包含了一些其他的子流派，如今也都形成了气候。

《东方快车谋杀案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，郑桥 译，新星出版社2017年7月版。

法庭推理

法庭推理，顾名思义，大部分剧情和最关键的内容均发生在法庭。侦探通常作为辩护人、律师和对方展开唇枪舌战，在你来我往的紧张感中，推进剧情，得出真相。

前面说过，推理小说前一百年的诞生和兴盛都在欧美，而英美法系中的法庭辩论、陪审团制度，就给推理小说构造了一个天然的舞台。

在法庭推理中，搜证、询问证人、揭示推理过程、得出结论、凶手定罪这些都变得极为自然，要知道，这些都是推理小说必不可少的环节，而一般的推理小说在处理这些情节时，或多或少都带有些许浪漫色彩和理想主义，远没有法庭推理这样自然。

优秀的法庭推理作品肯定绕不开约翰·迪克森·卡尔《犹大之窗》和《燃烧的法庭》，当然，这种类型也不是谁都能写的，卡尔的父亲是众议院议员，从小就耳濡目染，才敢去写这种需要相当知识储备和实践经验的类型。此外，法庭推理舞台较为单一，这就需要作者对案件本身的复杂程度、诡计的层次感提出了更高的要求。

所以，法庭推理虽然十分匹配推理小说创作模式，但由于种种限制，写的人并不多。印象中岛田庄司的《犬坊里美的冒险》也是一本精彩的法庭推理。

小说之外，倒是有其他体裁的法庭推理成为了经典，比如美国电影《十二怒汉》和日本游戏《逆转裁判》。

《十二怒汉》（1957）海报。

历史推理

比法庭推理更难写的是历史推理，这种推理小说不仅需要作者写出流畅、精彩、充满反转和意外的推理小说，更需要对历史知识有充分的了解，并且基于真实的史料，作出新颖的解答。

这哪是推理小说，分明是论文。

当然了，这种题材的好处在于作者不用挖空心思去想象一桩谋杀案，他（她）只需埋首历史资料，种种悬而未决的未解之谜便会接踵而来，每一个都值得大做文章。而且历史的背面、史上著名人物的秘密——这都是绝佳的畅销题材，比如说《红楼梦的作者究竟是谁？》，如果能写成一本精彩的推理小说，结论还有迹可循、论点丰富，那必然一炮而红。

可以说，对历史推理的作者来说，唯一要考虑的，就是内容。

第一本成功的历史推理是约瑟芬·铁伊的《时间的女儿》，她在这本小说中，通过一名现代警察之口，为英国历史上臭名昭著的暴君查理三世翻了案。此外，日本作家井泽元彦的《猿丸幻视行》，凭借此书打败了岛田庄司的《占星术杀人魔法》，一举夺得江户川乱步奖。后者虽然剧情更加精彩、诡计更为惊人，但历史推理，写出来就是成功，其背后是不知道多少日夜的钻研。

我个人很喜欢岛田庄司的《写乐·闭锁之国的幻影》，在这本书中，他对“日本传奇画家写乐究竟是谁”这一千古谜题给出了自己的解释，且小说层面也充满情感、大气磅礴，是非常难得的好书。而为了这部作品，岛田庄司准备了二十年。足可见历史推理创作之难。

《写乐·闭锁之国的幻影》，岛田庄司著，新星出版社2013年10月。

变格派？

本格推理的部分暂时就介绍到这里。但是写到这里，我必须补充一句。很多人会将“变格派”也作为推理小说的一个专属流派，我是不认同的。

变格派通常用来和本格派作为对立区分，注重科学逻辑、公平竞争的是本格，注重诡异气氛、幻想猎奇的是变格。

这里有个很大的问题，如果只是气氛诡异，讲述一段猎奇的故事或者非常人的经历，而没有符合科学解释的解答、诡计、逆转，那根本就不是推理小说，因为这已经失去了推理小说成立的基础。

如果是剧情诡异，但核心依然保持公正的解谜型——如横沟正史《狱门岛》《恶魔吹着笛子来》等作品——那它们就是本格派，只是写作风格偏哥特风罢了。

约翰·迪克森·卡尔的诸多作品中也有恐怖传说、哥特氛围，总不能说卡尔也是变格派吧？

而像前述的法庭推理、历史推理，之所以是本格推理的分支，是因为他们保留了本格推理做核心的元素，同时在故事设定上做了与众不同的尝试。

常常有人会把江户川乱步、横沟正史归类为“变格派”作家，我的理解是，他们都是本格派。

横沟正史的原因已经说了，至于江户川乱步，我认为要分作品。《D坂杀人事件》是本格推理，《帕诺拉马岛奇谈》不是推理。

不能因为一位作家写过推理，甚至写推理出名，就把他所有的非推理作品都硬凑一个分类。

社会派

说完本格派，我们再来说说社会派。迄今为止，本格派和社会派依然是推理小说最庞大的两个流派。

关于社会派我在之前的专栏中有详细介绍过，这里我就简单说下重点。

1950年之后，传统的推理小说开始式微，式微的一个征兆就是它们开始被称为“本格推理”，与之区分的就是社会派和硬汉派。

先说社会派，二战后的日本社会消沉了一段时间，就开始进入飞速的经济复苏时期，这个时代的百姓无暇去享受纸上游戏，他们每天要面对的是残酷的生存现状和越来越激化的社会矛盾，贫富差距在这个过程中被拉大，贪污腐败现象成为日本政商两界的日常。

于是，社会派应运而生。1957年，松本清张推出《点与线》，揭开了日本腐朽社会的一角，也举起了社会派推理的第一杆大旗。

《点与线》，松本清张著，南海出版公司2016年6月。

此后，社会派推理迅速统治了日本推理界，很多本格派的作者要么封笔，要么转而投向社会派阵营，但是他们创作的社会派都达不到松本清张那样的高度。

如果说前一百年的本格推理辉煌史，是由数以百计的推理作家共同奋斗而来，那么社会派从诞生到鼎盛这三十年的局面，几乎是由松本清张一人开创。

当然，森村诚一、夏树静子等人也贡献了不少社会派杰作，但松本清张的强大统治力还是领先了他们一个段位。

社会派的这阵风，一直持续到今天都没有散去。1992年，松本清张去世，老一辈的社会派代表作家也纷纷退出舞台，这也给了新时代的社会派作家们一个前所未有的机会，诸如宫部美雪、东野圭吾等人都接过了社会派的大旗。

毕竟，不管活在怎样的时代，我们都需要看到真实的社会。

社会派的经典作品推荐：

松本清张：《点与线》、《零的焦点》、《松本清张短篇集》；

森村诚一：《人性的证明》、《青春的证明》；

宫部美雪：《模仿犯》、《火车》；

东野圭吾：《秘密》、《白夜行》、《红手指》。

硬汉派

在日本社会派风行的同一时间，欧美推理也迎来重大的转变。这一次，英式绅士侦探摇身一变，成为了美式的冷酷硬汉。

硬汉派，由达希尔·哈米特开创，此后在雷蒙德·钱德勒笔下发扬光大。其实归根结底，硬汉派和社会派是一样的，只是因为国情的不同，主人公形象、他们面临的困局、所要挑战的残酷问题也不同，才会诞生出独特的“硬汉”形象。

如果你说硬汉派就是美国社会派，我认为，一点问题也没有哈。

社会派和硬汉派两者都是把主人公从高高在上的“神探”拉下神坛，放到我们身边，甚至是更低的地方，那些藏污纳垢的阴暗角落，让他们在里面凭借自己的头脑、身体和意志力来进行生存游戏。

虽然遍体鳞伤，但硬汉派最终会打败反派，就像社会派的侦探最终一定会解决一起案件。但所有读者都知道，他们可以打败邪恶的个体、团伙、组织、集团，像一束光照亮部分人的前路，只是这束光是手电筒的光，照不亮整个黑夜。

硬汉派推荐作品：

达希尔·哈米特：《马耳他黑鹰》；

雷蒙德·钱德勒：《漫长的告别》；

劳伦斯·布洛克：《八百万种死法》；

西村寿行：《涉过愤怒的河》；

大泽在昌：《新宿鲛》。

《漫长的告别》，雷蒙德·钱德勒著，上海译文出版社2020年5月。

新本格派

一个很奇怪的现象，社会派和本格派的交替兴盛，时间跨度正好是三十年。

1920-1950年：欧美本格推理黄金时代。

1957-1987年：松本清张魔咒笼罩日本。

1987-2019年：新本格时代。

在被社会派作品笼罩三十年之后，读者的审美再次迎来了转变。

1981年，岛田庄司出版《占星术杀人魔法》，再度唤醒沉睡的本格魂。时运的流转、天才作品的耀眼，再加上当时日本流行的高校推理社团，这些恰到好处的关键点拼到一起，便催生了1987年绫辻行人的《十角馆事件》。

自此，新本格旋风一刮而不可收拾。

新本格派，本质上还是本格派，前面的“新”并不是某种截然不同的创新，而是代表着新时代、新作者、新生命和新题材。

本格推理流行的年代，人们和故事中角色共享同一个世界，在那个世界中，就是有贵族而没有指纹，就是有说谎的证人而没有24小时的监控，有会被破坏的遗言，没有记录永存的互联网，有长时间无法联系的朋友，没有5G覆盖下的智能手机。

那么，在现代社会，如何去写似乎独属于那个旧时代的本格推理呢？新本格的作者们各显神通，交出了纷呈多彩的作品。

日常推理

推理小说一定要有死者吗？更甚者，一定要有犯罪吗？

没人这么规定啊，只要有悬念、有伏线、有推理、有诡计、有意外的真相，那即便没有案件，也是优秀的推理小说。

日常推理便是这种发生在日常生活中，随处可见的推理故事。通常故事发生的舞台是学校，图书馆的书被倒放了、喝茶的时候加了很多糖、社刊上莫名其妙的留言是什么意思……这些统统都是日常推理可以拿来大做文章的悬念。

日常推理因为篇幅较短、贴近生活，阅读起来十分轻松，也没有血腥暴力的场面，而推理小说该有的乐趣应有尽有，所以在短短一二十年的时间内就迅速风靡起来，根据米泽穗信“冰菓”系列改编的动画，更是让这个原本小众的子流派变得广为人知。

日常推理作品推荐：

北村薰《空中飞马》；

青崎有吾《风之丘五十元硬币之谜》；

箬竹七海《我的日常推理》；

米泽穗信《冰菓》。

设定系推理

在之前专栏中介绍的西泽保彦就是设定系推理的高手。

既然无法规避现代刑侦手段和旧时代推理小说的冲突，那么索性架空一个世界，在这个架空世界中，运行规则由作者掌握，只要交代清楚，那么一样可以完成推理小说最重要的反转。

虽然我认为设定系推理在一定程度上是不公平的，也是偷懒的，但不可否认的是，其他推理小说都很难有设定系推理这样吸引人的设定和故事，那种别开生面的崭新世界，哪怕没有谜团，作为读者，我也很想一窥究竟呢。

设定系推理推荐作品：

西泽保彦《死了七次的男人》；

今村昌弘：《尸人庄谜案》；

白井智之：《晚安，人面疮》；

山口雅也：《活尸之死》；

早坂吝：《四元馆事件》。

《死了七次的男人》，西泽保彦著，新星出版社2017年7月。

不难看出，日常推理和设定系推理走的是两个极端，一个尽可能地“去幻想性”，一个竭尽所能“放飞自我”。如此大开大合的风格，就是新本格派包罗万象的特征。

当然，除此之外，科幻推理、叙述性诡计、绑架推理、倒叙推理、八嘎推理、建筑推理……新本格还有无数已经成型或正在成型的子分支。

可以说，推理小说发展到现在，已经做到了真正的海纳百川，能够接受一切新事物，或许，这才是“新本格”这个“新”字的真正含义吧。

永远推陈出新，也是推理小说发展至今的唯一原因。

作者/陆烨华

编辑/宫子 李永博

校对/王心