莲花，在炎热的夏日，它是独树一帜的书，尤其受到人们的喜爱。莲花也有莲花、芙蓉、芙蓉等很多外号。但是诗人们最喜欢的名字是莲藕花。这不难理解。“藕”通“偶”。当然，配偶的形象在里面。除此之外，还有“藕断丝连”的意思，特别是充满爱意。看到“莲藕”这几个字，很容易想起它的绝对性。”以“莲藕，杏子不需要梅子”为由，我们应该叫它“莲藕花”。

1.《清平乐夏日游湖》，周淑珍

个人认为，在委婉的女诗人中，周淑珍不亚于李安居士，尤其是这款《清平乐夏日游湖》和李清照的《点绛唇蹴罢秋千》完全不分高下。不要相信。让我们比较一下。《清平乐夏日游湖》这个词是：

愤怒地撩起露珠，把我留了一会儿。

手拉着莲藕花号上路，霎时间下了黄梅雨。

不怕被娇惯的人猜，衣服在睡觉的时候投入了人的怀抱。

最得意的时候，回到懒惰的梳妆台上。就是这样。

与莲藕花号携手上路，瞬间下了黄梅雨

与莲藕湖携手上路，瞬间下起了黄梅雨。在这里，“莲藕花”是题目，“莲藕花”当然意味着两个人在一起，莲藕花那么灿烂，象征着恋人的心情。李安居士的《点绛唇蹴罢秋千》中，以“羞耻”和“质疑回头看也闻到青梅的味道”为题，以“青梅”为题，酸涩涩。象征着少女振兴的心情。

“不怕娇惯的人猜测，不怕和衣服睡觉”这句话与李安居士的“客人进来，袜子剜出金钗”相比，表明女孩子处于两个不同的时期。一个是“郑东首演”，一个是“热情奔放”。“莲藕花”是热情奔放的象征，“青梅”是“郑东首演”的形象。

无愧于宋代女士人的“双壁”！

2.《青溪曲十里青溪半藕花》，宜景

清代诗人李京把师父的镜头移到莲藕深处莲藕的一个字里，使师父为什么能自知，何况满月的晚上？这款《青溪曲十里青溪半藕花》是：

十里清溪半莲藕花，亭台对面夕阳斜。

小姑不理解悲伤的事，每天晚上月光都来浣熊。

10里清溪半莲藕花，亭台面对夕阳

“十里清溪半莲藕花，亭台对面夕阳斜”，十里清溪，半莲藕花，她正玉立，热情克制。夕阳下山后，这里的亭台楼阁相视而立。

“小姑不明白伤心的事，每天晚上月光都来浣熊。“小姑不理解小姑的心，糊里糊涂地把她拖到了浣熊寺。浣熊社、浣熊社、浣熊社、浣熊社、浣熊社、浣熊社、浣熊社、浣熊社、浣熊社、浣熊社。

3.《画莲吴王宫殿水流香》，工热

夏日避暑的好地方当然是莲藕花湖。明代诗人孔烈的《画莲吴王宫殿水流香》深刻地描述了在莲藕画号上避暑的少女的情况。

吴王宫水流芬芳，走路楼道深，暑热凉凉。

漫长的日子里，芳香的风不断吹来，莲藕花在很多地方沐浴鸳鸯。

漫长的日子里，芬芳的风不断吹来，莲藕花在很多地方沐浴鸳鸯

毫无疑问，“吴王宫的水流芳香，宝廊闷热凉爽”，“吴王宫”指苏州一带的地方，“水香”是莲藕花香。女孩穿着木屐，走在莲藕湖边的深走廊上，迎面而来的暑气带着凉爽的气息。

“漫长的日子里，芬芳的风不停地吹”，莲藕花湖边自然会让她忘记回去，可以缓解思念的痛苦心情，但“莲藕花很多地方沐浴鸳鸯”，这种风土依然没有放过她。”“藕”这个字已经让人想象了。何况“在很多地方洗澡鸳鸯”。

4.《如梦令风入藕花翻动》，程雅

宋代诗人郑宇的这部《如梦令风入藕花翻动》写得比较模糊，可以理解为友情，但我个人愿意理解为爱情。

风轻轻地吹到花上，翻了过来。夜气和香气一起很常见。

月亮又带风来了，凉意到什么程度了。

感情很重。感情很重。可惜，一夜没有梦想。

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风入藕花翻动。夜气与香俱纵

“风入藕花翻动”，因为“藕花”更容易让人有“思偶”的联想，“藕花翻动”，就像一个美女的舞姿。“月又带风来，凉意一襟谁共”，“月”的意象很多，但这里是否有“月亮代表我的心”之意，不是那么确定。

“情重。情重。可惜短宵无梦”，这里的“短宵”，还是让人容易往“良宵美景”方向联想，“短宵无梦”，无法在梦里与她见面，真的可惜！

5. 《晚渡石湖》，张和

明代诗人张和的这首《晚渡石湖》，表达了诗人针砭时弊，希望归隐的心情，但最后一句，“藕花飞出两鸳鸯”，却是意味深长。全诗为：

画船摇曳水云乡，湖上南风作晚凉。

醉击唾壶歌小海，藕花飞出两鸳鸯。

藕花飞出两鸳鸯

“画船摇曳水云乡，湖上南风作晚凉”，“画船摇曳”，自是风光迤逦，“湖上南风作晚凉”，却是让人流连忘返。其实，这都是伏笔。

“醉击唾壶歌小海”，“唾壶”的典故来自《世说新语笺疏》，形容心情忧愤或感情激昂。而“歌小海”的典故则来自《晋书．隐逸传．夏统》，“伍子胥谏吴王，言不纳用，见戮投海，国人痛其忠烈，为作‘小海唱’，今欲歌之”。表达了诗人因忧心时政，有归隐的想法。

“藕花飞出两鸳鸯”，这句象征性太明显了，先是“藕花”的“藕”字，后又是“鸳鸯”，无不在表达诗人是否希望有美人相伴，一起归隐呢？

6. 《李氏池上·湖外西风吹雨丝》，贺铸

宋代词人贺铸也是写情老手，这首《李氏池上·湖外西风吹雨丝》，写情细节之高明，让人拍案叫绝：

湖外西风吹雨丝，半随杨柳拂涟漪。

女郎偷折藕花去，沙上鸳鸯睡不知。

女郎偷折藕花去，沙上鸳鸯睡不知

“湖外西风吹雨丝，半随杨柳拂涟漪”，这里写“雨”，却说是“雨丝”，就差没有直接说“情丝”罢了；后面又是“拂涟漪”，是谁的“涟漪”，恐怕是女郎的吧！

“女郎偷折藕花去，沙上鸳鸯睡不知”，女郎折藕花，这意境太强烈，当然是女郎更注重“藕花”中的那个“藕”；一个“偷折”，更是奇妙无比，为什么要“偷折”？当然是不想惊醒“沙上的睡鸳鸯”，为什么不想不想惊醒“沙上的睡鸳鸯”？当然是不想鸳鸯一飞两散。女郎心中想“藕”，怎么舍得让鸳鸯一飞两散呢！

7. 《溪上偶见·画船风动茜裙低》，高承埏

清代诗人高承埏的这首《溪上偶见·画船风动茜裙低》，象征意味也极浓，他不像上面贺铸，写的是两情相依的场景，而这里描写的是思妇场景：

画船风动茜裙低，两两红妆照绿溪。

惊起鸳鸯不成梦，一双飞过藕花西。

惊起鸳鸯不成梦，一双飞过藕花西

“画船风动茜裙低，两两红妆照绿溪”，“画船”一般是两情相悦的地方，但这里只有“茜裙”，只有“两两红妆”，可见是一群思妇。

“惊起鸳鸯不成梦，一双飞过藕花西”，“惊起鸳鸯”，就像棒打鸳鸯，天各一方一样，这是思妇们此刻的心情。关键是还有“一双飞过藕花西”，这不是成心恶心人吗？看看人家那还是“一双”，我呢？是孤影独孑。还有“藕花”，一个“藕”字，让人心酸不已。

8. 《消夏杂诗·一弯眉月上梧桐》，温倩华

这首清末女诗人温倩华的《消夏杂诗·一弯眉月上梧桐》，一切都是淡淡的，写得非常得婉约：

一弯眉月上梧桐，散尽馀霞一抹红。

人意最佳新浴后，轻衫小立藕花风。

人意最佳新浴后，轻衫小立藕花风

“一弯眉月上梧桐”，“一弯眉月”，淡淡的月色，“梧桐”，古代传说梧是雄树，桐是雌树，梧桐同长同老，同生同死，且梧桐枝干挺拔，根深叶茂，在诗人的笔下，成了忠贞爱情的象征。所以，梧桐也是淡淡的爱情象征。

“人意最佳新浴后，轻衫小立藕花风”，“最佳新浴”是为谁？“藕花风”，也是淡淡的，一个“藕”字，表达的是淡淡的“人意”。

9. 《踏莎行·卿是桃花》，樊增祥

清代诗人樊增祥的这首《踏莎行·卿是桃花》特别有意思，全词用几个有代表性的花卉来表达男子对爱情的誓言：

卿是桃花，侬为锦浪。

相逢相识春江上。

生时长伴藕花居，死时也傍梅花葬。

万遍思量，千番惆怅。

几时同梦流苏帐。

愿将身作锦薰笼，玉人倚到纱窗亮。

生时长伴藕花居

“卿是桃花，侬为锦浪。相逢相识春江上”，桃花的美丽，让历代诗人吟唱不已，比如，著名的“人面桃花相映红”，用桃花形容美女是最恰当不过。

“生时长伴藕花居”，诗人用“桃花”形容他们相识的时间点，而相依，诗人则选取了“藕花”，当然是借用了“藕”字，表达了诗人强烈希望结为连理的心情。“死时也傍梅花葬”，表达了他们之间爱情的纯洁。

“愿将身作锦薰笼，玉人倚到纱窗亮”，“锦薰笼”是瑞香花的别称。瑞香花芬芳浓烈，株形、叶色俱美，家里养了瑞香，睡梦中会被浓香熏醒，又称之为为“睡香”。诗人愿意化作瑞香花，第一可以常伴“玉人”身边，第二是全心全意为“玉人”增香。表达了一种强烈奉献的爱情价值观。

10. 《夏日戏作莲庄图》，姚益敬

相对而言，清代诗人姚益敬的这首《夏日戏作莲庄图》更加隐晦，表面看起来是一幅风景画：

人家多在藕花中，枕水窗开面面风。

日暮轻雷递前浦，冷香和雨入帘栊。

人家多在藕花中，枕水窗开面面风

“人家多在藕花中，枕水窗开面面风”，是人家不错，但更容易理解成女孩，女孩家住藕花中，她打开枕水的窗户，微风徐来。

“冷香和雨入帘栊”，这里的“帘栊”，再次暗示了女孩的身份，藕花的清香，伴随着雨点，飘入帘栊，让帘栊里面的人儿，感受到夏天的冷香。