作者：赵雪孟

不久前上映的电影《如果有一天我将会离开你》(以下简称《有一天》)有着与“外貌”完全不同的内核。11字分量的题目嘲弄了李善教练。“名字很长，还带着我，有你这部电影，很容易认为是爱情电影。”红色、绿色配色引人注目的海报似乎又带有一些夸张和趣味。事实上，这个笑和眼泪的故事没有煽情或脱离，而是用细腻、纤细的笔调描述生活的粗皱，平静的水流深沉，有淡淡的悲伤，有脉脉的温情。(美国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国)。

《有一天》是基于李耀大时期东京交换期间的经验。105分钟，电影倒着开始，主人公李军在回国前夕回忆往事，以山店透视的视角描绘了在东京留学一年后认识的同样流落他乡的人们的生活。性格内向的交换生李小丽到日本东京偏远的“延夜变”留学一年了。在同学邱的帮助下，他来到中华料理店南国亭打工。围绕东京外地下一层的这家小餐厅，慢慢展开了代理店长关伟、店员青木、厨师老曼、师傅宋高等8位人物的故事。

时间紧迫，人来人往，对人生来说，分手并不是别无选择的“万一”，而是聚在一起离开的情况。(萧伯纳，时间)但抓不到的是时间，能留下的是感情。早就提前试探“分手”的《有一天》，淡然地处理了李小丽和众人的相逢、相处和认识。电影中的“分手”不是目的，而是众所周知的，它慢慢把观众带到主人公的视角，分手是必然的，孤独是正常的，人生的处境反复无常和脆弱，但人与人之间的深刻联系仍然令人着迷，每次见面都很珍贵。

电影中的“分手”不仅指李小丽交换结束后回国，而且在人物群像各自的故事支线中，“分手”具有多层、多容、多形式的意义。

关伟想获得永久常驻资格，想生孩子，实现“想和自己真正的家人一起住在这里”的愿望。但是资格取得多次失败，得了肿瘤可能无法生育，和宋哥一起生活的生活没有尽头，店里的工作人员和客人也越来越少。关伟面临的离别格外繁杂，对生命的忧虑，对梦想的离别，对能走同一条路的人的惋惜，对大环境的快速变化，都有无奈的苦恼。

开理发店的爷爷和奶奶在一起一辈子，最后奶奶因病去世了，爷爷再次来到南国亭，“以后都是一个人来的，还可以做小桌子”，让李小丽沉默下来，让观众鼻尖发酸。对面不再提醒豆芽可能嚼不动，店里送的杏仁豆腐也从两碗变成了一碗。对他们来说，离别是生死之分，剩下的人要独自走向人生的尽头。

赵青木不希望别人提到他的姓，只想被称为日语名“青木”，他急切地想留在日本，摆脱酒鬼父亲和冷漠的母亲，但最终还是回国了。他的离开是一座不愿自己拼命离开寻找存在意义的城市，也以他没有说出来的感情无病而告终。

人们像餐厅后方厨师狭窄鱼缸中的鱼群一样被包围，挣扎着渴望呼吸，南国政府是浓缩悲欢的一方舞台。这种生活的黑暗之处，失落和苦涩，在电影中被温和平静地处理，不激烈，不漂浮，像电影一样流动的质感，使心情放松，放松，呈现出更有说服力的自然状态。

冷幕里的所有人都处于被包围的状态，他们似乎有着某种程度上疏远的电影，但心里又燃起了温暖的火焰。

明知李小丽日语不好，关伟还是雇佣了他，在相处中，两人成为了朋友，而不是兄妹。老湾师傅病了，李小丽总是陪着他的医生输液，在老湾给他买新衣服之前沉默寡言；日本帮手李慧因抚养母亲的重担和与子女的疏远而受苦，但他想照顾青木，给她带来高级牛肉料理。大学教师莉莉和丈夫女儿在三个地方分居，在与李小丽的关系中兼具师生和帽子等情感关系。就像电影《有一天》中由没有血缘关系的人组成的“家庭”一样，在《小偷家族》中独自在他乡的客人也为彼此提供了支点。他们面临着亲情、爱情、事业、死亡等堆积的高墙。好像在无法摆脱的向心力的驱使下，在规定的轨道上做圆周运动，奋力摆脱，但无法摆脱痛苦残酷的现实循环。但是人与人之间的小小节制，平淡的善意和慢慢伸出的守望者的双手就像为寒冷的夜行点燃的灯一样。虽然微弱的光像豆子，但有穿透全身的温暖和温情。

李慧谈到了做杏仁豆腐的秘诀。糖水不太淡也不太甜，味道不足，太甜就腻，人也一样。这些和南国局势有关的人一个人走，又团结起来取暖，人和人的束缚开出温暖的花朵，一点一点地填补生活冷幕孤独的缝隙，孤独仍然是人生的常态，但总有人和你一起去。

开理发店的奶奶和关伟住在同一个病房里，她用自己积极的乐观精神鼓舞了后者，默默地开导了对方。电影结束，奶奶去世，术前关伟再次住进同一个病房，回忆起奶奶给的橘子，窗外东京塔一样的电线塔。人们之间奇妙的联系是相互联系的。

《有一天》中人与人点到即止的淡然关系，既耐人寻味又不甜腻虚假，整体呈现出一种清新自然的质感，如同片中漫画般的云朵，飘逸灵动。与之相对的，对片中人孤独困境以及背后的深层次因素的描摹有些浅尝辄止，李小李是一个过客，群像的整体呈现也如浮光掠影，多线叙事稍显散乱。而对李小李成长的刻画，用结尾处敢于当街叫卖招徕生意和开头不敢推销商品做对比固然首尾呼应，但主人公从自卑到自信的转变在片中体现并不明显，稍显突转。

诚如李亘在自述中所提及的，艺术创作不是展示生活本身，而要对生活有所加工。这部基于创作者真实经历的影片，看得到现实的肌理，也寄寓了对生活可能性的想象，自有一种温柔之力，即便离别在隆冬之际，却始终让人相信春天未远，新的故事终将来到。（曹雪盟）

来源： 光明网-文艺评论频道