《只此青绿》又被剽窃了。

5月22日下午，朱莉亚和韩进收到了朋友的链接，发现倾注心血的作品又被抄袭了。

上台以来，《只此青绿》被抄袭的情况屡见不鲜，这次最戳两位主教练的是对方突然写下了“原创”字样。

浙江儿童频道视频号贴有《双香径》视频

这支名为《双香径》的舞蹈以“第21届中国多星节原创舞”的名字出现在浙江儿童频道的视频号上。与此同时，浙江儿童频道的公众号也做了相关介绍。“刻意编排和展示景山善茶文化、墨香、茶香的意义的《双香径》舞蹈拉开了今年第21届中国茶成节的序幕。”

“几乎完全一样，服化度、动作元素几乎99%都差不多。”朱莉亚和韩进对彭派新闻记者说。

得知剽窃事件后，朱莉娅马上去视频号码留言，不久后发现自己被拉黑了。愤怒和无力感，在维权过程中，两位导演想起了自己倾注心血的创作过去。

浙江儿童频道公开号《双香径》相关文章和演出现场照片发布。

舞蹈诗剧《只此青绿》由故宫博物院、中国东方演艺集团共同制作，由中国舞蹈团《双子星》朱莉亚、韩进担任总导演，2021年8月国家信息资源管理院首演，口碑爆炸，2022年CCTV春晚登陆，全国爆发。

为了这样创作宋风阿云的作品，两位导演花费了至少5个《永不消逝的电波》的精力。如果只看研究与千古名画《千里江山图》有关，只看与宋代诗歌、工艺、美学有关的书籍，他们向故宫博物院研究员、非物质文化遗产继承人细心求教的经验就更不用说了。

经过数月的艰苦准备，《只此青绿》终于上市，使第一次世界大战一举成名。

“你努力思考，想出来的东西被别人拿在手里，变成了原创。韩真的很疑惑。

舞蹈圈里偶尔会出现剽窃情况，圈内人会哭，但维权过程复杂而漫长。

“这样的环境会真正让原创者寒心的。”两位导演认为，为了促进社会对舞蹈版权的认识，使舞蹈环境健康，需要一两个经典的例子。“我认为抄袭的环境不仅是我们，下一代、年轻的创作者也是捷径。”

微博网友“丹妮卡兰”整理的两个舞蹈视频的对比“原创两个字，真的刺痛了我们。”

彭派纽斯：你能告诉我发现剽窃的过程吗？

朱莉娅：浙江那边有个朋友下午送来的，他说，这是抄的嘛。说是原创。我传达给了我们的导演。

过了一会儿，我们发现对方把所有评论关闭了。有些网友就到对方的其他视频下面去留言，说你们这样删评论，不如把这条视频删掉，这样不是特别好。又过了一会，我发了个朋友圈，大家都能看到（视频），我打不开了，发现他们把我拉黑了。我很生气。

把原创两个字删掉以后，他们又发了，网友又去评论，最后没有办法，他们才删了。删完以后，他们又在抖音上发，我们的演员，还有好多网友，又去抖音上质疑他们，他们才又删掉。三番两次，把大家激怒了。

具体是谁负责编导，我们还不好确定，还没查证。应该是编导抄了，那到底是主办方要求的，还是他欺骗了主办方，我们不得而知。主办方中国茶圣节在整个节的流程中、宣传里，都用了《双香径》，都写的原创作品。这个节目还在现场演出了，不只有青绿，还有希孟这个角色。

另外，《双香径》的舞蹈视频，一看就是专业团队拍摄的，还是花了钱拍的，虚拟拍摄手法很费钱。具体是谁拍，我们不太清楚。所有出口都在浙江少儿频道，不管是抖音、西瓜视频，还是微信公众号，都是浙江少儿频道播的。

《双香径》视频截图

澎湃新闻： 从你们的角度看，这段舞蹈和《只此青绿》有多少程度的相似？

周莉亚： 几乎是照搬的，90%以上。其实这么多年，舞蹈圈都会遇到这个问题，你的动作、你的结构被抄袭，很难维权。我们之前也有《永不消逝的电波》的“渔光曲”、《杜甫》的“丽人行”被抄袭。这一次真的挺无奈的，他们写得非常明确，是“原创”。原创两个字儿，真正刺到我们了。

澎湃新闻： 所以最让你们气愤的，是明明抄袭了，还标了原创？

韩真： 大部分时候，我们对于这样一种状况，已经习惯了，但这种习惯，也让我们自己觉得特别无奈。

习惯着习惯着，你会发现，当原创两个字蹦出来的时候，你还是会觉得太刺眼。它的动作、它的发力、它的要求，没有我们原版要求得那么高。说实话，看到他们的每一个动作，我们都能回想起当时创作这些动作时的心理状态，很多动作几乎可以如数家珍。

澎湃新闻： 《只此青绿》登上央视春晚后全国皆知，为什么还有人这么高调地抄袭？

韩真： 这也是我们特别想问的一点，也是我们最无奈的地方。在十几亿人都可以做见证的情况下，在服化道、在动作元素几乎99%相似的情况下（当然他们把发饰改了），是怎么打出原创两个字的？

澎湃新闻： 两位提到已经习惯了，意思是你们被抄到麻木了？

周莉亚： 这个习惯说出来，包含了太多的无奈。你有时候不好意思说，说得太多了以后，好像你特别较劲、特别较真，但是要知道，这些作品是我们一点一点排出来的。

很多网友也会圈我们，导演你看，这抄袭太明显了。有时候，他们蹭也就蹭了吧，但有时候，他们抄了，还特别明目张胆。

比如，很多地方拿着《只此青绿》进行商业演出。再比如，很多成人舞蹈培训机构，把我们的作品拿去，一个学员上千元，一个星期学一个舞蹈，包括《只此青绿》以及“渔光曲”“丽人行”。

有一次在小红书上看到，我忍不住给一个培训机构留了言：你们这样拿别人的作品进行商业盈利，不合适。他们打的招生广告，还用了我们的原视频。

中国东方演艺集团现在和不少品牌有《只此青绿》的商业联名，有一些是正规的商业联名，还有非常多没联名的品牌，把广告都打到机场去了。有时，他们会找地方的商业舞蹈团去扒这个舞蹈，然后去跳。

还有人拿“丽人行”去国外，作为他们的原创节目去参赛，还获了奖……很多时候，我们没有办法、没有途径去维权，这是非常麻烦的一件事情，过了也就过了。

《只此青绿》剧照 “长期的包容， 让抄袭者有恃无恐”

澎湃新闻： 为什么今天选择站出来说？

周莉亚： 为什么今天我们要把这些话说出来？一来，因为原创两个字，二来，他们一次又一次触碰我们的底线，我们不能再退了。

我朋友圈里有很多舞蹈圈的，大量原创被抄袭，大家都很无奈。这样一种环境，会让真正搞原创的人心寒。抄多方便啊，抄不需要成本，但是原创需要很长时间的思考，如果大环境都无视，而且是这样一个大卫视都无视，这是很可怕的一件事情。

韩真： 有时候观众也会问，你们既然发声了，谴责了，为什么不去维权？这不是今天、立刻、马上就可以跟上的一个事情。每一次维权的过程都是复杂而漫长的，尤其是舞蹈方面的维权，创作者没有那么多精力去慢慢弄。

抄袭为什么会这么普遍？就是因为长期的一种“包容”，让抄袭者有恃无恐，而普遍到一定程度以后，会损害一个行业健康发展。

周莉亚： 从版权的注册到版权的保护，舞蹈圈还需要一个过程，还没有其他行业那么成熟。像音乐，几个小节就已经是侵权了，体系相对完整。

抄袭的环境，伤害的不光是我们这些被抄袭的人，更多的是下一辈、年轻创作者，他们会觉得那是捷径，那样能更快地获得。如果社会风气、社会环境更好，会让更多年轻人踏踏实实静下心来去做原创，而不是习惯了“拿来主义”。

《渔光曲》

澎湃新闻： 对推动舞蹈版权的保护，你们有什么想法？

韩真： 在舞蹈版权方面，我们认为，需要一两个经典案例，来推动整个社会在认知上的进步，形成一种约束。需要有某种推进，去倒推舞蹈环境趋于更加健康。

中国东方演艺集团的法务部门，也在积极处理侵权问题。在维权之前，有时候，我们编创者只能先行一步，因为我们可以第一时间看到，在特别必要的时候，我们还是需要去发出声音的。

周莉亚： 其实我们都是幕后人员，不愿意过多地站在风口浪尖上。韩真刚才说的一点特别打动我，如果我们不站出来，没有那么一两个案例去推动，抄袭就会形成一个普遍现象，影响的一定是舞蹈行业。你看这两天发生了这么大的版权事情，热搜挂了整整一天，即便这样，还是有人没意识到版权问题。

“丽人行”

澎湃新闻： 两位的创作能量很强，一直发生侵权的事情，会不会对你们的创作信心造成打击？

韩真： 我个人来讲，创作信心不会被打击，但就像出门坐公交车，你老被偷，接下来是不是就很想把口袋缝起来？我的创作欲望不会被打击，但希望某些方面做得更完善，再进行创作，不然的话有点伤心。

周莉亚： 我觉得是有的，但如果有新的创作想法，我们还是会义无反顾。

韩真 ：我特别期望一件事情。我认为，观众是最好的监督者，有时候，观众比律师声明、比导演站出来得更快，如果大家都对抄袭行为嗤之以鼻，而不是视而不见，相信谁都不愿意挨骂，都不愿意当小丑。这种正向的压迫感一旦建立了，侵权的人或平台就不敢了，因为他们会觉得很下不来台。

当然，这还是一个很理想的状态。大家都脸皮薄一点，可能这事就少一点了。

澎湃新闻记者 廖阳

来源： 澎湃新闻