1:清明上河图

作者：张泽丹(出生日期不详)，字的正途。汉族，兰沙同志(今天山东诸城)人。北宋著名画家。他的风俗画《清明上河图》是世界名画之一，也是他的代表作。从小爱学习，早年留学(今天河南上映)学画画。宋徽宗在翰林道院工作，专攻桂花宫室，特别擅长画停车场、市房、桥梁、街道、城堡。接着还表示：“以《西湖争标图》、《清明上河图》的价格，以失去房子、卖画为生。”

名称《清明上河图》

尺寸：25.2厘米宽，528.7厘米长，

材料：丝绸

时代：北宋

简介：这在中国和世界绘画史上是独一无二的。超过5米的画卷上画有牛、骡、驴等家畜、车、车、大小船、房子、桥、城楼等多种人物，反映了宋代建筑的特点。具有很高的历史价值和艺术价值。《清明上河图》场面热闹，但不是繁荣市，而是展现了具有忧患意识的“盛世危机图”，官兵们疏于纳税。

清明上河图

2:唐宫仕女也是。

作者：当代的张英，传到厨房。张川、汉族、长安(现西安)人、当代画家、开元(713-741)年间，可能担任过宫廷化职务。贵族仕女，以擅长画宫院鞍马而闻名，绘画史上通常会在以后和他的仕女画家厨房一起提及。唐宋华史著作中，蒋的作品数十件，很多画家临摹过，但在蒋本人写的原著中，现在一件也不剩了。历史上还保留着宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》册和《捣练图》册两个重要的临摹本。

厨(公元8世纪-9世纪初)，唐代著名画家，贾中郎、景贤、景祖(今陕西西安)生卒年不详。出身高层人士，先后越州，船主经商。

擅长画书、人物、佛像，尤其是贵族妇女，相貌端正，体态丰盈，色彩柔和，深受当时宫廷士大夫喜爱。

他是中唐时代继吴道子之后兴起的重要人物画家。当时是著名的宗教画家和人物画家，曾经模仿过老张，后来改变了，没有做成一体。厨房创造的最著名的佛教形象是“水月观音”。

他的佛教画以长期流行的标准被称为“股价型”。包租作品有《簪花仕女图》册、《挥扇仕女图》册、《调琴啜茗图》册等。

名称《唐宫仕女图》

尺寸：深33.7厘米、宽204.8厘米

材料：丝绸

时代：党

简介《唐宫仕女图》是一幅中国画，作者用当代张伟、厨房描绘当代美女众生相。主要表现当代贵族女性的生活情感，成为当代仕女画的主要艺术特征。被誉为“中国十大税前名画”之一。

唐代是封建社会最辉煌的时代，也是仕女化的繁荣阶段。中国古代仕女的众生相，“倾国倾城容貌，愁多病。”

唐宫仕女也是

3:富春山居图

作者：黄公望元代画家黄公望(1269-1354)，本省鲁、明犬、原籍江苏昌秀后编号一峰，另编号纯别墅、对峙、井序人等。

擅长画山水，多描写江南的自然景观，以水墨、淡绛风格为主，与吴津、王蒙、倪灿一起被称为四个圆。原来浙江瑞安访问部门书记官，因卷入上司贪污事件而无辜入狱。出狱后曾因“对峙”而换号码信奉道教，四处游荡，以诗画自娱，还卖副业谋生。他学习绘画的生涯开始得比较晚。但是生活坎坷，寒冷和温暖自觉，画出的山水一定会亲自去察看，画出千寻万曲，画出奇异的奇妙。其笔法初学五代宋初东源、革兰派，后受赵孟勋熏陶，善用湿笔，善用马虎，为明清画家在《元四价》(黄公望、王蒙、叶灿、吴辰)中最为此外，除绘画外，还有《写山水诀》、《论画山水》、《大痴道人集》诗卷等著作。

名称《富春山居图》

尺寸：栈道：31.8厘米深，51.4厘米宽，舞蹈事权：33厘米深，636.9厘米宽

素材：纸质书、水墨

时代：元

简介：富春山居图以浙江富春江为背景，画面墨甜雅，山水布局紧凑，墨色浓燥，变化非常丰富。富春山居图画的内容约80%是东丽境内富春江的景色，20%是富阳的景色。富春山居图被称为“画中的兰亭”，是国宝级文物。2011年6月，前后两段在台北故宫首次合璧。

m/large/pgc-image/1526896270773bdf7a2a232?_iz=31825&from=ar;x-expires=1705669924&x-signature=dZthiVYvpzFD6kjqFcjOWA07Kg8%3D&index=2" width="468" height="9000"/>

富春山居图

4：步辇图

作者：阎立本阎（约601年—673年）， 雍州万年（今陕西省西安市临潼区）人，唐代政治家、画家。隋朝，阎立本官至朝散大夫、将作少监。唐高宗显庆元年（656年），阎立本继任兄长阎立德为将作大匠，同年由将作大匠迁升为工部尚书。总章元年（668年）擢升为右相，封博陵县男。当时姜恪以战功擢任左相，因而时人有“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”之说。阎立本擅长工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长，兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程。阎毗、阎立德、阎立本父子三人并以工艺、绘画闻名于世。代表作品有《步辇图》《历代帝王像》等。

名称：《步辇图》

尺寸：纵38.5厘米，横129.6厘米

材质：绢本

年代：唐

简介：步辇图描绘了唐贞观十五年（641年）唐太宗李世民接见来迎娶文成公主的吐蕃使者禄东赞的情景。图中李世民威严而平和，端坐在宫女抬着的步辇之上，另有几位宫女为太宗撑伞、张扇。画面左边站立三人：红衣虬髯者为宫中的礼宾官员，其后身着藏服者为吐蕃使者禄东赞，最后着白袍者为内官。作者不仅再现了这一具有伟大历史意义的事件，更鲜明生动地刻画了人物的不同身分、气质、仪态和相互关系，并具有肖像画特征。《步辇图》卷是鲜见的体现出阎立本绘画水平的宋人摹本 。此图卷后有宋章友直（伯益）篆书题记，另有米芾等观款。书幅上钤有金章宗完颜璟，明郭衢阶、吴新宇，清梁清标、纳兰成德、清仁宗顒琰等人收藏印章。经《宣和画谱》、《清河书画舫》、 《珊瑚网》 、《式古堂书画汇考》、《佩文齐书画谱》等书著录。

步辇图

5：韩煕载夜宴图

作者：顾闳中（910～980），江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，南唐后主时任翰林待诏。南唐著名人物肖像画家，曾画过后主李煜的肖像。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》。

《韩熙载夜宴图》绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴。据《宣和画谱》卷七记载，此画是顾闳中奉后主之命，与周文矩、高太冲潜入韩熙载的府第，窥其放浪的夜生活，仅凭目识心记，所绘成。

名称：《韩煕载夜宴图》

尺寸：宽28.7厘米，长335.5厘米

材质：绢本绘画

年代：五代

简介:《韩熙载夜宴图》作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。全局构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。

其中共绘制了5大场景，分别叙述如下：

第一场景：描绘了韩熙载与来宾聆听乐女弹奏琵琶；

第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩起舞；

第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息；

第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏（两人吹横笛，三人吹筚篥）；

第五部分：描绘、记录了韩熙载和宾客与乐女调笑，以此结束夜宴。

韩煕载夜宴图

6：洛神赋图

作者：顾恺之（约344年一405年），字长康，小字虎头。出生在东晋南朝刘宋时期江苏无锡的一个官宦家庭，因家境优越，自小便博览群书，知识渊博。曾为桓温及殷仲堪军，义熙年初即405年任通直散骑常侍。他多才多艺，不仅善画，在诗文、辞赋上也很有造诣，为人诙谐幽默，有时行事似痴，时人称之为“三绝”：才绝、画绝、痴绝。

名称：《洛神赋图》

尺寸：横572.8cm，纵27.1 cm

材质：绢本

年代：东晋

简介：原《洛神赋图》卷，东晋著名画家顾恺之绘制(宋摹)，这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。全画用笔细劲古朴，恰如"春蚕吐丝"。山川树石画法幼稚古朴，所谓"人大于山，水不容泛"，体现了早期山水画的特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

洛神赋图

7：千里江山图

作者：王希孟（1096—？），北宋宫廷画家。北宋政和年间（公元1111—1117年）为画院学生， 后召入禁中文书库，初未甚工。宋徽宗赵佶当时是图画院的老师，其慧眼独具：“孺子可教”，于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法后，艺精进。徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年时间，绘成《千里江山图》卷，时年18岁。不久英年早逝。

名称：《千里江山图》

尺寸：横1191.5厘米，纵51.5厘米

材质：绢质

年代：北宋

《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。

千里江山图

8：汉宫春晓图

作者：仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州，生卒年月不详，约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世画迹有 《玉洞仙源图》 、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。其作品见于明正德己巳至嘉靖壬子间，为明代四大家之一。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“[1]明四家” ，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世， 《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生 活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。

名称：《汉宫春晓图》

尺寸：30.6X574.1厘米

材质：绢本

年代：明代

简介：《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅人物画，被称为“中国十大传世名画”之一。该图用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。

汉宫春晓图

9：百骏图

作者：郎世宁，清代画家，（1688-1766年），意大利米兰人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。《百骏图》是他的代表作之一。

名称：《百骏图》

尺寸：纸质稿本规格 纵102厘米，横813厘米，绢本规格 纵94.5厘米，横776.2厘米

材质：纸质、绢本绘画

年代：清代

简介：《百骏图》是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，是中国十大传世名画之一。此图稿本为纸质，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆（纸质稿本）和中国台北故宫博物院（绢本） 。此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。

百骏图

10、五牛图

作者：韩滉（723～787年），字太冲，唐代长安（今陕西西安）人。经历玄宗至德宗四代，是唐代宰相韩休的儿子，在唐德宗时期历任宰相、两浙节度使等职，封晋国公。是一位拥护统一、反对分裂割据的地主阶级政治家。擅画人物和畜兽，写牛、羊、驴等走兽神态生动，尤以画牛“曲尽其妙”。他画的牛，姿态真切生动，具有一种浑厚朴实的风格。以绘田家风俗和牛羊著称。

名称：《五牛图》

尺寸：纵20.8cm，横139.8cm，

材质：纸本

年代：唐代

简介：《五牛图》是唐朝韩滉创作的黄麻纸本设色画，又名《唐韩滉五牛图》， 该作品现藏于北京故宫博物院。 《五牛图》中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓步前行，一在荆棵蹭痒，画中五只牛或行或立，或正或侧，或俯或仰，姿态生动，。整幅画面除最后右侧有一小树除外，没有其他的背景，因此每头牛可独立成章。《五牛图》是中国十大传世名画，少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画。

五牛图

11：桃花源图

作者：仇英（1498--1552，注：也有人认为是出生于1509年），字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” ，亦称“天门四杰”。存世画迹有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。

名称：《桃花源图》

尺寸：33.0cm x 472cm

材质：纸本重彩

年代：明

简介：该画为纸本重彩，33.0cm x 472cm，现流落于美国波士顿艺术博物馆。

此大青绿山水《桃花源图》卷是明代画家仇英的作品。画作题材取自东晋诗人陶渊明所作《桃花源记》，描绘了文人理想中的隐居之乐，画卷大致可分为五个场景：发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源，卷前有清乾隆两处御题。此卷现藏于美国波士顿美术馆。

桃源文化悠久绵长，不仅唐宋元时期都有相关诗文创作，而且李昭道、荆浩、关仝、郭熙、李唐、马和之、赵伯驹、伯骕、刘松年、赵孟頫、钱选、王蒙等人也都有桃源图流传，内容形式不尽相同，而且大部分已经遗失。至明代，桃源图再次流行兴盛，究其原因除了政治动荡引起的避世心理，主要是源于明人对自我觉醒和精神超越的思考与追问。

桃花源图

12：《人骑图》

作者：赵孟頫:(1254年10月20日 -1322年7月30日 )，字子昂，汉族，号松雪道人 ，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴(今浙江湖州)人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。

名称：人骑图

尺寸：30 x62厘米

材质：绢本设色

年代：元

简介：人骑图为作者四十三岁时所作，代表了他早期人物鞍马风格。图中多用铁线描及游丝描绘出，细劲秀润，造型生动自然，体现出浓郁的唐代遗风。作者在此图中表现出对唐人画法的刻意追求和对古人精华的继承发扬。他曾经说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”而在自题中更写到：“此图不愧唐人”，说明他对自己这幅画艺术成就的肯定。

人骑图