25、作画不求用笔，止谋局事烘染，终不成家。《国画分期学法》

26、画法之妙，全在用笔，用笔之法，包安吴‘万毫齐力'一语可谓直抉其微。王摩诘游丝皴，吴道子莼菜条，无论粗细笔，同此一理。1942年《题朱砚英山水画》

27、作画全在用笔下苦功，力能压得住纸而后力透纸背。然用力不可过刚，过刚则枯硬。……刚柔得中方是好画。用笔之法，全在书诀中，有”一波三折“一语，最是金丹。欧人言曲线美，亦为得解。院体纵横习气，就是太刚。《与朱砚英书》

28、名家历代真迹，以古人之精神万世不变，全在用笔之功力，如挽强弓，如举牛鼎。力有一分不足，即是勉强，不能自然。自然是活，勉强即死。

29、画有六法，骨法兼力，全在平日练习功夫，不可间断。拳不离手，曲不离口，方可有得。无论粗细与丹青、水墨，只要用笔得法。法如庄子所谓“筌蹄”（务求分明，再能融洽，初步难修洁，进步难变化），得而忘之可也，弃之不可也。无法即如黑暗夜行，虽历荆棘瓦砾之劳，而终是无路，此之谓魔。魔亦有道，非正道也。彼成魔者，非不用功，非不练习，只是不闻道。道如大路，平方正直。画之道在书法中，论其法者，即在古人文辞中，此作画不可不读书也。《与朱砚英书》

30、鄙人每日虽无间断，要皆自行练习古人笔力为多，留存在粗纸之上只一轮廓耳。1944年《与朱砚英书》

31、画法用笔线条之美，纯从金石、书画、铜器、碑碣、造像而来，刚柔得中，笔法起承转合，有乎有劲。《自题山水》

32、画无中西之分，有笔有墨，纯任自然，由形似进于神似，即西法之印象抽象。------今野兽派思改变，向中国古画线条著力。”1948年《与苏乾英书》

33、离于法，无以尽用笔之妙；拘于法，不能全用笔之神。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

34、无法不足观，而泥于法者亦不足观。夫惟先求乎法之中，终超于法之外，不为物理所拘，即无往而非理。《与陈柱尊教授论画书》

35、虚中运实，柔内含刚，此笔法也。《自题山水 》

36、画贵工细，在笔有起伏转折，墨有芳润华滋，非徒描摹细谨，但求法备气至。如此一幅画成，自始至终得五六十次方可完成。《与朱砚英书》

37、所谓练习者，法有未备则研究法，气有未至则研究练气之法，法备气至，始为成功，而后出而问世，毁誉尤当不介于心，此大家也。

38、自然之妙，在于有断续联绵，处处有情，节节回顾，若隐若现，不即不离。隔者可使之连，远者可引之近。其法又层次，有布置，切不可误入邪道，只墨守规矩准绳，自不能有所变化。古人有含毫吮墨，皓首穷年，不得其法者，皆由不审求于笔墨，未尝虚心请益于名师益友。《黄宾虹画语录》

唐 赵福 羊图

唐 赵福 犹图

唐 张祐 梅图