文学作品，作为一种经过文字编撰生产出来的文稿，在任何社会形态下只要有文字，它就具有赖以生存的意义和价值，新中国条件下也不例外。它是国家文化构成的重要元素！

一个国家，文学作品到底有没有鲜明的政治性、阶级性和思想性，可不可以只是由作者毫无顾忌而随心所欲的无控表现。对此，仁者见仁、智者见智，本文在这里要明确告诉读者的是：有！而且文学作品的重要性就在于它源自于社会政治、经济、文化生活的方方面面，它是政治、阶级和思想表现的重要载体之一。

对于文学作品重要性的讨论，应该说从古至今一直从未停止过，这不仅仅因为社会发展是一个动态过程，文学作品具有在任何社会制度下都少不了的一般属性，而且还在于基于作者立场、观点差异赋予文学作品所拥有的政治、阶级和思想“三性”的客观性。所以说，作者立场和观点是文学作品服务于服从于谁这一最根本原则的根源。

自新中国诞生以来，文学作品层出不穷，文学大家比比皆是，有影响的文学作品受到广大读者脍炙人口而爱不释手。在建国之初，老舍的《龙须沟》让新中国亿万读者充分感受新旧社会两重天的迥然不同。魏巍的《谁是最可爱的人》激发出新中国几代人对祖国、对人民军队的赞颂和热爱之情。浩然的《艳阳天》《金光大道》通过中国农村翻天覆地变化，表现了祖国永远是艳阳天，永远是金光大道的衷心祝愿和坚定信念。路遥的《平凡的世界》在刻画伟大时代变迁中阐述了普通人在艰辛人生道路下坎坎坷坷的成长历程。张洁的《沉重的翅膀》真实表现了在改革大潮之下种种人情世态的淋漓演绎。张平的《抉择》把在改革开放中企业面临停产、停工、停发工资，带来成千上万工人上访，引起连锁反应而发生正义和真理最终战胜腐败的感人故事。

尤其是近些年来，宣传、讴歌、赞美国家改革开放、反腐倡廉、经济发展、社会进步的文学作品更是宛如如雨后春笋般源源不断，这里不再叙述。

文学作品源自于生活，但又高于生活，这是因为文学作品可以由作者根据兴趣或喜好加以深度修饰、加以无限拔高、加以精彩形容、加以融入作者情感和思想的交流元素。

需要清楚地知道，文学作品它不是日记，不是新闻，也不是回忆的亲历。所以说，文学作品中的故事也好、情景也好、人物编撰也好，统统都是虚拟现实的反映，一部文学作品毋庸置疑都是作者心灵的心声和脑海的故事，它可以由作者为之狂奔而随心所欲。

读者们，方方日记名曰日记，它是一种完全建立在以事实为依据去进行写作的方式，清楚地表现为它不是文学作品，可她却以文学作品的手法去写作日记和进行发表，这就是一个错误的做法。

读者们，可曾听到过文学作品永远不是用来唱赞歌的工具的言论吗？这是一个诺贝尔文学奖获得者自己认为的偏见。文学作品所具有的政治性、阶级性和思想性毋庸置疑。据此，撰写文学作品无论是长篇、中篇或是短篇，也无论是小说、故事亦是散文题材，从开始选材勾画到裁剪缝制等等，道道环节都由作者自己个人决定，其中究竟想表达什么、想反映什么、想披露什么都由作者自行决定。

文学作品，一般意义讲它是用于人们日常生活中茶余饭后、工作之闲、闲暇之余时的调味品，人们通过阅读，填充空余时间和满足精神文化之需要。如果更进一步发挥对文学作品的理解，那它就可以成为宣传和牵引人们建立良好“三观”的文化工具，要知道一部健康的、积极的、向上的文学作品它对人们社会生活必然会起到良好的帮助作用，相反而言，一部负面的、低级的、病残的文学作品只会愚弄和毒害人们、危害社会。

综上，文学作品的重要性非常明确，偏颇和偏见地理解文学作品重要性的言论明显是不妥当的、是错误的。今天，在百家争鸣、百花齐放大背景、大环境、大成就的真实情况下，人们需要更多的是歌颂、赞美和颂扬共和国欣欣向荣、蒸蒸日上、蓬勃发展的文学作品。

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