己亥杂市(5)

龚志珍

豪爽的忧虑在白天倾斜，吟诵的同志是天涯。就是这样。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

清代思想家、文学家龚自珍创作的这首爱国诗，借花自喻，赋花以情，情景浑然一体，短短二十八字，展示了诗人博大的胸怀，揭示了一种难能可贵的生命价值观，被称为龚自珍诗作的压卷之作。下面我们一起来赏析一下：

诗题“己亥杂诗（其五）”：己亥，我国古代干支纪年法中的己亥年，这里指清道光十九年（1839）；“杂诗”，指写随机产生的零星感想和琐事，不定题目的诗，可以作为单首诗名，也可以作为组诗名，这里指的是组诗；“其五”即指组诗中的第五首。

清道光十九年，也就是鸦片战争的前一年，当时龚自珍已48岁，对清朝统治者大失所望，毅然决定辞官，南归故里，后又北上迎取眷属，在南北往返途中，他有所思，有所感，就用鸡毛写在纸上，投入一个竹筐里。后来共“得纸团三百十五枚，盖作诗三百十五首也”（《与吴虹生书》）。这就是著名的《己亥杂诗》。

作者写第五首诗时，正是刚刚离开京城之时，当时正值暮春季节，杂花生树，日暮风起，残红纷飞。点点飞花，忽然惹起了诗人一股浓浓的离别之情，于是他情不自禁地挥动马鞭吟出了这首诗。

前两句：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

浩荡，形容广阔或壮大。吟鞭，指诗人的马鞭。

这两句的意思是：满怀无限离愁正对着白日西下，扬鞭东去从此辞官赴天涯。

这两句抒写辞职南归时的离愁。

首句“浩荡离愁白日斜”明点“离愁”。

诗人当时愤然辞官，离别亲朋好友，愁肠百结。“浩荡”一词，除了说明愁绪之浓，还蕴蓄着对当时社会的不满、对当政者的愤然、对人民生活的担忧等各种复杂的思想感情。

“白日斜”是说作者带着离愁南归，因为愁绪郁积在胸中，所以感觉上时间过得很快，不知不觉已日薄西山。这里不说“夕阳”而说“白日”，正好与作者当时的心情相吻合，也隐喻当时国势渐颓的社会现实。

接下来“吟鞭东指即天涯”一句说自己一离京师，从此便如远隔天涯。诗人此次离京，先东行至通县，再沿运河南下，故说“东指”。“即天涯”，是说一出国门，即同天涯。这里有对朝廷的眷恋，也有对国事的忧念。

诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。

一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。

这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。

后两句：落红不是无情物，化作春泥更护花。

落红，落花。

这两句的意思是：落花纷纷不是无情飘落，化作春泥愿培育更多的新花。

这两句抒发诗人报国之志。

这里的“落红”二字，在全诗中地位十分重要。它上承“浩荡离愁”，诗人的离愁不仅有“浩荡”修饰，“白日斜”烘托，“天涯”映衬，还被动态的、时时拂面而过的“落红”撩起。

因此，“落红”既是对前面离愁内涵的补充，而作为转折，它又使整首诗从离愁中解脱出来，转入下层，为全诗主题升华作了铺垫。

此时诗人在想落红护花。大自然里花开花落，本来风雨由之，无感情可言，落红说不上是“有情物”还是“无情物”，但诗人却认为从树上飘落的花瓣并不是无情之物，而是依附地表，腐烂成肥，化作春泥，要养育来年的春花的有情之物。

落花有情，表现在去孕育新的彩色的世界——“化作春泥更护花”。

正如诗人辞去礼部主事之职，是为了到家乡主掌书院，聚徒讲学，把自己的学识和思想传给学生，以变革的热情和未来的憧憬启迪他们——为国为民尽自己的最后一点力量。

至此，诗人终于把飞花般纷乱的思绪捉住，从愁思中摆脱出来，带着时代的使命感，上升到一种庄严神圣的境界。

这富有哲理的一句话，传达出诗人“不在其位，亦谋其政”的难能可贵的精神，表明了诗人为国为民奉献的决心，成为传世名句，激励着许多人“老骥伏枥，志在千里”。

总之，诗的后两句展开联想，抒情议论相结合，用比喻的修辞手法，移情于物，借“落红”自喻，表现了诗人超凡脱俗的宽广胸怀和至死仍不忘奉献国家的一腔热情。

从结构上看，全诗分前后两部分，前两句为第一部分，后两句为第二部分。

在第一部分里，诗人以日暮、天涯写出一片浩荡的离愁，赋予自己的身世之感；

第二部分以落花为过渡，从落花、春泥展开联想，把自己变革现实的热情和不甘寂寞消沉的意志移情落花，然后代落花立言，向春天宣誓，倾吐了深曲的意旨，正可谓“落红亦有情，春泥更护花”。

至此，诗中的离愁已变成崇高的献身精神，天涯、日暮、落花，已和春泥孕育的未来高度融为一体，从而表达了诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，始终都要为国家效力的奉献精神。