安秀、自东叔、江南西路抚州林川贤人、北宋著名诗人，曾担任宰相，终身担任富贵片。

张先的词，和晏殊、晏几道风格类似，大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。

1，张先《天仙子》

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

《天仙子》是张先的代表词作。此词上片写春愁无限及人生遗憾，下片通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈，以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。全词将自己的年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景交融在一起，达到了完美的境界。其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。

2，张先《千秋岁》

数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。

莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。

这首词，主要写对爱情的坚贞不移。上片，通过对芳菲歇、残红折、风色暴等景象的描写，暗示了感情遭到了摧残。下片进行了议论和抒情，“心似双丝网，中有千千结”，说出了两情相悦，彼此知心的坚贞情感，虽遭破坏，终是徒劳。

3，张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

古代在清明前后写的诗词很多，但是写清明节热闹场面的却很少。张先的《木兰花·乙卯吴兴寒食》给我们描绘一幅生动的江南的清明节踏春画面。在词中，吴兴的男儿们竞渡龙舟、女子们飘荡秋千，热闹非常，直到暮色降临，人们还是不愿回家。到了夜晚，万籁俱静，张先更显孤独，独自一人欣赏月色，看杨花飞舞。

4，张先《青门引》

乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

这首词，写张先自己无病呻吟，孤寂愁苦之情。上片写词人春日的感怀，极尽沉痛哀伤索寞；下片写清醒后的情怀，含无限思绪。

5，晏殊《无题》

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

这首诗写别后的相思。首联追叙离别时的情景。颔联寓情于景，描述曾经花前月下的美好场景。颈联叙述自己寂寥萧索的处境，揭示伊人离去之后的苦况。尾联表达对所恋之人的刻苦相思之情。元好问说秦观写诗是“女儿诗”，晏殊虽然贵为宰相，他写的诗也何尝不是“女儿诗”。

6，晏殊《浣溪沙》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　这首《浣溪沙》是晏殊最出名的词，主要抒发了自己惜春的情感。上片，主要写时光易逝，难以追挽。下片中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，使用了律诗的写法，对仗工整，天然奇偶，有人评价道：“意致缠绵，语调谐婉，的是倚声家语，若作七律，未免软弱矣”。这句成为了千古名句。

7，晏殊《浣溪沙》

一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

这首词主要表现了时光易逝，人生苦短，及时行乐的思想。全篇格调沉郁，但取景甚大，气象宏阔，且具有一种温婉的气象，语言清丽，颇堪玩味。

8，晏殊《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

这首词也是晏殊的代表作之一，主要写深秋怀人。全词情致深婉、寥阔高远，很好地表达了离愁别恨的主题。王国维对此篇的评价很高，他说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。晏同叔之昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路，此第一境也。”

9，晏殊《玉楼春·春恨》

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

这首词写离别之情，抒发了人生苦短、聚散无常的盛衰之感。全篇是站在女子的角度所写，可以说是闺怨词。本篇最大的特色是不堆砌典故，全篇以自然的口吻说出，但却是妙语连篇，以至于成为了经典。不过本词也化用了很多其他人的句子，如“一寸还成千万缕”化用了李冠的“一寸相思千万绪。人间没个安排处。”

10，晏殊《破阵子·春景》

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

这首词主要描写春天美丽的风光。春分，也就是春社，和清明节一起，是春季的两个重要的节日，也是人们出游踏春的好时光。在这样美好的日子了，人们欢声笑语，莺歌燕舞，沐浴在大自然中的欢乐情态。全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，清新流畅，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。

11，晏殊《踏莎行》

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

这首《踏莎行》写暮春的愁绪。晏殊作为一代宰相，一生荣华富贵，在人生经历上没有经历多少的挫折，因此他的词基本上都是些无病呻吟的伤春感怀。不过，由于晏殊十分擅长写景描情，因此他的词总是有一种朦胧、深美而含蓄的魅力。这首词，也是写自己在暮春时节醉酒后的莫名伤感，词风和冯延巳十分相似。

12，晏殊《踏莎行》

碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。

绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

晏殊做了50年的高官，虽然自己并未留下什么风流韵事，但是却在家中养过不少的歌伎。当晏殊和客人宴饮时候，常“以歌乐相佐”。晏殊的这首《踏莎行》也就是写给其中一位歌伎的。词从花间派以来，就变成了“艳词”。晏殊还未脱离这个传统，但是已经在遣词造句上有了很大的进步。这首小令，大部分都是平常说过，最后一句“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨”，以寂寞的景色作为终结，可谓余音绕梁。

13，晏几道《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

晏几道时期，晏家已经走向了衰落，不过晏几道身上的贵族傲气并没有减退。晏几道这个人，没有留下多少值得玩味的爱情故事，但是却是风流一生，经常和妓女混在一起，他的许多词都是写对这些妓女的相思。本词，就是写对妓女小苹的相思。其中的“落花人独立，微雨燕双飞”直接抄袭了五代翁卷的名句。

14，晏几道《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

这首词，写晏几道和一位女子离别后又重逢的事情，这位女子很可能就是一位歌女。上片写当年首次见面时的欢快场景，其中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”写当初这位歌女翩翩起舞、缓缓而歌的场景，写得绚丽多姿。下片，写重逢，说自己简直都不相信，如梦似幻。该词虚实结合，声调和美，场景绚烂，是脍炙人口的名作。

15，晏几道《蝶恋花》

醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。

衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。

这是一首怀旧之词。晏几道的《小山词序》说自己的词，“所记悲欢、合离之事，如幻，如电，如昨梦、前尘”。这首词就是典型的此类词，“抚今追昔，浑如一梦“。全篇点睛之笔是“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”，化用于杜牧的“蜡烛有心还惜别 替人垂泪到天明”。

16，晏几道《鹧鸪天》

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

这篇词也是写和歌女的离别之情，为“狂篇醉句”。此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。上片于室内的角度写离恨，下片紧承上片写景，并将视野延伸，以天地之浩渺，叙说归途漫长难寻，再见无期。