218风莺小鸡，非肥料梅子，五音神树请愿。

——周本彦《满庭芳夏日溧水无想山作》

“丰罗奥里奥尔斯、维维费梅、五音加纳穆请愿”是朱邦彦的单词《满庭芳夏日溧水无想山作》中的句子，整个单词如下：

风莺小鸡，肥梅，五音佳茂请愿。

年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

这首词作于周邦彦在溧水任职时。宋哲宗元佑二年（1087），周邦彦被外放。元佑八年（1893）在溧水任职。这对一个有才干、有抱负的人来说，是十分苦闷的事情。在某个夏日，他游览了溧水城外的无想山，感慨万千，填写了这首词。这首词真实地反映了一个仕途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。

上阕写江南初夏景色，融愁绪于景物描写之中。“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。”风吹老了莺雏，雨润肥了梅子，正午时分，树留下清凉的圆形树阴。这是对初夏景物的描写。“地卑山近，衣润费炉烟。”居住的地方地势低，又在靠近山的地方，衣服潮湿总是需要炉火烘干。这是写自己的处境，用环境的恶劣表现自己生活的不如意。“人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。”没有人吵闹的声音，乌鸦自在逍遥，小桥旁边，新涨的绿水急速流过。写环境幽静，以此衬托生活的寂寞。“凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。”久久地靠在桥栏上，看着水边的黄芦苦竹，觉得自己和被贬到九江的白居易一样。这是将人置于景中，产生关于处境的联想。

下阕抒发长期漂泊不定的感慨。“年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。”一年又一年，我就像秋去春来的小燕子，飞过茫茫大海，寄居在人家的屋檐下。用秋去春来的燕子作喻，写自己漂泊不定的生活。“且莫思身外，长近尊前。”暂时不要想身外的功名，畅饮美酒。这是愁苦无奈之后的借酒浇愁。“憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。”我这憔悴的江南倦客，受不了宴会上激越的音乐。用受不了激越的音乐来表现自己的愁苦。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”在筵席的旁边，预先安置好枕席，好让我喝醉后睡在那里。饮酒前安排好醉酒的事，可见是决心喝醉了，这是词人决定忘却现实以摆脱痛苦的表现。

这首词描写江南初夏景物和自己的处境，抒发不得志的愁苦之情，虽然格调不高，但音韵和谐，语言优美。词中用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧等人的诗意，大大丰富了词的内涵。“风老莺雏”用了杜牧的诗句“风蒲燕雏老”，“雨肥梅子”用了杜甫的诗句“红绽雨肥梅”，“午阴嘉树清圆”用了刘禹锡的诗句“日午树阴正”，“黄芦苦竹”用了白居易的诗句“黄芦苦竹绕宅生”，“且莫思身外，长近尊前”用了杜甫的诗句“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”和杜牧的诗句“身外任尘土，尊前极欢娱”，“憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦”用了杜甫的诗句“不须吹急管，衰老易悲伤”。大量化用前人的诗句，使前人的诗意与自己的词意浑然一体，丝毫没有堆砌的痕迹，可见周邦彦渊博的学识和过人的才华。

“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，句中“老”“肥”二字都是把形容词当作动词用，是形容词的使动用法，既准确又生动。“午阴嘉树清圆”，用一个“嘉”字写树和树阴给人美好的感受，用一“清”字写树阴给人清凉的感觉，“圆”字生动地画出正午时分树阴的形状，富有画面感。“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”写景细致入微，极力写景物的美好，透着淡淡的欣喜之情，深受读者的喜爱，是写景的名句。