我们经常以丰富多彩的方式描绘世界，只要你睁开眼睛看世界，就能看到各种颜色。正如老人所说，“迷木五色”可以分为很多种，但常见的颜色只有那几种。(莎士比亚)。

在古人眼中，青、赤、黄、白、黑是五种重要的颜色，它们既是五行学说的反映，也是中国人在历史长河中形成的色彩体系，那么，当这五色融入诗词，又会生出怎样的诗意内涵呢？

山中

溪清白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

隐居达人王维在山里又看见了什么？哦，是因溪水变浅露出的磷磷白石和天寒后变红的叶子。秋山的特点就是轻易能有一大片绚烂的霜叶红树，看来王维是看到这种美景了。

这短短的几句诗里，既有白、红，还有“空翠”所显露出来的蓊郁青葱之视觉想象，可以说是一幅能让人流连的绚丽秋色了。

丰乐亭游春

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

游人不管春将老，来往亭前踏落花。

王维的红是秋天枫叶的红，欧阳修的红却是春天花开满树的红，两种季节，两种美景。

欧阳修的惜春之情，从这红树青山、长郊草色开始，诗里的暮春之景鲜艳斑斓，是红和绿这对自然界最佳拍档。

暮江吟

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

白居易的红是傍晚时分夕阳与江水完美融合之下的鲜红。没有其它多余的色彩，就这晚霞映江的绚丽景象，就壮观得足以撼动人心了。

白居易写得也真是新奇有趣，“半江瑟瑟半江红”，光照得多的地方就红艳似火，照得少的地方仍旧一片碧色，所以是半江碧绿半江艳红，这光色景象想必特别美。

赠刘景文

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

苏轼的这句“橙黄橘绿”就很经典，明明写得很实在，但给人感觉就是不一样。橙子发黄，橘子将黄犹绿，真是“橘”势大好，所以这到底是怎样的颜色呢？

其实除了这句所展现出来的黄色系，前面那两句虽没有直接写到颜色，但也让人感到了色彩的更换。

残秋时节，曾经绿油油的碧叶、粉嫩嫩的荷花，现在已是翠减红衰，热情绽放的黄菊也变得枝无全叶，唯有挺拔的枝干在斗风傲霜。这些景物一出来，给人的色彩画像也很生动了。

四时田园杂兴

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

范成大的初夏生活还挺有趣，梅子金黄，成熟杏黄，荞麦花雪白，油菜花明黄亮丽，可真是黄澄澄一大片，好看又好吃的，真让人欣喜啊。

南歌子

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

秦观的色彩，都在美人身上。

“香墨”是画眉用的青黛色颜料，“燕脂”即胭脂，常用的是红色系，“点檀唇”点的是浅绛色，脸上妆容色彩到这已经很丰富了。

穿着上，美人穿着“揉蓝衫子”——蓝青色，“杏黄裙”，杏黄色，这个搭配就很亮丽而不艳俗，想必一定很好看。

忆江南

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

白居易印象中的江南景色非常美，有着鲜明的色彩：太阳会从江面升起，然后红日普照，把江边的鲜花都照得火般的红，春江水绿得简直要胜过蓝草。

江花红，江水绿，红者更红“红胜火”，绿者更绿“绿如蓝”，不说这景色，我更佩服白居易的才思，都是人，怎么他们就能写出这么牛的句子呢？

画堂春

外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。

水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。

桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。

小荷障面避斜晖，分得翠阴归。

张先也写江南之美景，这颜色运用简直更甚，看来大家都很喜欢江南风景啊。

雨后的山色格外青翠，鸥鸟是白色的，在蓝天青山碧水间飞翔。俯视此时的景色，那是蓝天绿水相连，上下天光水色一片，湖水清澈如明镜，船上的歌女穿着杏红衫，采了翠绿荷叶遮阳。

这江南雨后的湖光山色之景，真是被张先写得极为青翠明净，仿佛能净化人一样的优美与通透。

雁门太守行

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

写到黑色，一般都会用来形容乌云，但李贺的诗写得妙啊，绝不仅仅是形容颜色而已，他的形容和妙想更让人称奇。

如战争凝重的黑云好似要把城池给压垮了，然而在这沉重的气色中，却有像金色鱼鳞一样闪闪发光的铠甲闪光穿透而出，这景象简直妙绝。

李贺真不愧是鬼才，竟还将晚霞之下战场的血迹，形容成黯然凝重的紫色。有谁写战场能像他这样，用了金色、胭脂色、紫红色这样鲜艳的色彩，真是新奇浓重，让人佩服啊。