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(幽雅造句)幽雅造句子简单点的…

时间:2022-12-03 00:07:01 阅读: 评论: 作者:佚名

抽紫罗兰是阿云,墨量清风3354张是指和平地回到故乡的三个臼。

怀疑文姬回到韩,高爱雅唱打动人心的歌。就是这样。

千山秀色因君美,万朵春花向日开。

青年诗人张和平

张和平女士是个年轻有为的诗人,我和她直接接触很有限,但忝为同乡,对她的作品一直很关注。前几日我为人题照,她说“几时也给我题一首”,于是我不揣冒昧题写了上面这首七绝,许是却之不恭,她竟然勉强收下了。

张和平是个勤奋的诗人,这份勤奋不止体现在个人创作上,还显现在为深圳诗词界的公益不停地忙碌。参加蔚蓝、晓岸听风和长青诗社等多个社团的服务和微刊编发工作,各个团体成员作品的收集整理,还负责《长青诗刊》的编辑,最近又参与第三届“中国梦·深圳杯”寰球诗词大赛的作品收集和初评。同时她又是个谦虚好学的诗人,但凡别人对她的作品有不同看法,必定选择可行意见,从善如流。不客气地说:在众多女诗人中,如此虚怀若谷的并不多见。这份谦虚使她的诗词作品越来越趋于成熟,最近回乡所作三首七言绝句,清新明快,堪称佳品,试点评一二。

过湘江

春染湘江水几湾,乘流北上是家山。

乡心恰似穿云燕,风雨年年去又还。

春耕

绽绿描红细雨微,牛蹄鞭影破春帏。

鸣泉一奏芳林曲,十里桃花逐水飞。

村景

一畦淡绿一畦黄,蝶戏桃红燕绕梁。

叶里歌莺争暖树,风中短笛过荷塘。

三首诗展现出一幅明丽的旅行画卷,象一幅山明水秀的连轴画,令人目不暇接。

第一首题为《过湘江》,当是车入湖南境内时一时兴起留下的。起句交待了所处位置,已见到春水染绿的湘江。湘江指明处所,春染湘江则点明时令,不是水净沙明时节,是春染江绿时节,无意中有了“春风又绿江南岸”的意境。水几湾则表行程,已经过衡阳了。湘江发源于湘桂交界处的越城岭山脉,到衡阳始与京广铁路和快线平行重叠,能看见湘江,自然已过衡阳。湘江入洞庭,和平女士的家乡在洞庭湖北岸的临湘,因此承句将空间向前延伸,说“乘流北上是家山”,一起一承,时间、处所和所向方位描写得完整有序,诗意盎然。

转句迅速跳出客观描绘,转入心理状态描写,表达回乡急迫的心情,“乡心恰似穿云燕”,喻体借用十分完美,为结句的进一步渲染作好了铺垫。结句“风雨年年去又还”,生动传神。读者可以自然地想象作者的生活状态,漂泊在外年年打拼又年年回乡探亲。

这“风雨”可以是自然的风雨、可以是旅途的风雨、还可以是生活的风雨,而诗人象只雨燕,年年万里来去。写的虽是小情感,却让人觉得情为之动,气为之塞,如同亲历,感同身受。只因如今职场都不在家门口,都需要飘泊,因此小情感也成了大众情感,很能引人共鸣。而这首诗在结构上又很有讲究,起承转合俱妙,布局完整,气韵贯通。现在诗人很多,但本质上是造句不是写诗,有的上下句之间毫不相干,通篇一句说一个事,大话连篇,句句势盖天地,字字气夺山河,搁到一起其实就象一群散兵游勇,虽然气势汹汹,却形成不了坚强的战斗力。

第二首把春耕写得美丽优雅,令人爱不忍释。细雨中农人还在驱牛用犁,自然是辛劳的,却被诗人写出了“桃花源里可耕田”的风韵。首先是微微细雨使原野上绿更鲜红更艳,这是实写,花草经过雨水洗礼的确显得格外清新。农民在细雨中劳动很辛苦,诗人却撇开其辛苦,另辟蹊径,用“破春帏”点明是早耕,是耕头遍田。诗人的家乡冬天人闲田不闲,田野喜种紫云英做绿肥,早耕用牛,是在花草间翻动土壤,一犁花香一犁春,因此写成“破春帏”无疑十分贴切。

第三句笔锋一转摆脱劳动的细节描写,直接切入劳动的场景,“鸣泉一唱芳林曲,十里桃花逐水飞。”这是十分美丽的环境,田边有芳林,而且“芳林”不止一小片,是“十里桃花”,说明农村环境保护取得了成效,“绿水青山就是金山银山”的观念深入人心。林中有泉,说明水源充足,有利于南方水生农作物的生长,耕种拥有良好基础。而溪过桃林,水韵花香,不仅为这幅春耕图铺陈出明丽的底色,还伴奏出动人的乐章。

第三首写的是《村景》,起承和转合各承使命,两句写近景,两句写远景,不含主观情感倾向,纯作客观描绘,显得轻快明丽。起句显然是说门前的菜园子,各种时鲜菜蔬绿绿黄黄,这是农家生活的兴旺。承句进一步拉近视觉距离,写门里门外,门外蝶戏桃花,门里飞燕绕梁,表现出自然和谐之美。到第三句诗人适时跳宕,不停留于门里门外,将目光投向更远处,东风里有几处绿树,黄莺在枝叶间穿梭歌唱,而小荷初露的池塘边有人吹着短笛经过。这首诗是纯粹的自然美的描绘,表达了诗人对儿时村庄的热爱。

这三首小诗,写在疫情初定后,却不带丝低沉阴暗的痕迹,轻松明快,各有其法,值得学习。这是其一惯的笔法,和平笔下,不起悲风,总是那么温柔平和。即使怀人思远的篇章,也不作沉重叹息,如雨过花痕,颤动凄美的韵律。

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