一首歌的余音缠绕着横梁才有情趣。一篇文章要详略才能深刻。

比如陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，对比“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”，一密一疏之间，能给读者带来心理的愉悦。

诗词中的意境是由意象组合而成，充满了审美意蕴。意象的疏密是指人物、风景等要素的密度，若是通过华丽的辞藻、细腻的描摹表达出来的诗文称为“密”。

而不依靠华丽语言，仅追求点晴之笔的传神写法称为“疏”。意象的密集度也是构成风格的一个要素，下面精选十首采用疏密相间技法的古诗词，欢迎收藏。

1、渔家傲·秋思

宋代：范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

赏析：上片中前三句意象布局较疏，主要是大雁、角声，而最后一句却密集地集中了长烟、落日、孤城等，展现出一幅充满肃杀之气的战地风光图画，形象地描绘了边塞特异的风景，下片也是类似。

2、楚江怀古

唐代：马戴

露气寒光集，微阳下楚丘。

猿啼洞庭树，人在木兰舟。

广泽生明月，苍山夹乱流。

云中君不见，竟夕自悲秋。

赏析：首联和颔联意象堆积较多，比如露气、寒光、微阳、楚丘，还有猿啼、大树、行人、木兰舟，而下片主要是抒情，意象较疏。作者这样安排的目的是先让读者感受一种悲秋的氛围，从而方便调动情绪，含蓄蕴籍而不直露奔进。

3、芳心苦

宋代：贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

赏析：上阙不仅有很多景物，而且布局了很多动词，比如回、别、涨、断、慕、脱等等，意象密集排列。而下阙最后两句只有“嫁、误”两个动词，可见词人安排恰当，没有一直非常密集排列，不然读起来就喘不过气了。

4、秋夕

唐代：杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

赏析：这首诗的前两句意象密集，比如银烛、秋光、画屏，还有轻罗、小扇、流萤；而后两句则要舒缓很多，这样读起来感觉朗朗上口，抑扬顿挫。

5、更漏子

唐代：温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

赏析：上阙意象密集，比如炉香、红烛，还有翠眉、云鬓，而下阙只有梧桐和寒雨，开始仿佛一泻千里，后面又言虽尽而意未穷，令人遐想。

6、浣溪沙

宋代：苏轼

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

赏析：上阙中意象密集组合，比如兰芽、溪水、松树、泥沙、暮雨、子规等，充满诗的情趣，充满春的生机。而下阙几乎找不到太多的意象，却抒发了人生的哲理，真是疏密相间，错落有致。

7、旅夜书怀

唐代：杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

赏析：前四句布局了很多意象，比如细草、微风、河岸，还有危樯、独夜、舟，以及星月、平野、大江等等，而后两句却只有沙鸥，疏密相间，情绪也高低起伏，很好地表达了诗人的落寞情怀。

8、送友人

唐代：李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

赏析：这首诗的首联与颈联有很多意象，如青山、白水，浮云、落日，而颔联与尾联则意象较少，读起来非常有韵味，也将诗人的情感张弛有度地表达了出来。

9、虞美人

五代：李煜

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

赏析：上片密集地布局了很多意象，比如春花、秋月，小楼、东风，而下阙中词人凄苦地站在雕栏玉砌旁，愁容满面，令人心碎。

10、锦瑟

唐代：李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

赏析：颈联中并列地分布了沧海、明月、泪珠，以及蓝田、暖日和良玉，而首联中只出现了锦瑟，诗人采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界。